眾所周知，要夸一個(gè)游戲，特別是動(dòng)作元素強(qiáng)的游戲或者是格斗游戲，打擊感良好一定是要提到的。

但什么是打擊感，打擊感從何而來，其實(shí)一直是一個(gè)比較玄學(xué)的問題。

最近在玩刺客信條和GhostRunner，又經(jīng)過了軒轅劍七的洗禮，對(duì)比之下就有了一點(diǎn)心德。

于是，筆者一狠心，斗膽想要聊一聊關(guān)于游戲打擊感的話題。

老規(guī)矩，長篇大論，一己之見。

雖然開頭變短了，但我們不是一個(gè)直接快進(jìn)到正文的欄目，還是要先做一些鋪墊的。

講打擊感之前，先要說一說，什么游戲有打擊感？

動(dòng)作游戲？格斗游戲？射擊游戲？

前面的文章里說過，筆者特別反對(duì)用這種粗暴的分類方式來進(jìn)行游戲分類。

現(xiàn)代的游戲應(yīng)該是一個(gè)包涵了不同元素的有機(jī)結(jié)合。

所以答案應(yīng)該是具有動(dòng)作系統(tǒng)的游戲和格斗要素的游戲。

格斗要素比較容易理解。

在街機(jī)上，是搓搖桿，在主機(jī)上，是搓手柄，在手機(jī)上，是搓玻璃板。

搓，體現(xiàn)一個(gè)快字，也突出一個(gè)連貫性，或者說節(jié)奏感。

在游戲中的具體表現(xiàn)可以是連招，也可以是搶攻破防，但不包括能力規(guī)劃，心理判斷等。

所以筆者認(rèn)為，部分音游也是具備格斗要素的，將快準(zhǔn)狠發(fā)揚(yáng)廣大。

動(dòng)作系統(tǒng)則比較難理解，它是一套自洽的，能夠運(yùn)行的邏輯。

為了方便大家閱讀，我們需要舉例說明。

日系游戲打擊感口碑最佳，其中又以白金工作室的《獵天使魔女》系列，卡普空的《鬼泣》，《怪物獵人》系列為翹楚。

但因?yàn)檫@些游戲歷史悠久，動(dòng)作系統(tǒng)復(fù)雜，值得單獨(dú)出一篇文章解析（可能就是下期），今天就通過筆者2019年最喜歡的游戲——《只狼：影逝二度》來舉例。

只狼的核心，是招架值。

而通過招架值衍生出的玩法邏輯是，玩家需要通過種種手段，來達(dá)到削減敵人招架值的目的。
這里的手段，包括但不限于，主動(dòng)進(jìn)攻打連擊（對(duì)永真，蝴蝶夫人），被動(dòng)防守（對(duì)蜈蚣長老，天守閣劍士），防守反擊（對(duì)七面武士），引誘出招反擊（對(duì)水生凜）等。

玩家學(xué)習(xí)這種邏輯，進(jìn)行思考，得出方案，解決問題，就是動(dòng)作系統(tǒng)設(shè)計(jì)需要達(dá)到的目的。

與回合制RPG中玩家學(xué)習(xí)屬性克制，怪物AI，技能特點(diǎn)等進(jìn)行攻略如出一轍。

相對(duì)的，一個(gè)好的動(dòng)作系統(tǒng)，需要制作者不斷的強(qiáng)化這種邏輯，鼓勵(lì)玩家運(yùn)用它，并且不能設(shè)計(jì)出超出這套邏輯的機(jī)制。

這也就是很多人說《只狼》動(dòng)作系統(tǒng)做的好，是因?yàn)樽龅墓降脑颉?/p>

單純的主角怪物用同一套體系，那叫偷懶，《只狼》的公平是建立在，以強(qiáng)化動(dòng)作系統(tǒng)邏輯為目的之上的。

這也解釋了為什么怨鬼難打，而且玩家怨言頗多，因?yàn)檫@個(gè)隱藏boss確實(shí)有不符合《只狼》的動(dòng)作邏輯的地方，慢慢蹭血防御的回合制玩法反倒像是有盾的血源。

好，當(dāng)我們理解了什么叫做動(dòng)作系統(tǒng)和格斗要素之后，我們就已經(jīng)明白了什么叫做打擊感。

打擊感也是分成兩個(gè)部分，一個(gè)部分是輸入，即游戲展現(xiàn)出良好的格斗要素。一部分是輸出，即游戲中，通過視覺，聽覺等方面，強(qiáng)化動(dòng)作邏輯。

