編了這么久的歌，

你還在拿那些陳詞濫調(diào)的和聲套路生搬硬套嗎？

為什么都是同樣的音源，同樣的宿主技術(shù)，你的編曲就聽(tīng)起來(lái)爛大街或很難再有新意上的突破？

別苦惱，該對(duì)自己的和聲使用能力下下功夫了 。

眾所周知，除了極少的低音電子樂(lè)外，在音樂(lè)的組成元素中，和聲占居著極其重要的位置。

旋律、調(diào)性、調(diào)式可以從和聲的連接中構(gòu)建而出，樂(lè)段、分句的行進(jìn)終止在和聲設(shè)計(jì)中直接被聽(tīng)到，音樂(lè)聽(tīng)感的淡、濃、薄、厚甚至是感官的色彩，也直接受到和聲屬性及色彩音音程排列的影響。

對(duì)每一首歌來(lái)說(shuō)，都該有屬于自己獨(dú)特的和聲支撐。

其實(shí)，和聲只要編配的合適，這首歌八九不離十就會(huì)很好聽(tīng)了。

編曲配和聲，黔驢技窮？掌握4招讓你的和聲更吸金！

01.能不動(dòng)則不動(dòng)

和聲連接時(shí)，遵循和聲連接法和旋律連接法。色彩音就近原則，共同音能不動(dòng)則不動(dòng)。這樣會(huì)使和聲行進(jìn)更平穩(wěn)。

另外，保持冠音不動(dòng)或保持根音不動(dòng)，也會(huì)讓和聲連接有不錯(cuò)的聽(tīng)感。

02.構(gòu)建色彩音

用好37、73音、A型、B型排列、上層和弦建構(gòu)、了解塊狀和聲、四度和聲排列以及各調(diào)式特殊音之間的轉(zhuǎn)化應(yīng)用。

合理加入9、11、13、b9、#9、#11、?b13音會(huì)讓你的和聲思維開(kāi)辟新天地。

03.老生常談的251連接

巧妙利用副屬和弦趨向性以及同功能替代和聲潤(rùn)色和代替，離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)的同時(shí)，極好豐富音樂(lè)和聲音響色彩。

注意小—屬 —大、半減—屬 —小的趨向性。

04.副屬和弦的轉(zhuǎn)位

利用副屬和弦的轉(zhuǎn)位，我們可以將不是調(diào)內(nèi)的音作為低音，從而讓低音產(chǎn)生變化。

利用好副屬和弦的轉(zhuǎn)位構(gòu)造低音的半音級(jí)進(jìn)，同時(shí)還有離調(diào)的效果，從而更好地銜接兩個(gè)和聲。

和聲的豐富手法還有很多，它們都豐富了音樂(lè)結(jié)構(gòu)和色彩。靈活使用和聲就能做好差異化的編曲。即使是口水歌也能因?yàn)?span id="s0sssss00s" class="s6">編曲如獲新生。

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