今年三月九日,是程硯秋同志逝世二十五周年。為了紀(jì)念這位卓越的京劇藝術(shù)家,本刊編輯部約請了馮牧、吳祖光、翁偶虹、白登云等同志舉行了一次座談會(huì)。下面發(fā)表的是他們在這次會(huì)上的發(fā)言摘要。

程先生所以能創(chuàng)出程派,不光是因?yàn)樗煤?他是唱、做、念、打俱全,但他的程腔的確是占主位。就象齊白石說他自己:“詩第一、字第二、篆刻第三、畫第四。”不過他的畫還是要占主位,要不怎么能說他是畫家呢。

他過去和我談到他自己的唱時(shí)說:“我是汪派的嗓子,余派的唱。”他為什么不收女徒弟,按他自己的話說:“我的唱,得有丹田氣的腦后音,就是汪桂芬的那個(gè)腦后音。我考察女同志沒有倒倉的時(shí)候,往往是越唱越亮,亮倒是亮了,但丹田氣不足,沒有氣就沒有腦后音,因?yàn)槟凶邮沟哪枪蓜蓬^,女子學(xué)不到?！彼綍r(shí)好練武術(shù),喜歡練氣功,一為強(qiáng)健身體,三為唱戲。過去他和醉鬼張三天天練太極拳的推法。練推法就是為了練氣,所以他的嗓子直到逝世之前,中氣還是那么足,要怎么高就怎么高,就是到了很高的音,你聽著仿佛還有余勁似的。這就是練氣功的益處。

剛才白先生著重說了他的表演。他的表演的確是好。我曾經(jīng)對程先生說過:“對您的表演藝術(shù),我有兩句贈(zèng)言,叫作‘造詣深、意境高’?！彼乃囆g(shù)造詣的確深,這還不是演戲的問題,在表演上有很多別人想不到的地方。例如,他演《玉堂春》,就不象別人那樣飛眼。他不是用眼睛,而是用眉毛,他的眉毛會(huì)做戲,他平時(shí)聊天時(shí),也常常用眉毛說話。我們之間也不客氣,常常在他家里談完了公事,他一抬眉毛就不往下談了,有時(shí)也問一句:“沒事了吧?”我就知道,這是讓我走了。當(dāng)然,實(shí)際上不完全用眉毛,眉毛是輔助眼睛的,許多語言表達(dá)不出來的地方,用眉毛和眼睛把它表現(xiàn)出來。

他的水袖功夫更甭提了,社會(huì)上已有定評。冬季他家的客廳里,總擺著一排象盆景似的梅花樁子,沒事時(shí)就看。他說:“看這些能得到啟發(fā),可以用到水袖里?！彼乃涔Ψ蚍浅Ｈ丝杀?就拿《武家坡》來說,揚(yáng)土?xí)r,水袖“啪”這一扔,跟箭似地出去了,別提多直了。這種功夫不是一朝一夕所能得來的,也不是一般練功所能得來的,這是有氣功在里邊。

許多不了解他的人,都覺著他的武功不怎么樣,其實(shí),他的武功好著哪。他有《挑滑車》的底子,小時(shí)候跟丁永利先生學(xué)的這出戲。剛才白先生說了,他還向榮蝶仙學(xué)過把子。有一次他對我說:“人家老說我沒有武功,您給編出武的吧!”所以我才編了出《女兒心》,他手使雙槍,槍后還纏著豹尾,不大好擺弄,可他舞得還挺利落,許多《八大錘》的東西都擱里邊了。這是個(gè)文武并重的戲?？上н@些戲都演得不多,尤其在北京根本沒演過。這就說到他的人品了,因?yàn)槔钍婪家才帕送活}材的《百花公主》,程先生就不在北京、天津演,怕影響李世芳上座。

程先生所以有這樣高深的造詣,是與他的藝術(shù)修養(yǎng)有關(guān)。他最早深得羅癭公的栽培,羅癭公請老師為他吊嗓子、教戲,親自教他寫字、作詩,給他編戲,所以他在各方面的修養(yǎng)比一般演員高深許多,演出的戲,意境也高。