輸入的部分雖同樣容易解釋，但要分為多個(gè)部分。

首先，輸入硬件，即鼠標(biāo)鍵盤一類的。

就拿鍵盤舉例，不同的鍵盤有不同的鍵程，不同的反饋延遲，對(duì)打擊感的影響其實(shí)是很巨大的。鼠標(biāo)和手柄的形狀和配重更是在小圈子里有細(xì)致的講究。

但要在這方面追求極致的打擊感，就需要硬件技術(shù)的突破。

現(xiàn)在已經(jīng)有能進(jìn)行力反饋的萬向輪了，體感操縱器能給出更加真實(shí)的格斗體驗(yàn)，也不是在不能期待的遙遠(yuǎn)未來。

本來輸入部分到這里就可以結(jié)束了（笑），但是我的同事一直秉承著不同的理念制作游戲。

他覺得如果一個(gè)游戲不能讓人坐在椅子上放松的玩，就失去了大部分的價(jià)值。

所以我們還得說一說，基于按鍵的連招系統(tǒng)，是怎么樣加強(qiáng)格斗體驗(yàn)的。

比較基礎(chǔ)的，但也是一些沒有經(jīng)驗(yàn)的開發(fā)者會(huì)忽略的部分，鍵位。

當(dāng)你需要快速按鍵的時(shí)候，按鍵的順序是需要被精密把控的，不能讓玩家出現(xiàn)蹩手的情況。

還有通過游戲中的內(nèi)容，進(jìn)行一些設(shè)計(jì)上的把控，比如需要大量撿東西的格斗游戲，就不要讓玩家按E鍵拾取了，重復(fù)的操作會(huì)讓按鍵的流暢感下降。

再比如需要長按蹲伏的游戲場景，應(yīng)該把蹲伏鍵默認(rèn)為模式切換，長時(shí)間的按鍵會(huì)導(dǎo)致玩家的手指疲勞，這種生理上疲憊可能會(huì)帶來極強(qiáng)的，且本人意識(shí)不到的煩躁感，降低游戲體驗(yàn)。

又或者早期的PSP游戲，很多都需要C手作為正確的打開方式。

更不要認(rèn)為游戲中能改鍵就忽略了初始鍵位的重要性，游戲發(fā)展出wasd按鍵模式都是能夠注冊專利的偉大創(chuàng)舉，游戲設(shè)計(jì)師不能把設(shè)計(jì)的責(zé)任推給玩家。

總體來說，這不屬于游戲設(shè)計(jì)，而是人機(jī)關(guān)系的范疇，但確實(shí)是影響打擊感的重要因素。

具體怎么設(shè)計(jì)連招按鍵，以及連招的節(jié)奏性，就得具體情況具體分析了。

游戲的連招不能過長，一般來說，需要記憶的部分不要超過五個(gè)按鍵指令。

根據(jù)游戲性質(zhì)的不同，每一個(gè)按鍵之間的銜接限制時(shí)間和打斷的按鍵流程需要仔細(xì)斟酌。

3-5幀換算成時(shí)間單位可能極其微小，但確實(shí)能完全改變一款格斗游戲的手感。

比起格斗要素部分，動(dòng)作邏輯的鼓勵(lì)與強(qiáng)化，是更多人提起打擊感時(shí)會(huì)提到的部分。

具體而言就是真實(shí)卻夸張，準(zhǔn)確又模糊的反饋。

真實(shí)指的自然就是擬真，在人物動(dòng)畫上，需要追求盡量合理的動(dòng)作規(guī)劃。在敵人受到攻擊之后的反饋，遭受到傷害后產(chǎn)生的變化，也是塑造打擊感的重中之重。

其中讓筆者印象最深刻的，莫過于真人快打系列的美術(shù)接受采訪時(shí)秀出的工作室照片，說那是一個(gè)屠宰場也不過分。

其他的例子也很多，比如《合金裝備：崛起》中可以被肆意斬?cái)嗟膱鼍拔矬w，又或者是怪物獵人中按照部位成形出不同破壞狀態(tài)的系統(tǒng)，都是現(xiàn)代動(dòng)作游戲設(shè)計(jì)師參考的對(duì)象。

