? ? ? ?這次的活動(dòng)我認(rèn)為可以簡單的總結(jié)為——一群好人的斗爭。無論是希瓦艾什、佩爾羅契和布朗陶三大家族之間的矛盾還是銀灰、初雪、崖心兄妹三人之家的家庭矛盾，我們都很難說他們有誰是錯(cuò)的。就像是東京喰種的第一季中，每個(gè)勢力站在各自的立場上都是正確的，但是相互之間有必須要因?yàn)榱龅牟煌虻乃廊セ顏?，少量的真壞人也只是為了推?dòng)劇情的發(fā)展。

? ? ? ?故事主題是變革。劇情有兩大矛盾，一個(gè)是三大家族就謝拉格是否應(yīng)該進(jìn)行改革以及怎樣改革而產(chǎn)生的矛盾，一個(gè)是銀灰家庭內(nèi)部兄妹之間的矛盾。在這個(gè)所有人之間都在為了謝拉格的未來相互斗爭的故事中塑造了很多相當(dāng)豐滿的人物角色，除了這次出現(xiàn)的干員銀灰、初雪、崖心、靈芝以外，還塑造了像是阿卡托斯、拉塔托絲、莫希等人，是一部非常優(yōu)秀的群像劇。

? ? ? ? 以下，將從世界觀、劇情結(jié)構(gòu)、人物塑造三個(gè)方面簡單介紹本次活動(dòng)劇情的優(yōu)點(diǎn)。

? ? ? ? 世界觀: ?本次活動(dòng)中謝拉格的國家設(shè)定和面對的世界環(huán)境類似于一個(gè)弱小的國家面對著第一次世界大戰(zhàn)前的局勢，國家處于農(nóng)業(yè)社會的生活狀態(tài)，僅僅有少量的工業(yè)。謝拉格中出現(xiàn)了反對開放保守派、搖擺的中立派、要求開放發(fā)展的進(jìn)步派，每個(gè)派系都在為了謝拉格的未來斗爭。這種熟悉的中國近代史的視感可以很好的讓我們帶入這個(gè)國家的視角，以及理解銀灰的行為，帶來更強(qiáng)的沉浸感。

? ? ? ? 而且這個(gè)小國的世界觀在整體的世界觀下設(shè)計(jì)的很合理，沒有明顯的邏輯漏洞，是這個(gè)故事中矛盾產(chǎn)生爆發(fā)的基底。世界觀不僅是角色演出的舞臺和讀者的情感體驗(yàn)背景，更是有推進(jìn)劇情，衍生角色行為邏輯、引導(dǎo)故事主題等作用。而且在進(jìn)行世界觀設(shè)計(jì)的時(shí)候可以以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，一方面減少設(shè)計(jì)難度，一方面通過接近現(xiàn)實(shí)世界觀可以幫助讀著更好的理解和體驗(yàn)故事世界。

? ? ? ?劇情結(jié)構(gòu)：本次的劇情的主題是變革，結(jié)構(gòu)緊湊且清晰，既補(bǔ)充了關(guān)于銀灰三兄妹在早期的檔案背景的真空，也用趣味的語言和精彩的翻轉(zhuǎn)塑造了一個(gè)精彩的故事。增強(qiáng)玩家的參與感，讓主角團(tuán)等人用一種合理且有伏筆的方式來到謝拉格，在旁觀后參與了這個(gè)事件的整個(gè)過程。在我看來這個(gè)故事的結(jié)構(gòu)是一個(gè)比較典型的多線共同推進(jìn)的故事模板，分別是以博士視角的所見所聞以及最后的參與、三大家族的斗爭以及銀灰三兄妹之間的家庭矛盾。唯一的問題是事件的后續(xù)走向和更多的細(xì)節(jié)沒有解釋，可能會有后續(xù)的故事集存在。

? ? ? ?在真?zhèn)€故事的推進(jìn)中這三條主線是幾乎齊頭并進(jìn)的，而最難得的是這三條主線之間是相互關(guān)聯(lián)的，并且在最后這三條主線走到了一個(gè)故事的高潮節(jié)點(diǎn)。這樣做的難點(diǎn)在于如果保持邏輯的完整以及如何設(shè)計(jì)劇情的反轉(zhuǎn)與角色的塑造，風(fēng)雪過境提供了一種模式。即一條大主線（博士的視角）推動(dòng)其他小主線，最后幾條主線相互交集。而博士的主線視角是一個(gè)經(jīng)過變形的英雄之旅模板，即

