本文是對(duì)Methods押井守《Patlabor2》演出筆記的第二節(jié)后半內(nèi)容的介紹?！稒C(jī)動(dòng)警察2 和平保衛(wèi)戰(zhàn)》是1993年押井守監(jiān)督的劇場(chǎng)版作品，冰川龍介稱，這部電影的導(dǎo)演技法以及日后出的演出筆記書(shū)，替日本動(dòng)畫(huà)第一次奠定了“演出”的古典敘述。押井守認(rèn)為，在機(jī)動(dòng)警察2時(shí)基本完成的layout系統(tǒng)是自己在動(dòng)畫(huà)工作中的最高成就，留給動(dòng)畫(huà)業(yè)界的最高的遺產(chǎn)。

窗口-界面（WINDOW-INTERFACE）

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現(xiàn)實(shí)，以及電影空間中的無(wú)數(shù)的窗口。

汽車(chē)的前窗，鏡子，顯示器，水箱……

這些都是象征著《P2》之故事的構(gòu)圖，

描繪了窺視著“窗口”對(duì)面之另一個(gè)現(xiàn)實(shí)的人們，

也是象征著“看電影”這個(gè)行為之本身的構(gòu)圖。

cut379 大樓窗戶的對(duì)面通過(guò)的90式坦克。

這本來(lái)是不可能出現(xiàn)的景象，用在大樓旁有穿過(guò)一條高架道路的設(shè)定來(lái)加以表現(xiàn)。

這是象征性地展示“窗口（=顯示器）對(duì)面一側(cè)的戰(zhàn)爭(zhēng)”的一卡，但像這樣的構(gòu)圖很容易變得平板，因此需要在表現(xiàn)對(duì)面一側(cè)的空間縱深方面下功夫。

cut381 要與“窗口對(duì)面的戰(zhàn)爭(zhēng)”相對(duì)比，象征著“窗口內(nèi)的和平”的一卡。

關(guān)在窗內(nèi)，只能凝望，在流逝的<和平>中，像影繪一樣佇立著的人們——也為此，是用了背景動(dòng)畫(huà)的全作畫(huà)。在把人物做成剪影來(lái)減輕作畫(huà)負(fù)擔(dān)的同時(shí)，還添加了透過(guò)光①處理，使窗口其本身看上去像顯示器。

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① 透過(guò)光，或T光，表現(xiàn)物體本身發(fā)光或者反光的效果。在賽璐珞時(shí)代，基本上，在畫(huà)有角色等通常的賽璐珞畫(huà)以外，還要準(zhǔn)備好實(shí)際的“光”所專(zhuān)用的賽璐珞畫(huà)，也就是將發(fā)光以外的部分用黑色的顏料填充的透過(guò)光MASK賽璐珞。將用通常方法（可能也要用反轉(zhuǎn)MASK將發(fā)光部分遮住使膠卷的一部分未感光）攝影好的膠卷倒帶，在攝影臺(tái)下方安置照明，放置好MASK后拍攝通過(guò)MASK的光進(jìn)行多重曝光，是非常麻煩的作業(yè)。

參考：https://anime.eiga.com/news/column/hikawa_rekishi/105883/

https://anime.eiga.com/news/column/hikawa_rekishi/107172/

“總覺(jué)得有些奇怪……”layout人員寫(xiě)下了這樣的留言，但我想作畫(huà)的奮斗是值得的，做得不是很巧妙嗎。

cut512 因?yàn)槭谴皯糇陨硐蛲鈧?cè)傾斜的設(shè)定，所以很難表現(xiàn)仰角，是對(duì)layout人員很過(guò)意不去的構(gòu)圖，但在完成的畫(huà)面中，在窗外浮起的飛行船的密著マルチ①的力量感很出色，是讓人松了口氣的安心的一卡（自畫(huà)自贊）。像這樣在空中移動(dòng)的巨大物體，比起單獨(dú)一個(gè)做成動(dòng)畫(huà)，配置復(fù)數(shù)個(gè)并以密著マルチ表現(xiàn)的話效果會(huì)遠(yuǎn)在其上，以《風(fēng)之谷》的バカガラス②為首，很多作品都驗(yàn)證過(guò)了。

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① 密著マルチ，其中的密著，是素材在相互緊貼的情況下移動(dòng)之意；マルチ，是マルチプレーン（Multi Plane)的省略。密著マルチ，即通過(guò)不同層之間的不同速度來(lái)制造出視點(diǎn)的移動(dòng)和立體的空間感。

