這些年的音頻廠牌近乎雨后春筍般的成長，拋去各種歐美主要音響產(chǎn)地，大量東歐、北歐、甚至日韓地區(qū)的新品牌也開始發(fā)力音響市場，只不過這些品牌的背后或許并不像宣傳頁面那樣光鮮亮麗。能夠有幾間像樣工作室的已經(jīng)算是「大廠」，其中大多都是在自家車庫、地下室起家的「DIY選手」。當然也有反之，以往一些站在「巨人」身后做著設(shè)計、代工工作，有著深厚聲學研發(fā)底蘊與設(shè)計能力的廠牌也開始走到臺前，比如來自斯洛伐克的Canor就是其中之一。

這家來自斯洛伐克重鎮(zhèn)普雷紹夫的音頻廠牌并不被中國發(fā)燒友所熟知，但他家最早的電子管功放TP101早在上世紀90年代中期已經(jīng)在歐美地區(qū)備受追捧。這家成立30余載的膽機老廠長期為大量歐洲頂級品牌設(shè)計、代工電子管類音響產(chǎn)品，其中不乏Hi-end品牌。同時，Canor的工廠規(guī)模也是目前歐洲地區(qū)最大的，當然也是生產(chǎn)測試能力最強的音響廠之一。2017年受邀參加華沙音響展時九段第一次了解到這里家廠牌的存在，并在展房中認真聆聽了Canor CD驅(qū)動自家功放推動Fink Team Borg喇叭的聲響。作為一套從音源到功放全部都是膽機的系統(tǒng)，那種富有韻味而不失動態(tài)的稀有「膽聲」讓我印象相當深刻，這就是他家產(chǎn)品的最大特色。

因為以上，我回到國內(nèi)后就一直在尋找這家品牌的音源，怎奈當時國內(nèi)并未有代理售賣他家產(chǎn)品。所以只能轉(zhuǎn)而求其次入手了類似設(shè)計的膽解碼波蘭Lampizator Amber II DAC，當然這臺「藍波」其實與Canor的設(shè)計風格頗為相似，甚至兩家老板都是長期有深入交流的好朋友，我想很多小伙伴應該都在論壇上看到過當時我撰寫的這臺機器的評測。不過比較遺憾的是，當年的「藍波解碼」有著Canor解碼的優(yōu)秀音樂氛圍營造能力，但在全頻動態(tài)與細節(jié)揭示能力上似乎還差著一口力氣。所以當幾個月前我發(fā)現(xiàn)竟然國內(nèi)有商家開始售賣最新版本的Canor DAC 2.10時，毫不猶豫的剁手下單了。一個多月的把玩下來，總體來說過癮又頗有遺憾，閑來無事碼下文字，跟大家詳細聊聊自己的把玩感受。

以膽為核心，與眾不同

與一眾歐洲大牌相比，Canor DAC 2.10的售價可謂矜持。但是從拆箱開始就能感受到「誠意」，與相較自己貴出幾倍身價的頂級廠牌的解碼幾乎一致的多層包裝，全尺寸且工藝扎實的面板與機殼頗有軍工廠牌范兒，畢竟是捷克斯洛伐克的廠家，這一點還真的不好說。作為一臺「混血」設(shè)計產(chǎn)品，這臺解碼選用了ESS家的旗艦DAC芯片為核心，全單聲道獨立解碼并保持全程對稱設(shè)計。重點是模擬部分，這臺解碼用四只精選6922電子管為核心，輔以大量貴價補品電容，MCap、WIMA都是成排出現(xiàn)的，不用問他家肯定不是科學發(fā)燒派。

與市面上的所有膽解碼均不同，Canor家的電子管并不會進行簡單的配對就上機使用。他家的所有電子管均要通過特殊的BT-1、TTM-1與Aladdin膽管測試設(shè)備進行長時間的測試、精選、老化檢測后才會被最終安裝在成品機上。上面這些測試裝置都是Canor公司多年來自行研發(fā)的大型膽管測試設(shè)備，在自己的大數(shù)據(jù)庫的配合下使用，有別于任何市售普通電子管測試設(shè)備，這也是以膽為核心的Canor最特別的一點。

