文/皮皮呀

看完陳粒“洄游”蘇州演唱會(huì)后，我的第一感受是“驚艷”。

這個(gè)詞并非是泛泛而談，而是從視效、音響、舞美乃至Live本身的呈現(xiàn)度而言，演唱會(huì)都符合了我對(duì)這個(gè)歌手的想象力和期待值。

一方面，舞臺(tái)和創(chuàng)意聯(lián)袂的視覺(jué)組合讓它有著不討巧、直面本心的高級(jí)感，曲序和現(xiàn)場(chǎng)的勾連效應(yīng)又讓演唱會(huì)有著不單一、形式多樣的豐富性，承接了今年七月份推出的新專輯《洄游》的同一概念，從專輯到Live演化成一個(gè)連貫遞進(jìn)的音樂(lè)體系；另一方面，如同專輯文案那句“我們，趁本能尚存，還有沒(méi)有膽量，溯洄而行，去和某些早一點(diǎn)的自己，打個(gè)招呼呢？”，在一場(chǎng)演唱會(huì)的時(shí)長(zhǎng)里，“洄游”也像是一場(chǎng)陳粒音樂(lè)人生的溯洄剪影——帶現(xiàn)場(chǎng)觀眾搭上時(shí)光機(jī)，從新專輯倒回到她出道之初。她通過(guò)專輯游向未來(lái)，通過(guò)live游回過(guò)去，而后者也就是現(xiàn)場(chǎng)的魔力，無(wú)外乎這種純粹動(dòng)容的表達(dá)式。

從《第七日》到《望穿》，從《橋豆麻袋》《小半》最后到《光》和《奇妙能力歌》，曲序上的排列組合也是有講究的，有新曲首唱、有舊曲新編、有器樂(lè)加重、也有吉他和口琴的簡(jiǎn)潔洗練……它的輕重緩急平衡分布在每一個(gè)Part，這也使得陳粒的“洄游”演唱會(huì)最終演變成一場(chǎng)時(shí)光的洄游之旅，回到了夢(mèng)開(kāi)始的地方。

在11月16日19:30的蘇州市體育中心體育館，“洄游”全國(guó)巡回演唱會(huì)第二站就在這里再度上演。

彼時(shí)的陳粒在經(jīng)歷了成都首站完美謝幕后，已然更加篤定和自信，當(dāng)晚不但為觀眾帶來(lái)25首原創(chuàng)曲目，整場(chǎng)兩個(gè)多小時(shí)無(wú)嘉賓助唱，一人撐起了精妙絕倫的現(xiàn)場(chǎng)；而且在堪稱頂配的視覺(jué)創(chuàng)意和燈光舞臺(tái)下，演唱會(huì)的視聽(tīng)體驗(yàn)更是一種沉浸感式的覆蓋。你想聽(tīng)到的，“洄游”巡回演唱會(huì)一定都有。

尤其值得一提的，演唱會(huì)的樂(lè)隊(duì)用傳統(tǒng)樂(lè)器和非傳統(tǒng)演奏方式進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)編排，比如運(yùn)用電吉他的演奏手法來(lái)呈現(xiàn)二胡、大小提琴配合嗩吶等民樂(lè)演出完美實(shí)現(xiàn)了中樂(lè)和西洋樂(lè)器的混搭，聽(tīng)感極具先鋒意識(shí)。

而此次“洄游”演唱會(huì)擔(dān)綱舞臺(tái)和視覺(jué)創(chuàng)意設(shè)計(jì)還邀請(qǐng)來(lái)國(guó)際知名先鋒藝術(shù)家組合Pussykrew——他們根據(jù)歌曲的內(nèi)容，調(diào)制出合適的意境和舞臺(tái)呈現(xiàn)，打造出多元視覺(jué)宇宙，比如分割對(duì)仗的差異動(dòng)畫(huà)效果、表現(xiàn)山水之美的視頻短片、以陳粒形象建模的3D人像等，配合不同場(chǎng)景下的服化道編排，都符合了陳粒獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)形象。