② バカガラス，《風(fēng)之谷》中登場(chǎng)的特洛梅吉亞軍隊(duì)的架空大型運(yùn)輸機(jī)，在該作品的飛機(jī)中也是極為巨大的，直譯為“笨鴉”，因其笨重和裝甲很薄。電影版的代表性場(chǎng)面是在腐海上空為佩吉特的炮艇所襲擊的場(chǎng)面，包括庫(kù)夏娜搭乘機(jī)在內(nèi)的全部飛機(jī)被擊墜。

cut601 這一瞬之后室內(nèi)的一切都吹飛了。

為了能看見(jiàn)的僅僅十幾幀（或更少）的時(shí)間，室內(nèi)的桌子椅子，甚至于文件檔案等所有東西的透視都要匹配的工作感覺(jué)上會(huì)很空虛，但絕對(duì)是必要的工作。

cut552 同樣的在窗外上升的戰(zhàn)斗直升機(jī)。

或許會(huì)認(rèn)為和c512一樣（作為演出上的目標(biāo)是同樣的嗎），但和飛行船來(lái)講直升機(jī)不僅規(guī)模大不相同，而且還有在其機(jī)身外側(cè)有大大突出的旋翼這一構(gòu)造上的特征，有要在一定距離以外的無(wú)法接近的制約，所以這一卡是遠(yuǎn)更困難的layout。窗口對(duì)面的直升機(jī)太大了就是在說(shuō)謊，太小了就沒(méi)效果了。因?yàn)楦鶕?jù)上色①和sliding②的速度，距離感會(huì)有微妙的變化，所以在layout階段沒(méi)法確定，對(duì)演出家來(lái)說(shuō)是很難判斷的一卡。

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① 色彩存在著透視變化規(guī)律，即空氣透視，近處物體色彩鮮明，越遠(yuǎn)的物體越失去原來(lái)的顏色。

② Sliding，スライディング（S.L.），人物層（一般是賽璐珞層）或者背景層相對(duì)的橫向移動(dòng)等。

cut129 電梯的正俯瞰。

窗外看得到的地上風(fēng)景向畫(huà)框外側(cè)稍微拉動(dòng)并做T.U.①，做了光學(xué)合成②。像這樣的卡持續(xù)時(shí)間不長(zhǎng)的話就沒(méi)有意義了，所以過(guò)了大概50秒左右，但實(shí)際上還是感覺(jué)非常短。取俯瞰角度是為了不讓人看到談話時(shí)人物的表情，不讓人看到表情的理由，不僅是沒(méi)這個(gè)必要，而且還會(huì)變成妨礙。

俯瞰的鏡頭在動(dòng)畫(huà)中經(jīng)常用以展示位置關(guān)系，但人物的俯瞰作畫(huà)其本身無(wú)論放在哪里都很難，在原本動(dòng)不動(dòng)就變得平板的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面中有很多缺點(diǎn)，所以除非有充分的理由，否則就應(yīng)該避免。

但是由于讓?zhuān)◤?fù)數(shù)個(gè)）人物的存在感得到削弱，讓其相互等價(jià)的效果很好，所以像這樣的意圖就很合適，像這一卡可以說(shuō)是最適合了，意圖讓談話的當(dāng)事人和局外人（少女）看起來(lái)有著同樣的比重。

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注① T.U.，トラックアップ（track up），推鏡，畫(huà)面中的人物越來(lái)越大。推拉鏡頭會(huì)發(fā)生透視變化，但動(dòng)畫(huà)中往往只是模擬出zoom up/back（放大和縮?。┑男Ч?。在這里通過(guò)拉動(dòng)地上風(fēng)景并做T.U.來(lái)模擬出電梯下降的效果。T.B（トラックバック，track back）即與推鏡相反的拉鏡。

