梅蘭芳八大經(jīng)典劇目系列推送（二）：《貴妃醉酒》——北京市梅蘭芳藝術基金會

2023-03-10 22:34 作者:閑看蜜蜂由蜜意 0人讀過 | 我要投稿

梅蘭芳八大經(jīng)典劇目系列推送（二）：《貴妃醉酒》

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北京市梅蘭芳藝術基金會??2022-04-19

本期將為大家介紹梅蘭芳八大經(jīng)典劇目中的《貴妃醉酒》。京劇《貴妃醉酒》又名《百花亭》，是一出單折戲。梅蘭芳先生自1914年首演這出戲時，就對其不斷進行加工與改編，使其成為梅派代表劇目之一。

在這出戲中，梅蘭芳先生精心設計的臥魚、銜杯、醉步、舞扇身段是一大看點。梅蘭芳先生對劇中的情節(jié)、唱詞、身段、舞蹈等進行了改良和加工，極大地彰顯了京劇藝術虛實結合之美。

這出劇目是梅蘭芳先生出國訪問演出時的代表劇目之一，也是梅蘭芳先生晚年常演的劇目之一。梅蘭芳先生在訪美、訪日、訪朝演出中，都將其作為重點演出劇目，在國際上廣受好評。

劇情簡介

唐玄宗與楊貴妃相約在百花亭飲酒設宴。楊貴妃先至百花亭，等待唐玄宗，玄宗臨時爽約，改駕去了梅妃宮中，楊貴妃聞報后悶悶不樂，獨自賞花飲酒，至酩酊大醉。醉酒后貴妃說了許多醉話，做出許多醉態(tài)。夜深，貴妃在宮女攙扶下帶著滿腔幽怨，獨自回宮。

改良精進

《貴妃醉酒》是一出京劇傳統(tǒng)戲劇目，在梅蘭芳先生對其進行改良之前，其表演內(nèi)容格調(diào)較低俗。梅蘭芳先生及其團隊去蕪存菁，從人物塑造和美學角度著手，對這出劇目中的情節(jié)、唱詞等做出了調(diào)整，使其脫離低級趣味，成為梅派藝術中的經(jīng)典之一。《大阪朝日新聞》曾稱贊梅蘭芳扮演的楊貴妃“雖然很艷麗，但并不妖媚，其醉態(tài)的確可愛，卻絲毫不含邪念。”

梅蘭芳先生對這出戲的身段也做了很多精進與改良。這出戲原本有三次臥魚身段，梅蘭芳先生經(jīng)過反復考證與推敲，最終將其改為兩次，并在臥魚的同時加入嗅花、掐花、扔花等動作，為這兩次臥魚身段賦予更深層次的含義。同時，梅蘭芳先生對劇中楊貴妃三次銜杯的身段做了層次化處理，將貴妃由微醺到沉醉的狀態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。

藝術特色

《貴妃醉酒》是一出歌舞并重的戲。梅蘭芳先生根據(jù)東方美學原則，將生活里的行動，如行走，上、下橋，賞魚、鴛鴦和望雁等動作舞蹈化，通過扇舞、云步、蹲身等身段動作將貴妃的心理狀態(tài)外化，把楊玉環(huán)這個人物刻畫得栩栩如生。

劇中，四平調(diào)唱腔是一條主要的音樂線索，表現(xiàn)了楊貴妃由閑適喜悅到煩悶怨憤的心情，以及她由端莊矜持到醉后失態(tài)的行為變化?！八钠秸{(diào)”的唱腔也不斷隨著人物情緒的變化而發(fā)生改變，結尾的“四平調(diào)”和開始的“四平調(diào)”形成鮮明的對照?！顿F妃醉酒》的“四平調(diào)”可以說是該戲?qū)Ｓ玫那徽{(diào)，具有極獨特的曲調(diào)與少見的句法變化。

這出戲的場次布局較為簡單，只有前后兩個場次，但極具層次感。第一場中，貴妃由滿懷期待轉為落寞惆悵，獨自飲至微醺，梅蘭芳先生將貴妃的情緒轉變刻畫地細致入微。貴妃下場后，高、裴二人的對話將封建社會中深宮女子的悲慘命運巧妙點破，揭示了這部作品的深刻內(nèi)涵。第二場中，梅蘭芳先生近乎完美地塑造了貴妃由微醺至沉醉的狀態(tài)，通過一系列精彩的身段動作展現(xiàn)貴妃不同層次的醉態(tài)。梅蘭芳先生在這兩個場次中，通過細膩而充滿美感的表演，將觀眾帶入一場精美絕倫的大唐幻夢之中。