作者：戯鬼君

六文錢空中飛舞，三葉葵倉皇撤走。信繁青春編落下帷幕，大眾期待的大坂編即將開始！這一期的劇評也不單單只講“決戰(zhàn)”，也會將前十三集的劇情做一個(gè)總結(jié)。所以，這一期的文字內(nèi)容可能偏多。劇評中如有寫錯(cuò)的地方，還望諸位小伙伴批評指正！

雜言：

數(shù)次的擦身而過卻難見一面，更難言一語。但六文錢的護(hù)身符或許將陪伴信繁一生。在信繁青春編中，堀田梅教會信繁策略的意義，并給信繁誕下了長女。不知道將來信繁和阿桐所生的於市會不會提到了，但是阿梅這個(gè)名字或許將是信繁和阿桐共同懷念堀田梅所取的了吧？

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作為本作中，第一場重要的戰(zhàn)役——第一次上田合戰(zhàn)，劇組用了一集的時(shí)間來講述試圖想體現(xiàn)出一個(gè)較大的場面，不過信幸的別動(dòng)隊(duì)殺到的時(shí)候，還是沒有藏拙藏好，誠為可惜！之前，雅人叔在訪談中說第一次上田合戰(zhàn)，將極具三谷的風(fēng)格！那么，這一次便按順序來講講第一次上田合戰(zhàn)，順便本期的劇情中的歷史細(xì)節(jié)也附在這一塊了！先來張大致的戰(zhàn)局圖！

首先，劇中的這場戰(zhàn)事只是第一次上田合戰(zhàn)的一個(gè)部分，之后德川又得來了井伊直政的5000援軍，準(zhǔn)備一雪前恥。在丸子城附近對峙的時(shí)候，真田昌幸則采取擾敵戰(zhàn)術(shù)，比如半夜不讓德川軍好好睡覺之類的，反復(fù)折騰德川軍。后來，在聽聞上杉家將派來援軍的消息后，德川軍黯然返回三河。接下來，我們順著劇情，來講講上田城防衛(wèi)戰(zhàn)的戰(zhàn)略。這一部分，我們就用《真田丸》官網(wǎng)的圖。

昌幸老爹以面餅做比喻這一下，鬼君也實(shí)在佩服三谷可以想出這么一招，順帶之后又連了連昌幸老爹和出浦的CP，主要的戰(zhàn)略構(gòu)想也很明確，不斷誘敵深入，趁敵軍銳氣喪失之時(shí)，一擊潰敵；再有一別動(dòng)隊(duì)前后夾擊，斷其歸路；最后決堤放水，不讓敵軍返回大本營。在戰(zhàn)前準(zhǔn)備的這一段描寫中，真田兄弟的互動(dòng)十分之多，這里也為犬伏之別與第二次上田城合戰(zhàn)做一個(gè)鋪墊。

其實(shí)關(guān)于真田信繁是否參加了這場戰(zhàn)役，史實(shí)記載是有爭議的；或許也是為了迎合這一點(diǎn)的模糊記載，劇情上，昌（三）幸（谷）給信繁安排了一個(gè)誘敵的任務(wù)，給予了信繁活躍的空間。誘敵的時(shí)候，信繁又是唱起了能樂《高砂》，又是跳起了在上田一地廣為流傳的獅子舞，對于德川軍可謂是行盡挑釁之事。信繁跳舞這茬，也算是三谷幸喜的老梗新用。

如果大家看過三谷幸喜的一部電影《了不起的亡靈》的話，一定會記住其中有一段阿部寬跳踢踏舞的劇情，實(shí)質(zhì)上，寬叔的那段戲是在開拍前臨時(shí)收到的任務(wù)；雖然寬叔很努力地去學(xué)習(xí)踢踏舞，但是總難免有拙劣的地方。三谷也正是需要寬叔這拙劣的舞姿來增加喜感！而這集中，雅人叔挑釁的舞姿也頗為讓人捧腹！

在信繁不斷誘敵的過程中，老爹再次下起了棋，要不是國家有別，時(shí)代不同，感覺真可以給老爹艾特一下謝安了！之后，在《真田丸》OP曲中，真田軍大勝德川軍，真田信幸也霸氣了一回【本來這仗就是大哥的出彩的，好嘛？】最終，關(guān)于堀田梅的這個(gè)強(qiáng)行便當(dāng)吧，是那么地不合理，但是又是那么地合理。說不合理，在于它不符合我們以往在影視作品中的認(rèn)知，好歹作為信繁青春編的女主，死得如此突兀，而且也沒有任何正面的描寫；說合理，是在于其實(shí)它也真真正正地反映了一場戰(zhàn)爭的狀況，在以往的戰(zhàn)役題材的影視中，戰(zhàn)前雙方的謀劃，戰(zhàn)時(shí)的激烈，都是不可缺少的一個(gè)部分，然而關(guān)于戰(zhàn)后的殘敵清理等過程，往往是被忽略的。劇中的真田家也疏忽了，導(dǎo)致了堀田梅的死亡。或許，三谷也想用堀田梅的死來體現(xiàn)戰(zhàn)爭的無情與不可預(yù)知性吧。關(guān)于大家所說的堀田梅智商下線一事，三谷試圖用阿桐的一句為母則強(qiáng)來解釋，認(rèn)不認(rèn)同還得看大家咋想的了，個(gè)人覺得還是牽強(qiáng)了。