參考：http://www.anitama.cn/article/94739724b403e4a8

注② 光學(xué)合成，電影的一種合成技術(shù)，是將多個(gè)膠片用光學(xué)的手段進(jìn)行合成的手法。在數(shù)碼合成成為主流之前，電影中的合成完全依賴這種方法，但現(xiàn)在已經(jīng)成了幾乎不再使用的技術(shù)，但也有作為演出的技巧而得到使用的情況。在合成過(guò)程中使用了叫做“光學(xué)打印機(jī)”的器材，用于將膠片復(fù)制到另一膠片之上。

cut130 與c129形成對(duì)照，將縱向流動(dòng)的風(fēng)景和忍的臉部重疊展現(xiàn)的角度，利用了窗玻璃的物像。

在這一卡中，為了表現(xiàn)高度和縱深，使用密著マルチ是老一套的手段，但不得不需要注意的是，由到外面建筑物的距離，以及人物到攝像機(jī)的距離的計(jì)算，本來(lái)不會(huì)有變化的透視會(huì)隨移動(dòng)感而變化，使人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)的密著マルチ特有的謊言恐怕會(huì)被拆穿。縮短近端的距離，在窗外采用大遠(yuǎn)景就能說(shuō)得過(guò)去，要是電梯內(nèi)部需要透視就去保持近端的距離，不妨認(rèn)為這樣的構(gòu)圖是走向破綻的第一步。

cut158 玻璃壁面上映入了灣岸大橋起火的景象。將看到的事物和看的人納入到同一畫(huà)面中，并為了強(qiáng)調(diào)其處于不同的空間，設(shè)定了沒(méi)有映入景象的樓層。

雖然和構(gòu)圖沒(méi)有關(guān)系，但是近端配置的情侶既不能是俊男美女，也不能長(zhǎng)得像土豆。重要的是人物不能給觀眾留下印象。

cut412 映入曲面玻璃的坦克和士兵。如字面意思的“虛飾的繁榮和戰(zhàn)爭(zhēng)”這樣的構(gòu)圖，但用實(shí)拍和宣傳照來(lái)表現(xiàn)的話是會(huì)感到難為情的畫(huà)，看上去沒(méi)那么小聰明則是動(dòng)畫(huà)難能可貴的地方，也就是說(shuō)，動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)其本質(zhì)基本上正是小聰明。

怎樣調(diào)和（對(duì)比）單色系的“戰(zhàn)爭(zhēng)”和艷麗色彩的展窗，這取決于色指定的品位。

cut415 天花板的鏡子在之前所示的卡中也使用過(guò)，但這里鏡框全體都映滿了影像，其存在感就相應(yīng)地變得曖昧起來(lái)，是在以此為目標(biāo)。

實(shí)際作畫(huà)的時(shí)候要注意的是，如果不讓鏡子的邊框稍稍有所錯(cuò)位的話，看起來(lái)就不會(huì)像其現(xiàn)實(shí)中的模樣。

cut426 夜晚街角的櫥窗。

雖說(shuō)不太好意思，這就是我在拙作《福星小子2》中夜晚的花店的重演。在成功之前就不斷反復(fù)，成功了之后又一遍一遍地重復(fù)，這就是演出家的天性所在。對(duì)窗上寫(xiě)的語(yǔ)詞感興趣的人請(qǐng)查一下字典①。（裝模作樣無(wú)聊透頂……會(huì)這么想吧，大概）

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注① Lumière et Ombre，法語(yǔ)，“光與影”之意?！陡Ｐ切∽?》的重復(fù)應(yīng)指劇中阿當(dāng)和面堂停車(chē)時(shí)路旁的花店，窗上寫(xiě)有FLORIST，英語(yǔ)，“花店”之意。

cut420 大樓玻璃壁面上流動(dòng)的三種風(fēng)景

即使存在著這樣想想就不太合理的建筑物，除非遇上相當(dāng)好的條件，就不可能航拍這樣的情景，但如果看上去這樣的景象保不定會(huì)有的話，就此來(lái)說(shuō)是動(dòng)畫(huà)的勝利吧。

三面做MASK①處理，而且對(duì)全體做了follow②。

到底會(huì)是什么樣的律表，我想象不出來(lái)。

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① MASK（マスク），可譯為蒙版、遮罩，在特殊效果、合成和畫(huà)面分割等需要對(duì)畫(huà)面的一部分進(jìn)行攝影處理之時(shí)使用的素材。例如在做雙重曝光和透過(guò)光等攝影手法時(shí)利用MASK對(duì)不同部分的畫(huà)面做分別的處理。有雄MASK和雌MASK之分，雄MASK是將不進(jìn)行攝影的部分涂黑的賽璐珞或如此剪裁的黑紙，雌MASK則反過(guò)來(lái)。在這里應(yīng)指原畫(huà)對(duì)畫(huà)面的一部分/一個(gè)區(qū)域進(jìn)行作畫(huà)，之后合成的過(guò)程中使用了MASK處理。

