采訪到孫凰已是傍晚六點(diǎn)，此時，她上完了一整天的課并且剛結(jié)束一段訪談，很難想象持續(xù)的緊張工作后，孫凰還能對我吐露多少。

然而接下來的一小時內(nèi)，我的疑慮完全被打消。

2019年7月13日，孫凰將于杭州獻(xiàn)演個人專場二胡音樂會（可點(diǎn)擊），我們的談話由此鋪開，從本次音樂會的選曲想法蔓延到孫凰本人的專業(yè)堅持、教學(xué)理念。

清晰的思路、言語的率性而真實(shí)，都無不讓人感受到這位頂級演奏家散發(fā)出的旺盛生命力。

孫凰說：“我一直都在想，怎樣才能讓自己不退步？”如此的自我拷問便是秉持高要求與自己較勁。

這是一名職業(yè)演奏者對自身能力邊界的持續(xù)性探索，背后蘊(yùn)含的是對二胡事業(yè)的一份敬畏心。

*全文共3754字，預(yù)計閱讀時間：10分鐘

采訪文字整理、編輯 | 蘆聞欣頁

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=驚艷背后=

華音：7月13日將是您第一次在杭州開音樂會嗎？

孫凰：不是，我記得之前有跟古箏演奏家任潔老師一起開過。

但是個人專場音樂會是第一次在杭州舉辦。

華音：這次音樂會您選了兩首經(jīng)典的二胡移植作品《查爾達(dá)什》和《流浪者之歌》，您移植并演奏的作品不少，為何選擇這兩首呢？

孫凰：《查爾達(dá)什》是這次音樂會的開場曲，由我和我的學(xué)生以二胡齊奏的形式演出，我想選這首曲子對于活躍現(xiàn)場氣氛可以起到比較好的效果。

選《流浪者之歌》是因為之前我的專場音樂會沒有出現(xiàn)過，我也好久沒公開正式地拉過這首曲子。

其實(shí)每一場音樂會我都會有意識地避免曲目重復(fù)，好像看似不是很有必要，但畢竟自己的演奏內(nèi)容會以視頻的形式在網(wǎng)上流傳，觀眾如果看到你每一場音樂會都拉一樣的曲子，也挺乏味的；同時這樣對自己來說，也能起到一定的促進(jìn)作用。

《查爾達(dá)什》和《流浪者之歌》對于大眾來說相對熟悉、接地氣。這次杭州音樂會我選擇的曲目可以說是老少皆宜、雅俗共賞，旋律性都較強(qiáng)，避免晦澀難懂。

▲孫 凰《梁 ?！?/span>

孫凰演奏的《梁?！繁痪W(wǎng)友稱為“聽過最好的民樂版”，這首根據(jù)越劇素材創(chuàng)作而成的經(jīng)典小提琴作品，在民樂里被改編過多種版本，變調(diào)的、中間換琴的，而孫凰這版《梁?！肥窃V原調(diào)，全程用一把二胡演奏下來。

其次，此曲雖用中國音樂元素創(chuàng)作，但創(chuàng)作之初是為小提琴量身定制。小提琴的音域和音色與二胡相比，占有了很大優(yōu)勢。單從這兩點(diǎn)來看演奏原譜原調(diào)的《梁?！冯y度，無庸贅述。

華音：談到移植作品，您有兩首曲子的演奏視頻在網(wǎng)絡(luò)上點(diǎn)擊量很高，一首原譜原調(diào)的《梁祝》，一首《野蜂飛舞》。當(dāng)時是什么契機(jī)，促成了這版二胡演奏的原譜原調(diào)《梁?！?，能分享一下背后的故事嗎？

孫凰：確實(shí)有故事。

我記得是2013年臺灣的新竹國樂團(tuán)，他們有一年一度的音樂節(jié)——竹塹國樂節(jié)，音樂節(jié)的開幕式音樂會就是以“梁?！睘橹黝}，要求用民樂團(tuán)配民樂器來演繹《梁?！?。