在2014年的6月份，當(dāng)時(shí)聽到三谷幸喜與堺雅人合作《真田丸》的消息，鬼君十分興奮，NHK、堺雅人、三谷幸喜對于我個(gè)人來說，算是一個(gè)夢幻組合。三谷的劇作一向也總會讓觀眾兩極化評價(jià)；那么，這次將《真田丸》——信繁青春編的劇情做一總結(jié)，來盤點(diǎn)一下三谷在這一段時(shí)間本子的優(yōu)缺點(diǎn)。

三谷擅長的劇作風(fēng)格還是很貼合大河劇的。由于資金等多方面緣故，大河劇的大場面不多，更多是傾向一種舞臺劇風(fēng)格；這種舞臺劇風(fēng)格恰恰也是三谷最擅長的，比如他的片中很少會去使用交叉剪輯，而更多地會去使用一種一景一鏡的的長鏡頭拍攝方式，如三谷之前導(dǎo)演的作品《大空港2013》、《有頂天飯店》等等，這也是由于三谷長期的舞臺劇團(tuán)經(jīng)歷。

這一次是闊別12載，三谷再一次進(jìn)行電視劇劇本的創(chuàng)作；或許是12年電影、舞臺劇劇本的歷練，三谷對于起承轉(zhuǎn)合的把握，比之12年前，確實(shí)是進(jìn)步的；對于比較了解日本歷史的追劇者來說，或許單獨(dú)拿出一集來，也可以很好地切入到情景。每集的開場旁白與兩漢字的標(biāo)題也算劇組這次別出心裁的地方，這也是考慮到大河劇觀眾經(jīng)常漏看的習(xí)慣做出的一個(gè)不錯(cuò)選擇。

雖然三谷的劇作總是會被觀眾定義為“快餐”的喜劇風(fēng)格，但是三谷卻是一個(gè)尚古的劇作家，他的影片中永遠(yuǎn)不乏向老片情結(jié)，比如《爆肚風(fēng)云》與《魔幻時(shí)刻》中以不同的方式兩次致敬《教父》。在這次《真田丸》中，他又何嘗沒有向之前的大河劇致敬，《風(fēng)林火山》九年后的《真田丸》，剛好應(yīng)上信玄死后的九年之期，或許這只是一個(gè)巧合。但是，三谷對《武田信玄》確實(shí)是致敬了。雖然，史學(xué)圈對勝賴的失敗提出也有信玄的責(zé)任，但是《真田丸》依舊將信玄作為一種神的存在來渲染！在《武田信玄》的末尾，旁白如此說道：“卻再也沒有出現(xiàn)過有如山神一般的人物。”在昌幸老爹的心目中，信玄公是獨(dú)一無二的存在，且沒有任何人能夠替代。在上杉家中，謙信又何嘗不是如此地存在！

信繁青春編的劇情結(jié)構(gòu)分布是一個(gè)2（“船出”“決斷”）-2（“策略”“挑戰(zhàn)”）-2（“窮地”“迷走”）-2（“奪回”“調(diào)略”）-3（“驅(qū)引”“妙手”“祝言”）-2（“人質(zhì)”“決戰(zhàn)”）六個(gè)部分，每個(gè)部分都可以說是圍繞一個(gè)中心點(diǎn)，第一部分“船出”“決斷”這兩集，對于真田家來說，何嘗不是他們的奧德賽！一個(gè)回家或者說更像是一個(gè)尋找家的故事。真田家的眾人形象基本定型并立起；第二部分中，昌幸無疑是第一主角，從第三部分開始，信繁的主角光環(huán)慢慢開始疊加，不斷成長，經(jīng)歷過保護(hù)姐姐與奪回奶奶的失敗。策反春日信達(dá)的任務(wù)雖然成功，但也讓信繁開始質(zhì)疑父親的策略。第五部分可以算是信繁青春編成長的關(guān)鍵部分，從質(zhì)疑策略到運(yùn)用策略，但當(dāng)室賀死時(shí)，信繁依舊受到?jīng)_擊，阿桐的存在仿佛就像是信繁的另一面鏡子；之后的成長線估計(jì)就要延伸到豐臣家的線路。