參考：

http://mam2apo.xsrv.jp/animation-%E3%81%AB%E3%82%88%E3%81%8F-%E3%82%8F%E3%82%8C%E3%81%A6%E3%82%8B-ordered-in-ordered-bian/

② 這里可能指根據(jù)視點(diǎn)的變化，三個(gè)鏡面上的風(fēng)景也要跟著一起同時(shí)變化。原文是“三面マスクワークで、なおかつ全體にフォローしています?！?/span>

cut421 在壁面角上消失的偵察機(jī)。

c420那卡實(shí)際上是為了使這一卡成立而做的伏筆。窗口微妙地相互錯(cuò)開(kāi)，用作畫(huà)來(lái)讓偵察機(jī)運(yùn)動(dòng)的方法，和準(zhǔn)備好多種MASK（理想的話就是窗口的數(shù)量）來(lái)做sliding的方法都可以完成，實(shí)際上用了哪一種呢……請(qǐng)問(wèn)演出吧。

cut600 大樓是背景動(dòng)畫(huà)，映入窗戶的風(fēng)景畫(huà)入同層（描込み）。像這樣的鏡頭現(xiàn)在正是動(dòng)畫(huà)沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的舞臺(tái)，但是采用數(shù)碼合成技術(shù)，該鏡頭在實(shí)拍中登場(chǎng)也已經(jīng)是時(shí)間的問(wèn)題了（說(shuō)不定已經(jīng)在做了）。

cut614 在曲面玻璃上移動(dòng)的歪曲的飛行船。layout按窗框的縱線來(lái)設(shè)定透視，沿著透視起稿原動(dòng)畫(huà)，是相當(dāng)簡(jiǎn)單的方法，但動(dòng)畫(huà)時(shí)添加上窗框的錯(cuò)位就完美了。把窗框做成BOOK①，插入賽璐珞畫(huà)，直接拍攝或雙重曝光②都是可以的，但雙重曝光的情況下請(qǐng)注意不要在賽璐珞位置上描繪大樓的物像③。實(shí)際上是怎么做的……這個(gè)也請(qǐng)問(wèn)演出。

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注① BOOK（ブック），除了背景外，放置在前景或需要攝影處理的部分，也是由背景擔(dān)當(dāng)。名稱來(lái)源于賽璐珞時(shí)期前景和背景層夾著人物層，外形與書(shū)相似。因?yàn)榇翱虻膱D層在物像的圖層之上，所以要做BOOK。

注② 雙重曝光，ダブラシ，double exposure（ダブルエクスポージャー）的簡(jiǎn)稱，也可簡(jiǎn)寫(xiě)為WXP、Wラシ?？捎糜诒憩F(xiàn)窗的物像和素材透明的狀態(tài)。思路就是讓想要透明的部分曝光不足，而其他部分完全曝光，靠攝像機(jī)來(lái)進(jìn)行畫(huà)面合成，因此分了兩次曝光。

參考：http://web.anitama.cn/article/b6762c53670aebc7

注③ 這里的意思可能是，賽璐珞畫(huà)是要完全曝光，而如果物像需要透明度的話就要曝光不足，不能畫(huà)在賽璐珞上。

cut514 c512的交叉鏡頭①，窗框內(nèi)的飛行船的透視是由密著マルチ產(chǎn)生的疑似透視②，飛行船之間距離太近或太遠(yuǎn)的話就會(huì)暴露。無(wú)視了傾斜的玻璃產(chǎn)生的透視，但要是飛行船間極端地接近的話這也會(huì)暴露出來(lái)。

總覺(jué)得這只是個(gè)充滿了“暴露”的危險(xiǎn)的構(gòu)圖，但實(shí)際上是采用了superimpose③攝影，所以只要不是很?chē)?yán)重，就完全不必有暴露的擔(dān)憂。

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注① 交叉鏡頭，切り返し，指畫(huà)面在兩個(gè)（或多個(gè)）不同的動(dòng)作或場(chǎng)景（例如相向的兩個(gè)角色）之間交替。c512是窗內(nèi)拍窗外，c514是窗外拍窗內(nèi)，構(gòu)成了一組交叉鏡頭?？梢詤⒖荚凇?/span>Patlabor2演出筆記之“窗口-界面”（上）》（CV4929792）對(duì)c190的敘述。