一起合作的是大師級指揮家閻惠昌，他要求比較高，希望用原調(diào)來拉《梁?！犯?，但是他也沒有限制是用高胡拉還是用二胡拉。

因為梁祝的移植版本太多了，且大多都是移調(diào)的、用高胡二胡相配合等形式。閻指揮的意思是只要不移調(diào)其他都可以。

當(dāng)時我也有想過用高胡、二胡雙胡的形式來拉，但是高胡的音色透露著明顯的廣東音樂味道。高胡是沒有辦法模仿小提琴音色的，雖然音域相同，但它的音色地方風(fēng)格性太強(qiáng)。

是我自己突發(fā)奇想，說我要挑戰(zhàn)一次：全程用一把二胡，原譜原調(diào)演繹《梁?！?。

閻指揮聽后也將信將疑，“你確定效果會好嗎？你要用二胡拉的話難度系數(shù)先不用說，高音音區(qū)會很弱…”

然后我給他發(fā)了很多高胡、二胡的音頻視頻做比較，他看后也覺得高胡韻味不太對，協(xié)商之后決定就用一把二胡演奏，但對呈現(xiàn)效果大家都存在質(zhì)疑，我當(dāng)時想實(shí)在不行就給二胡加麥克風(fēng)。

但是最終大家看到的演出中，并沒有因為這首曲子原譜原調(diào)移植了《梁祝》而把二胡的麥克風(fēng)加大，而且排練時，二胡無麥克風(fēng)完全原聲，高音都能聽到。所以在這一點(diǎn)上，我自己做了一個全新的嘗試和挑戰(zhàn)。

邀請我參加這場音樂會的是劉江濱指揮，也說一定要用原調(diào)拉《梁?！罚?span id="s0sssss00s" class="color-pink-04">我覺得某種程度上是這場音樂會的高要求促成了這個版本。

當(dāng)時我和閻指揮都很緊張，因為是首演、不確定因素很大，最終也很驚喜演出效果能這么好。算是對《梁?！愤@首曲子表現(xiàn)形式的突破，也是自身演奏經(jīng)歷的超越。

▲孫 凰《野蜂飛舞》

華音：視頻中這版《野蜂飛舞》您的演奏速度達(dá)到多少了？

孫凰：210，我每一次拉野蜂飛舞的時間都控制到55秒。

華音：（驚）為什么要拉到這么快？

孫凰：因為速度是這首曲子的難點(diǎn)也是亮點(diǎn)。速度一慢，聽起來就不是“野蜂”了，像“蒼蠅”，蜂群的擬聲性、群場性就達(dá)不到。

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=何為主流=

華音：您經(jīng)常在國外演出，國外演出的曲目會和國內(nèi)會有明顯差別嗎？

孫凰：我在國外開過兩場個人專場音樂會，一場在土耳其，一場在瑞士。

土耳其那場整場都是西洋移植作品，最難的全都搬上去：《引子與回旋隨想曲》、《卡門主題隨想曲》、《流浪者之歌》……國外的觀眾大多是沖著二胡演奏移植作品去看的。

瑞士那場是小型的室內(nèi)樂廳，移植作品減少到了三分之一，主要是中國作品。

因為我還是堅持能在國外音樂會上盡可能多地演奏中國本土音樂。包括土耳其全是移植作品的那場（音樂會），我也加演了一首《空山鳥語》。

我至少要讓外國人知道二胡應(yīng)該出的是什么聲、演奏的是什么樣的作品，二胡畢竟是中國的樂器，不是舶來樂器，所以我不能把演奏移植作品作為主流，得讓他們知道二胡的經(jīng)典作品還是中國作品。

移植作品只是作為一部分用來充實(shí)二胡作品的，對于擴(kuò)寬二胡的技巧和表現(xiàn)力有一定程度的促進(jìn)作用。

它就像溝通中外的音樂媒介，能讓外國人更迅速地知道二胡這件amazing（不可思議的、充滿魅力的）樂器。雖然它只有兩根弦，但它的表現(xiàn)力絲毫不輸小提琴，甚至音樂會在場的小提琴手聽了后都自愧不如。

我希望傳達(dá)給外國人的信息是，中國的民族樂器能夠在世界屹立不倒、能夠揚(yáng)眉吐氣，在于你們能做到的事情我們也能做到，并且我們還有你們沒有的、模仿不來的（民族特色的）東西。