就拿《泛靈》來(lái)說(shuō)，這首歌借由光色變化的3D人像將自然的流動(dòng)迂回表現(xiàn)出來(lái)，陳粒的唱的形態(tài)也更加廣袤起來(lái)；而《虛擬》中通過(guò)動(dòng)畫(huà)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)的景觀，則是CGI技術(shù)在演唱上的最大突破，讓陳粒的表達(dá)虛實(shí)相掩相生，觀眾都能從中獲取豐富的信息量。

在這樣一個(gè)涵蓋國(guó)內(nèi)外的國(guó)際陣容保駕護(hù)航下，不得不說(shuō)，好的團(tuán)隊(duì)一定能最終實(shí)現(xiàn)服務(wù)于演唱的功能性，觀眾也樂(lè)在其中。

主題和場(chǎng)景的雙向聯(lián)動(dòng)下，基本上達(dá)成了對(duì)演唱的幫襯，也讓“洄游”全國(guó)巡回演唱會(huì)成了一場(chǎng)真正不應(yīng)該錯(cuò)過(guò)的音樂(lè)分享之旅。如果說(shuō)《玩》和《洄游》所代表的是陳粒音樂(lè)的變通，她拓寬的是自身音樂(lè)風(fēng)格的維度；那么這場(chǎng)暌違三年的“洄游”演唱會(huì)，拓寬的則是音樂(lè)的邊界和未來(lái)，陳粒需要借由現(xiàn)場(chǎng)去告訴大家這些年她的蛻變。

演唱會(huì)總體劃分為四個(gè)部分，每個(gè)部分相互關(guān)聯(lián)，又層層深入，它們植根于音樂(lè)，又最終反映著四個(gè)階段亦或者四種面向的陳粒。

以新專輯歌曲《第七日》開(kāi)場(chǎng)的第一部分，陳粒演唱了新專輯《洄游》中的其中五首單曲，電子合成器音色包裹的《泛靈》、歌詞升階最后情緒轉(zhuǎn)而釋放的《藍(lán)》、空靈婉轉(zhuǎn)的《下世紀(jì)見(jiàn)》以及意象最為豐富的《愛(ài)完不完》等，都以接近于原專呈現(xiàn)的質(zhì)感和表達(dá)，緊扣了近段時(shí)間歌迷對(duì)她的直觀印象。這些歌里，它們的立意都濃縮在自然與宇宙觀上，陳粒似乎成了一個(gè)浪跡山水之間的游俠，只身一人站立在原型六米高巨型3D雕塑前，任由燈光和投影變幻，卻只喃喃低語(yǔ)間便用音樂(lè)滋養(yǎng)萬(wàn)物，最后又造出屬于自己的宇宙。

在這個(gè)Part中，你可以聽(tīng)到陳粒聲音的細(xì)膩和柔軟，相比出道之初的不羈，此時(shí)的演唱情緒更為內(nèi)斂，與自然風(fēng)物的結(jié)合度更高。當(dāng)然，也不僅僅是情緒，唱法上的變化也在這個(gè)階段有了新的落點(diǎn)，聲音的輕，尤其是氣音和轉(zhuǎn)音的部分，都宛若在浩大自然中的輕聲低吟。

在Part 1的選歌和演唱上，陳粒把時(shí)間線設(shè)置在現(xiàn)在，既是一個(gè)從新歌切入的最好時(shí)機(jī)，又是一個(gè)高位，預(yù)示著“洄游”從此發(fā)生。

相比第一部分的細(xì)膩和柔情，第二部分倒是與陳?！锻妗愤@張專輯的主題更貼近，雖然四張專輯的比例依然是3:2:2:1，集中在最近兩張專輯，但一頭一尾分別用《玩》這張專輯中的《情景劇》和《我們存在一剎那的喜歡》，游走出更為豐富自由的“玩性”情緒。

在這部分，開(kāi)頭的兩首歌硬核和燃炸全場(chǎng)，中間的《虛擬》和《七樓》是觸發(fā)群體共鳴的開(kāi)關(guān)，結(jié)尾的《芳草地》和《我們存在一剎那的喜歡》則用一種輕柔的、靈動(dòng)的收束將情緒拉回。