注② 近大遠(yuǎn)小的飛行船，在鏡面上的運(yùn)動(dòng)速度也是近的快遠(yuǎn)的慢，由此產(chǎn)生疑似透視。

注③ superimpose，原文為“スーパー”（スーパーインポーズ），對(duì)畫(huà)面中的一部分多重曝光，使其過(guò)曝來(lái)增加其亮度，用以表現(xiàn)窗戶的物像。

參考：http://msc-jp.biz/material/material_html/terms_T.html

http://www011.upp.so-net.ne.jp/animationary_03/satuei.html

http://www.mars.dti.ne.jp/~yato/eva/cont.htm

cut520 立在一片雪景中的熱帶風(fēng)情的大廣告牌，因?yàn)檫^(guò)于單純誰(shuí)也不會(huì)想到這也是窗口吧，其實(shí)是窗口。不只是開(kāi)玩笑那么簡(jiǎn)單，也是給畫(huà)面帶來(lái)強(qiáng)烈的違和感的手段。像這樣的繪柄用背景來(lái)描繪的話會(huì)顯得粘稠①，所以要用賽璐珞來(lái)畫(huà)，做harmony②處理。構(gòu)圖上比較難的是堤對(duì)面的建筑物的高度設(shè)定，如果不取好高度就做完layout，到了大屏幕上看時(shí)會(huì)哭出來(lái)的。正確描繪的方法和平時(shí)一樣，是讓因堤隱沒(méi)而看不見(jiàn)的對(duì)面地面的透視，和畫(huà)框下看不見(jiàn)的近端的地面的透視一致，但像這個(gè)例子這樣，在雪景和夜晚的狀況下很難暴露出來(lái)，所以熟練了的話就憑感覺(jué)來(lái)設(shè)定也基本是沒(méi)關(guān)系的。視平線再往上提，讓廣告牌內(nèi)的透視的消失點(diǎn)和周?chē)L(fēng)景的消失點(diǎn)一致的話會(huì)有很有趣的效果，但這樣的場(chǎng)景完全沒(méi)有意義，所以放棄了。

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注① “粘稠”，原文為もったり。

注② 賽璐珞harmony處理，セルハーモニー処理，也簡(jiǎn)稱harmony，在通常的賽璐珞和背景的完成卡上進(jìn)行美術(shù)再加工，活用線畫(huà)的筆觸，并運(yùn)用厚涂或者淡水彩或者印象主義油畫(huà)等等的風(fēng)格進(jìn)行上色。Harmony中的一種做法就是在畫(huà)紙畫(huà)好的背景之上放上只畫(huà)著粗狂筆觸的主要線條的賽璐珞，背景美術(shù)中也會(huì)描繪角色等線畫(huà)中的部分，把賽璐珞和背景各自的作用和結(jié)合起來(lái)的狀態(tài)稱作“harmony（調(diào)和·連結(jié)）”。

參考：https://anime.eiga.com/news/column/hikawa_rekishi/107172/

https://ddnavi.com/news/277668/a/

cut151 對(duì)地導(dǎo)彈的目標(biāo)搜索裝置部分也是“窗口”，應(yīng)該映入了某地某人正在看著的風(fēng)景。沒(méi)有覺(jué)得這很蠢而笑出來(lái)，是因?yàn)檫@種影像已經(jīng)在實(shí)拍中實(shí)現(xiàn)了，要知道電影的現(xiàn)在已經(jīng)不存在腦中想象得出卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)的影像了。與搜索裝置部分的曲面相合，緩緩地接近的灣岸大橋的作畫(huà)①，因?yàn)槌搅酥懈畹臉O限，所以用CG制作，使用了光學(xué)合成，但如果不在大屏幕上把眼睛瞪得像盤(pán)子一樣大的話，是沒(méi)法判斷的。背景匹配了導(dǎo)彈本體的透視，描繪的天空做了T.B.，這也是光學(xué)合成。真是做了件蠢事。雖說(shuō)被勒住脖子也不能抱怨，但這種無(wú)限近于徒勞的努力對(duì)于動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)也是必要的工程之一。（騙人！）

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注① 應(yīng)指灣岸大橋在搜索裝置中的物像。