這些“真實(shí)”能強(qiáng)化玩家的代入和體驗(yàn)，自然是打擊感不可或缺的部分。

夸張則是指聲音，特效，表現(xiàn)上的夸張。

現(xiàn)實(shí)中的槍聲過于沉悶，為了增強(qiáng)主觀上玩家對(duì)槍械的威力認(rèn)知，游戲設(shè)計(jì)師會(huì)細(xì)微的調(diào)高聲調(diào)。動(dòng)作游戲中的刀砍拳擊，更是如此。

筆者自己制作的打擊音效，便是在錄制的捶打豬肉聲之上，融合了磚塊破碎的聲音，沙錘搖晃的聲音和少許的變頻回響。

換作更加專業(yè)的團(tuán)隊(duì)會(huì)做出更多的處理。

動(dòng)畫上也是如此，在《任天堂明星大亂斗》的揭秘視頻中，櫻井政博就提到林克的動(dòng)作制作有很多版本，他們挑選出的現(xiàn)在的版本，就是招式變形力度最大，蓄力的體驗(yàn)最明顯的版本。

而噬神者，怪物獵人等突出巨獸狩獵的游戲，成倍的加強(qiáng)了對(duì)武器尺寸的描述。

特效上的夸張更不用說，像寫實(shí)向的《莎木》系列都會(huì)加入透明的材質(zhì)層來作為男主轟出拳勁的指示物，那些號(hào)稱神魔大戰(zhàn)的動(dòng)作游戲，自然是要打的天崩地裂。

一定程度上，越夸張的特效，能帶來越快速的興奮體驗(yàn)，但也會(huì)更快的令玩家產(chǎn)生疲憊。

游戲的設(shè)計(jì)者應(yīng)該根據(jù)具體的游戲設(shè)定以及游戲其他玩法系統(tǒng)來決定“光污染”的密度。

另外，畫鬼容易畫馬難，在現(xiàn)實(shí)世界描繪玄幻效果的接受度還是挺高的，這時(shí)就不用過多的在乎合理性了。

準(zhǔn)確的反饋，是針對(duì)機(jī)制的強(qiáng)調(diào)。

比如強(qiáng)調(diào)怪物攻擊邏輯的類銀河惡魔城——橫板通關(guān)，在設(shè)計(jì)boss動(dòng)作的時(shí)候，就應(yīng)該突出前搖后搖，讓玩家有應(yīng)對(duì)的可能。

又比如說強(qiáng)調(diào)拆招破招的游戲，就應(yīng)該對(duì)各種招式造成的傷害以及遇到的風(fēng)險(xiǎn)或者副作用進(jìn)行評(píng)估，不能設(shè)計(jì)出強(qiáng)而無腦的三板斧，讓玩家放棄學(xué)習(xí)，然后大罵游戲無聊。

再舉個(gè)正面的例子，《只狼》中的各種判定，成功或失敗，都有明確的反饋。

格擋成功，完美格擋，格擋失敗，被破招，等等，都各不相同。

沒有精確的系統(tǒng)反饋，會(huì)切實(shí)的影響到玩家的游玩體驗(yàn)，是最明顯的一種打擊感體驗(yàn)差。

模糊的反饋，則是數(shù)值等信息領(lǐng)域的表現(xiàn)。

這里點(diǎn)名批評(píng)的就是用插件才能關(guān)掉數(shù)字顯示的DNF。

那些不知道多少位數(shù)的傷害，都能擋住屏幕了。

肉眼不可見的boss血量掉落速度更是令人迷惑。

對(duì)應(yīng)的則是空洞騎士這類隱藏boss血量的游戲，既為boss戰(zhàn)提高了心理難度，又可以讓操作流暢的玩家集中精力分析主要信息。

說的越多，我們應(yīng)該越能理解到，做一款打擊感出色的游戲需要往里面填充多少細(xì)節(jié)，而這些細(xì)節(jié)又是多少的經(jīng)驗(yàn)積累與時(shí)間成本。筆者在這里不是希望大家對(duì)國產(chǎn)動(dòng)作游戲持更包容的態(tài)度，而是想要呼吁大家，比起那些精美的人物建模，動(dòng)作系統(tǒng)，操作手感，這些細(xì)節(jié)才是一款動(dòng)作游戲中真正應(yīng)該被重視的環(huán)節(jié)。

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我們下次再見。