作為一個(gè)創(chuàng)作系歌手，我們都知道他們常常會(huì)被風(fēng)格局限，尤其是創(chuàng)作上畏首畏尾，作品產(chǎn)出到之后的階段會(huì)容易出現(xiàn)嚴(yán)重的同質(zhì)化。但陳粒不同，一來(lái)她會(huì)唱，二來(lái)她有豐富的live經(jīng)驗(yàn)，三來(lái)不同風(fēng)格尤其是不同曲風(fēng)和情感的切換自如，陳粒都有自己的專長(zhǎng)。

作為正式進(jìn)入第三部分全新編曲前的“過(guò)渡”，Part 2更像是展示陳粒演唱和情感狀態(tài)的一個(gè)超豪華solo，通過(guò)演唱將自己置于山水的洄游之間，但觀眾已經(jīng)能夠從穿插的新老歌中看到一個(gè)漸漸明朗的陳粒的形象，重溫到回憶的味道。

但如果用“玩”去定義這場(chǎng)演唱會(huì)，顯然又不全面，重技術(shù)而輕表達(dá)；反而是“洄游”二字，有高低起落、有上下游的分布，更貼近陳粒在音樂(lè)中的成長(zhǎng)。

到“老歌”主導(dǎo)的第三部分，雖然看起來(lái)“玩性”更加被激發(fā)出來(lái)，但這種循序漸進(jìn)的心緒游走并沒(méi)有被削弱，反而通過(guò)樂(lè)隊(duì)和編曲變成了一首首力量感強(qiáng)弱分明、情緒變化很豐富多彩、風(fēng)格更加貫通中西的演唱Part 3。

在這部分，最明顯的就是老歌新編，將多首經(jīng)典歌曲諸如《易燃易爆炸》《歷歷萬(wàn)鄉(xiāng)》《啊》《小半》等進(jìn)行了全新編排，在編曲和演唱上加入許多定制化細(xì)節(jié)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾更是尖叫連連。

當(dāng)然，除了常規(guī)現(xiàn)場(chǎng)band下的吉他、貝斯和鍵盤(pán)等，西樂(lè)配置的大、小提琴和管弦樂(lè)，中樂(lè)代表的二胡、嗩吶等，多種器樂(lè)元素的融合，再配上3D視效，可謂是一次大膽又奢侈的音樂(lè)嘗試。單就是《歷歷萬(wàn)鄉(xiāng)》這首，加入二胡的outro與電子迷幻搖滾的內(nèi)生歌曲氣質(zhì)，碰撞出一種都市感濃郁的Urban音樂(lè)氣質(zhì)。

在這一part里，它本可以是一場(chǎng)老歌的“洄游”，但它又同時(shí)集中了先鋒審美的灌輸、不同音樂(lè)人四射的火花、外加的音樂(lè)的時(shí)代性遷移，經(jīng)典好歌在live場(chǎng)景下又擁有了二次的生命力。

這一切，在經(jīng)歷了由松弛向波濤洶涌的節(jié)奏變化后，最后一Part的安可又回到了溫情的吐露，在情緒上變成了一種舒適自然的狀態(tài)。她丟掉了包袱，舍掉了舞美和樂(lè)隊(duì)，一個(gè)人靜靜地唱著。

于是，在音樂(lè)節(jié)混剪VCR搭配《種種》從近至遠(yuǎn)復(fù)盤(pán)了陳粒這些年的成長(zhǎng)后，她再次在全場(chǎng)尖叫聲中出場(chǎng)，用一首大家最初認(rèn)識(shí)她的《光》和《奇妙能力歌》，將時(shí)間軸拉回到過(guò)去，用音樂(lè)帶觀眾重溫了她出道之初時(shí)“赤腳歌唱”的狀態(tài)。

一口琴、一吉他，臺(tái)上是一縷冰冷追光，臺(tái)下是全場(chǎng)歌迷用手機(jī)電筒制造的一片星海，就這樣淡淡地、走心地完成了最后兩首歌的演唱，共同完成了一場(chǎng)“洄游”之旅。

而接下來(lái)，陳粒也將會(huì)帶著這份與友共享的“洄游”之旅，繞全國(guó)而行，路過(guò)你的城市：11月23日天津站、12月21日杭州，在2019年陳粒還會(huì)與你相遇于此，共同重溫成長(zhǎng)途中的山水風(fēng)光，回到夢(mèng)開(kāi)始時(shí)的美好！