大家都知道程先生是位杰出的表演藝術(shù)家,但很少有人談到他對編劇的看法。為他寫戲的有三個(gè)人,第一期是羅癭公,第二期是金仲蓀,第三期就是由我承乏了。他從金仲蘇的后半期起參與了編劇。他有想法,但不動(dòng)筆,研究戲時(shí)參加。他的最大特點(diǎn)是打破了歷來的傳統(tǒng)編劇方法,他說:“咱們有了好題目,可以自己造個(gè)故事,不要說這個(gè)故事見于什么小說,見于什么筆記、什么史書,重要的是得對人民有點(diǎn)教育意義。”《荒山淚》就是這樣編成的。他看到當(dāng)時(shí)軍閥混戰(zhàn)、橫征暴斂,使得民不聊生,從而想到《禮記》上的一句話“苛政猛于虎”,于是和金仲蓀研究要表現(xiàn)這個(gè)主題,假托了明朝楊嗣昌征稅的歷史背景。剛演時(shí),頭場上“虎形”,收稅人王四香、崔德賦向“虎形”叩頭,老虎又給他倆叩頭。(白登云:收稅的公文,不但老百姓怕它,老虎也怕它。)《春閨夢》是根據(jù)唐代詩人杜甫的《新婚別》及陳陶的詩“可憐無定河邊骨,猶是春閨夢里人”的意境編成的。

他在藝術(shù)風(fēng)格上也力求多樣化,《鎖麟囊》就是在這種思想下搞成的。因?yàn)樗萘艘恍┍瘎『?社會(huì)影響很大,有人就說:“程派就適合演悲劇。”其實(shí),早期他也演過不少喜劇,如《花舫緣》、《玉鏡臺》、《風(fēng)流棒》、《小天臺》等,只是后來演的悲劇較多。我給他編的第一出戲,是《甕頭春》,描寫舊社會(huì)女子謀求職業(yè)之苦,當(dāng)然也是個(gè)悲劇。他很欣賞戲里有這么一場:賣酒的史 寄愁在樓上侍候酒客,而她的丈夫文尚華卻在樓下以酒客的身份也來吃酒。他很愿意排演,但是有許多朋友勸他最好先搞一出喜劇。所以,有一天我去他家研究劇本,他對我說:“我想演個(gè)喜劇?！蔽艺f:“你現(xiàn)在成名了,公認(rèn)你演悲劇見長,唱念也全是往這方面發(fā)展的,這喜劇可怎么編呢?”他說:“您這是客氣,您行。我這有個(gè)材料,焦循《劇說》里有這么個(gè)故事,倒是可以編出喜劇。”我看后,覺得可以,主要是提倡人與人之間要互相幫助,諷刺趨炎附勢的小人。他把他的想法告訴我:“您看,要是這么寫就有戲了,前面寫女主角非常驕傲,中間有個(gè)轉(zhuǎn)折,后來窮了,受到了教育。這就算是個(gè)醒世的戲吧!”我就根據(jù)他的想法,提出方案,最后來個(gè)大團(tuán)圓的喜劇結(jié)尾。搞出來后,他挺滿意。他還有個(gè)優(yōu)點(diǎn)是尊重作者,決不亂改詞。有時(shí)根據(jù)腔的需要必須改詞時(shí),他也是讓你自己改,甚至于哪個(gè)地方添幾個(gè)字,也讓你自己漆,那段〔原板〕中的“雨聲喧、雷聲亂,樂聲闌珊”,就是這么加出來的。這次紀(jì) 念 程先生逝世二十五周年,應(yīng)當(dāng)談?wù)勊乃囆g(shù),唱腔還應(yīng)當(dāng)是首位,這是代表流派的旗幟,但做念打舞也得說說,甚至他對演戲和編劇的理解,也應(yīng)當(dāng)談?wù)?這樣才能繼承程派,發(fā)展程派,也才有可能 在 程派藝 術(shù)的基礎(chǔ)上,再發(fā)展一批“新程派”。?

【翁偶虹發(fā)言??郭永江記錄、整理??1983.3《戲劇報(bào)》】