從大的框架上，《真田丸》的故事線基本是以真田為主，德川【前一集半為武田】為副，在另一方面，三谷也坦言有向《三國演義》學(xué)習(xí)，從人物定位上也有著幾分相似，北條家如江東孫氏，上杉家如演義中的季漢一般，而德川家卻描繪得有幾分梟雄劉備，乃至劉邦的氣息。當(dāng)然他也說到，從《三國演義》的視角看，天正十年的這一場關(guān)東三國志，估計(jì)會覺得日本的歷史是小孩子過家家而已?？v觀青春編中的幾集，最典型的三谷劇作寫法無疑是第11集祝言，雙線的故事進(jìn)展到最后凝結(jié)在一個(gè)點(diǎn)上。

同時(shí)也在這一集，三谷也算做出了自己劇作生涯的突破，三谷曾說：自己不喜歡寫流血的場面，在這集中，不僅實(shí)實(shí)在在地流了血，而且還是作為三谷至交的西村雅彥來演繹。堀田梅和阿桐的形象在這一集中也都各自豐滿了起來，個(gè)人覺得這一集中，堀田梅警告阿桐與阿桐看到殺人事件后，帶著信繁到殺人現(xiàn)場的劇情都十分地真實(shí)，又符合各自的性格。然而，最大的敗筆也就在12集赤裸裸地出現(xiàn)了！真的是赤裸裸！

到目前為止，三谷在這部劇中對于女性角色的塑造，不知是基于三谷自身經(jīng)歷還是何種原因，總之遠(yuǎn)不及《新選組》中出彩或者說更吸引觀眾。當(dāng)然我們在綜述一個(gè)角色形象之時(shí)，有劇本所給予我們的一個(gè)文本形象，也有演員所表現(xiàn)的演繹形象，還有基于觀眾自身經(jīng)歷所勾勒出的觀感形象。另外，在歷史劇或者文學(xué)名著劇中還有一個(gè)不可不談的歷史或者文學(xué)形象。這一系列的形象也就成了大家茶余飯后的談資，既然是說三谷的敗筆，那我們也就不扯之后的那幾個(gè)形象，就單說這個(gè)文本形象。這個(gè)敗筆即是阿梅跟阿桐表示自己當(dāng)時(shí)并不明確自己是否懷孕，乃至之后說是一種策略。

首先來說明下這個(gè)為啥是敗筆，從存在感的角度上，這段情節(jié)并沒有任何存在的意義，跳過這一段，對于整個(gè)劇情既沒有推動(dòng)也沒有影響，從人物塑造這一角度上來看，刪掉這一段，對于人物形象并沒有絲毫的毀壞，反而這一筆，畫蛇添足，把堀田梅整個(gè)良好的形象直接坍塌并毀壞。

為什么三谷會加這么一筆？如果說是希望通過這一筆來凸顯人物的復(fù)雜性，那么11回“祝言”中阿梅的表現(xiàn)就已經(jīng)足夠，我覺得算是一個(gè)女性正常心理的描寫，而且同樣有一個(gè)角色轉(zhuǎn)變的歷程，也同樣用了3集的戲份，不可否認(rèn)，口啪大叔的形象比之堀田梅更加豐滿立體。；那么是為了圓那個(gè)時(shí)間線么？但是在這一段的劇情中，有阿桐說懷孕已經(jīng)三個(gè)月的描述來看，那么從阿桐知道堀田梅懷孕這件事開始到問話，其實(shí)也就過了三個(gè)月，所以從本意上來說，第10回—第12回只能算是藝術(shù)改編，并非走史實(shí)時(shí)間線，具體詳見“妙手”“祝言”“人質(zhì)”劇評中的迷之時(shí)間線部分。那么，是為了塑造一個(gè)與眾不同的初戀形象？三谷的真意如何，也是不得而知了。

綜上所述，青春編的劇情，我大概可以給個(gè)三谷70分—80分左右，某幾集可以更高，但是女性部分的塑造拖了不少的后腿。青春編的劇本在15年底完成的，之后的劇本都將是在邊播邊寫邊拍的環(huán)境中完成了，劇本質(zhì)量下滑是極有可能發(fā)生的事情，大家可以有一個(gè)心理預(yù)期。

碎談：

先來一張大坂篇官方海報(bào)！

今年《真田丸》的舞臺：信濃——大坂——信濃——九度山——大坂

作為信繁的因緣之地，大坂篇注定也將承載很多的故事。在這一段的劇情匯總，豐臣秀吉無疑將成為一個(gè)核心的存在。在三谷的訪談與雅人叔的采訪中都提到，大坂篇將直面描寫出秀吉墮入黑暗面的事！三谷是否會寫出一段屬于自己的《麥克白》呢？大家拭目以待！在大坂篇中，三谷的嫡系盡出！個(gè)人也期待三谷寫出更為精彩的群像??！附上目前羽柴家的關(guān)系圖！