華音：所以這次杭州音樂會的移植作品也只占了四分之一，其中的三首曲子《獨(dú)弦操》、《豫北敘事曲》和《我的祖國》，分別是劉天華、劉文金和王丹紅的作品，有種貫穿古今的意味。選曲的時候有從時間線上考慮嗎？

孫凰：沒有特別從作品創(chuàng)作年限上考慮。

選《獨(dú)弦操》，因為這是祖師爺劉天華的經(jīng)典二胡作品。一般音樂會上，一定會有一首曲子是從劉天華、阿炳和孫文明三位老藝術(shù)家中選出?！对ケ睌⑹虑芬彩莿⑽慕鹣壬囊皇捉?jīng)典二胡作品，對于老一輩的人來說會很熟悉，現(xiàn)場能聽到會比較滿足。

《我的祖國》這首曲子我從沒在音樂會上正式演出過，也是將首演獻(xiàn)給這次杭州音樂會的觀眾朋友們。

華音：那這次杭州音樂會的觀眾有耳福了，可以現(xiàn)場聽到孫凰老師的《我的祖國》首演。

孫凰：其實(shí)每場音樂會，我都會演奏一到三首從來沒演過的曲子，這是一個費(fèi)力的事情，因為你得花時間和精力去練習(xí)。

如果我每次拉的都是早就拉過的曲子，我就不用那么費(fèi)心地去練，輕松“吃老本”就行。

但是這樣，專業(yè)不會進(jìn)步。

我的很多新作品就是這樣練出來的，只有這樣自己的選擇余地才會更大，否則別人聽來永遠(yuǎn)都是那幾首曲子。網(wǎng)上視頻都能找到的曲子，音樂會再拉就沒有新鮮感了。

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=永遠(yuǎn)自知=

華音：很多不了解您的人去搜索“孫凰”，會看到很多頭銜和榮譽(yù)：12個金獎，二胡最高賽事四連冠……您是如何保持這種亢奮的狀態(tài)和旺盛的精力的？或者說，您已經(jīng)身處一定高度，如何再充實(shí)自己甚至提出更高的挑戰(zhàn)？

孫凰：工作以后，想進(jìn)步其實(shí)很難，因為你很難能走出自己的舒適區(qū)，而退步太容易。

我一直都在想，怎樣才能讓自己不退步？

首先，開專場音樂會就是讓自己不退步的最好方式。因為專場音樂會曲目量大，需要整場曲目的練習(xí)。

然后，堅持課上示范演奏。工作十幾年，我上每堂課都示范演奏，沒有一堂課不是自帶二胡示范。只要是學(xué)生拉的曲子包括練習(xí)曲，每一首都從頭示范到尾。這樣能夠保持自己的演奏機(jī)能不退化。

他們稱我是“人形點(diǎn)歌機(jī)”，有龐大的曲庫量。經(jīng)常上課的學(xué)員們就自由點(diǎn)歌，他們點(diǎn)什么我拉什么。但是如果你演奏機(jī)能退化了，這些曲譜連背出來都困難。

我手上能拿得出來開專場音樂會的曲目有二十多首，可以立馬開三場曲目完全不同的專場音樂會。

有時候一些主課老師都說我，“你何必要自討苦吃？你同樣的曲子反正在不同地方演出，人家又不知道你拉過什么曲子。”

我說：“沒別的，就是自找虐受（笑）?！?/p>

華音：這次杭州音樂會，您將帶著自己的兩名學(xué)生邰一笑和羅欣玥同臺演出，您平日里教學(xué)的時候?qū)λ齻円髧?yán)苛嗎？會有完美主義傾向嗎？

孫凰：被你猜中了。我就是一個有著完美主義傾向的處女座（笑）。

我對學(xué)生的最高評價就是“拉得能聽”。

我的學(xué)生，不管當(dāng)前水平多高，練習(xí)曲學(xué)一天就要練一天，練習(xí)曲拉不好別想拉曲子。

想成為一名專業(yè)的演奏人員，基本功的訓(xùn)練是一日不可松懈的。