? ? ? ? ?正常世界（來到謝拉格旅游）——冒險(xiǎn)召喚（三大家族矛盾升級）——拒絕召喚（羅德島不能干涉內(nèi)政）——見導(dǎo)師（與耶拉、sharp等人的對話）——第一道邊界（介入紛爭）——接近事件的真相（斗爭升級）——故事高潮（雪山事件）——結(jié)局（各方勢力的團(tuán)結(jié)）。相對于正常的英雄之旅模板，這樣的改動(dòng)是為了靈活的補(bǔ)充和設(shè)計(jì)劇情邏輯和其他的需要。

? ? ? ??人物塑造：這次的人物塑造可以從兩個(gè)主要的人物進(jìn)行分析，一個(gè)是銀灰，另一個(gè)是玩家扮演的博士。雖然博士參與的行動(dòng)不是很多，但是起到了至關(guān)重要的作用，對于故事以外的整個(gè)明日方舟主線甚至有深刻的刻畫。

? ? ? ?銀灰： 風(fēng)雪過境的劇情不是一個(gè)真正意義上的權(quán)謀劇，更像是以斗爭為主題的群像劇，銀灰不是通過權(quán)謀獲取謝拉格的，而是切實(shí)的用現(xiàn)代化幫助謝拉格提升了生活質(zhì)量。因此對于銀灰的人物刻畫不是一個(gè)老謀深算的政客形象，而是一個(gè)堅(jiān)持王道的魅力領(lǐng)袖形象。

? ? ? ?他在謝拉格的實(shí)力已經(jīng)完全可以武力統(tǒng)一謝拉格，但是他還是選擇了與另外兩大家族和教令院進(jìn)行政治斗爭，即使和拉塔托絲在燃燒的房子里談話的時(shí)候甚至不顧自己的生命危險(xiǎn)想要傾聽對方的主張，保留最后一絲和平解決問題的可能。也許這種想法帶有一定的理想主義色彩，但也正是因?yàn)檫@樣的人格魅力成就了這個(gè)人物。

? ? ? ??對這個(gè)人物刻畫真正的高潮點(diǎn)在于他和拉塔托絲在燃燒房屋中的對話，這種表現(xiàn)手法一般稱為危險(xiǎn)境況信任抉擇。即在對一個(gè)角色十分危險(xiǎn)的情況下，這個(gè)角色堅(jiān)持說出來的話可信度高，也就是常說的“人之將死，其言也善。”但是與一般的危險(xiǎn)境況不同，這段對話發(fā)生在一個(gè)逐漸燃燒的屋子中進(jìn)行的，火焰在不停的燃燒中也加強(qiáng)了氛圍的緊迫感，兩位主要人物處于一種緩慢自殺的狀態(tài)。而兩個(gè)人物在這種環(huán)境中思想上的對決很好的體現(xiàn)了銀灰和拉塔托絲堅(jiān)守信念的決絕，加上前面劇情中對銀灰形象的鋪墊，為我們塑造了一個(gè)立體的人物，是一個(gè)非常有效的深化手段。

?????博士：博士作為整個(gè)明日方舟的主要人物，玩家所扮演的角色，可以說對這個(gè)角色的塑造很大程度上決定了玩家在游戲中的帶入感，對這個(gè)角色的塑造需要聯(lián)系整個(gè)主線和各種活動(dòng)故事中的形象。博士的形象在整體上來看可以概括為一個(gè)詞“失憶的棋手”，雖然失去了記憶，但是一切都仿佛會在他的計(jì)算之中。在這次的風(fēng)雪過境活動(dòng)中，一方面很典型的突出了博士“棋手”的形象，另一方面也再次闡述了羅德島的理念，給了博士插手的合理性，做到了為主線的人物與勢力鞏固形象的作用。

?????博士這個(gè)形象最精彩的地方在于阻止了三家家族的矛盾徹底升級為武裝沖突以后，被杜賓詢問如何向凱爾希醫(yī)生交代時(shí)眾人的沉默，令人忍俊不禁。這也表面了這個(gè)博士雖然仍然充滿計(jì)謀，但不是曾經(jīng)那個(gè)沒有情感的巴別塔惡靈，讓博士這個(gè)人物和曾經(jīng)的他馬上區(qū)分開來，更像是一個(gè)活生生的人。

????在進(jìn)行人物塑造的時(shí)候，要時(shí)刻抓住人物的主題，并且注意要做到為主要的劇情服務(wù)。在這個(gè)過程中，需要注意人物形象的塑造就像是劇情一樣有一個(gè)高潮點(diǎn)和長時(shí)間的鋪墊，按照劇情推進(jìn)的情況選擇塑造人物的方式。

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