好萊塢知名編劇是如何修改劇本的？
好萊塢那些最受歡迎的編劇如何應(yīng)對(duì)“劇本重寫(xiě)”這一問(wèn)題？他們的修改過(guò)程是怎樣的？今天，我們精選了英國(guó)電影學(xué)院（BAFTA）編劇專(zhuān)題How I Write視頻系列（BAFTA Guru致力于傳播電影行業(yè)的經(jīng)驗(yàn)分享，邀請(qǐng)經(jīng)驗(yàn)豐富的業(yè)界精英集思廣益，共同探討電影行業(yè)不同專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的疑問(wèn)、分享彼此經(jīng)歷。）并分享一些可以用來(lái)幫助你進(jìn)行劇本修改的最佳信息。
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大衛(wèi)·S·高耶（David S. Goyer，編劇作品：《黑暗騎士》三部曲，《超人：鋼鐵之軀》）討論了初學(xué)編劇在完成第一部劇本時(shí)最常犯的錯(cuò)誤。“寫(xiě)作就是不斷地修改。的確，很多初出茅廬的編劇寫(xiě)完初稿后都會(huì)說(shuō)，‘太棒了。它是完美的?！鋵?shí)不是的。我發(fā)現(xiàn)每一個(gè)劇本都要經(jīng)過(guò)四、五次的修改才會(huì)變得相當(dāng)不錯(cuò)。”
修改是必不可少的，第一稿不可能就是完整的劇本。寫(xiě)完初稿之后一般都要緊跟著進(jìn)行修改。
皮特·摩根（Peter Morgan ，編劇作品：《女王》《極速風(fēng)流》）指出了一個(gè)事實(shí)：過(guò)多的修改會(huì)毀了一個(gè)劇本?！皩?duì)我來(lái)說(shuō)，無(wú)休止地重寫(xiě)劇本可能是一種讓自己越陷越深的方式。如果是好故事，兩稿之后肯定會(huì)有不錯(cuò)的東西出來(lái)。如果你已經(jīng)打了十遍草稿，還在生吞活剝，我想你應(yīng)該重新寫(xiě)一個(gè)不一樣的故事?！?br/>
編劇們經(jīng)常面對(duì)的殘酷事實(shí)是，他們認(rèn)為精彩的概念要么過(guò)于做作、乏味，要么還不夠成熟，無(wú)法坐下來(lái)寫(xiě)作。
霍辛·阿米尼（Hossein Amini，編劇作品：《亡命駕駛》《白雪公主與獵人》《沉默的天使》）“你寫(xiě)的每一份草稿，顯然都失去了一些熱情。”
托尼·吉爾羅伊（Tony Gilroy ，編劇作品：《諜影重重》系列，《邁克爾·克萊頓》）補(bǔ)充道:“這是快速工作的一個(gè)好處。如果你花了很長(zhǎng)時(shí)間做一件事，一件很刺激很酷的事情，但過(guò)了很長(zhǎng)時(shí)間之后你就會(huì)忘記什么是很酷的了。你的想法太令人興奮了，但你已經(jīng)看過(guò)一千遍了，它就變得不那么酷了。在你真正記住它有多酷之前，你需要完成它，或者你需要找一個(gè)外部的讀者，或者你需要進(jìn)入這個(gè)過(guò)程的另一個(gè)階段。”
阿米尼指出了一個(gè)所有編劇都應(yīng)該考慮的重要視角，尤其是在重寫(xiě)過(guò)程中。“我建議的另一件事是，作為一名編劇，花點(diǎn)時(shí)間在剪輯室里，因?yàn)槲艺J(rèn)為你會(huì)學(xué)到很多東西，知道什么是需要的，什么是不需要的，什么是被拋棄的。”
像剪輯一樣重寫(xiě)一部電影不僅是學(xué)習(xí)如何修改劇本，而且是學(xué)習(xí)如何寫(xiě)劇本的最好方法之一。你要學(xué)習(xí)電影的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)。
吉爾羅伊指出，大多數(shù)編劇并不是真的想知道人們讀完劇本后的感受。編劇們想要聽(tīng)到的是人們對(duì)編劇才華的稱(chēng)贊。他們想要自我感覺(jué)良好。但最重要的一步是學(xué)會(huì)如何記錄反饋和做筆記?！皩W(xué)習(xí)如何記筆記以及如何從中受益需要花很長(zhǎng)時(shí)間。如何聽(tīng)取你真正尊重的人的意見(jiàn)，以及如何聽(tīng)取你鄙視或根本不尊重的人的意見(jiàn)?！?/p>
摩根說(shuō):“當(dāng)你開(kāi)始工作的時(shí)候，當(dāng)然，你會(huì)想要做筆記，因?yàn)槟阏J(rèn)為筆記能讓人開(kāi)心。你沒(méi)有意識(shí)到的是，人們通常不相信他們所做的筆記。他們給你做筆記是因?yàn)樗麄兿Ｍ芗ぐl(fā)你更深入地思考這個(gè)項(xiàng)目。所以有時(shí)候筆記是一種讓你覺(jué)醒的方式。也可能是他們認(rèn)為他們想要你回答他們給你的便條，但他們不是作家。所以我認(rèn)為他們真正想要的是激發(fā)你?！?/p>
高耶以摩根的啟示為基礎(chǔ)?！坝袝r(shí)提供的解決方案是可笑的，但他們指出的問(wèn)題是一個(gè)有效的問(wèn)題。你必須試著超越你所得到的愚蠢的解決方案去思考，‘哦，但是人們總是在這個(gè)問(wèn)題上撞來(lái)撞去，所以這可能是個(gè)問(wèn)題?！彼又f(shuō)，“我發(fā)現(xiàn)，如果你收到同樣的信息，即使解決方案與四五個(gè)人不同，那也不是他們的問(wèn)題，而是你自己或你的劇本的問(wèn)題。”
蘇珊娜·格蘭特（Susannah Grant，編劇作品：《永不妥協(xié)》《偷穿高跟鞋》）表示，你需要在記筆記和保護(hù)劇本之間找到完美的平衡?！白罹咛魬?zhàn)性的事情往往是讓參與其中的許多人感到高興，并保護(hù)劇本。你的工作就是保護(hù)它。對(duì)合作持開(kāi)放態(tài)度和保護(hù)態(tài)度有時(shí)是一種‘微妙的舞蹈’(delicate dance)?！?/p>
阿米尼為編劇們提供了一些很好的建議?！?strong>我真的建議人們開(kāi)始時(shí)要非常有耐心。堅(jiān)持寫(xiě)作，而不是等待第一個(gè)劇本的制作。把它送到這個(gè)世界上，抱著最好的希望，但同時(shí)，也要去做下一件事。”
英語(yǔ)好的朋友可以通過(guò)觀看完整視頻，學(xué)習(xí)更多的技巧，聽(tīng)更多的闡述，并理解這些廣受好評(píng)的編劇們的思維！
資料來(lái)源：https://thescriptlab.com
由佐爾巴編譯，僅用于學(xué)習(xí)和交流。
《教父》的導(dǎo)演和編劇科波拉早前在接受采訪時(shí)就曾說(shuō)過(guò)：“我的劇本都會(huì)修改無(wú)數(shù)次。重寫(xiě)是寫(xiě)作的代名詞。”
科波拉認(rèn)為，當(dāng)你的劇本攢到八九十頁(yè)的時(shí)候，小小地慶祝一下，再一邊讀，一邊做筆記：哪里你喜歡，哪里觸動(dòng)你，哪里感動(dòng)到你，哪里有改進(jìn)的可能……到這時(shí)候再進(jìn)行修改。