為了讓DAC 2.10的聲音最大程度上符合設(shè)計目標且可以長期穩(wěn)定工作，Canor的設(shè)計師還為四只6922電子管設(shè)計了復雜的金屬避震套，通過特別的避震和固定裝置讓電子管在工作狀態(tài)下盡可能的規(guī)避「麥克風」等常見問題，保持較高的工作指標的同時還能大幅延長工作壽命。雖然是「膽機」，但DAC 2.10的數(shù)字處理能力依然強大，頂班的數(shù)字處理能力不管是PCM訊號還是DSD訊號都來者無懼。通過機身正面手感高級的旋鈕可以方便的控制這臺機器的全部功能，包括數(shù)字源的選擇，各種濾波模式，輸出方式的切換等等。在接口上這臺機器亦是齊全的，同軸、AES、USB、光纖等數(shù)字輸入，XLR平衡與RCA單端模擬輸出等主流接口都有配備。

最后，DAC 2.10這臺機器也有搭配家族看家的CMT技術(shù)，也就是Canor PCB Milling Technology。簡單來說就是這臺機器的電路板選擇了特殊的Teflon絕緣設(shè)計，比起常見的樹脂絕緣材料，Teflon的成本無疑高出巨多且黏著性更低，從而做到極低的介電數(shù)值。我們知道當線路板的布線阻抗過高，介電質(zhì)損耗角正切，都會導致聲音的劣化，結(jié)像的模糊。查閱資料可以看到，Canor宣傳自家的CMT技術(shù)可以讓電路板上的傳導效果無限接近「線對線」連接的參數(shù)水準，這甚至是最頂級的手工搭棚都無法企及的。

活潑、熱情，有生命的聲音

不管是以Mac Studio作為訊源通過USB與DAC 2.10連接，還是用Naim CD5XS做轉(zhuǎn)盤同軸到這臺解碼器；不管是驅(qū)動我的Schiit Freya前級+Aegir后級推動ProAC D28小落地箱還是搭配Goldenwave PRELUDE耳放推動Susvara或HD800s，Canor解碼都可以讓最終的聲音呈現(xiàn)出活潑、熱情、富有生命感的聲音，或者簡單來說不管是播放任何曲目，活生感永遠都是充沛的，哪怕是最平緩的歌劇對白似乎都不再乏味。只是，我總覺得即使是音樂性如此出彩的聲響跟當年我在華沙聽到的聲音還是有著一些差別，問題出在哪呢？

帶著疑問繼續(xù)聽下去，選一張圣桑的動物狂歡節(jié)，相比奏鳴曲與三重奏、四重奏有著更加豐富的樂器呈現(xiàn)。弦樂五部、木管、鋼琴還有打擊樂器，DAC 2.10下的這首曲子竟然也有類似dCS Ring DAC那種晶瑩剔透的高頻與厚重扎實的中低頻的表現(xiàn)，只是上半身的形體感與輪廓似乎更加清晰，而下半身的感受要弱了一丟丟。鋼琴是檢驗一部機器聲音的「捷徑」，DAC 2.10下的鋼琴是有力且扎實的，并非我們印象里膽機柔美但力道并不豐沛的類型。在木琴的演繹上也是扎實穩(wěn)定的，木質(zhì)的溫潤與飽滿亦很突出。

在剛剛拿到這臺解碼開聲的時刻，我甚至一度懷疑他是不是升級了解碼類型變?yōu)镽2R Ladder了，那份活生、透明且柔美的中高頻，伴著豐富的中頻密度與相對厚實的中低頻包圍感，并不是絕頂水準的解析力，夠用且在線，這種音樂性的展現(xiàn)更像是R2R解碼的特點。需要特別說明，這臺解碼的聲音并不是那么的直接，他是有著明確感情與個性的，時而細膩溫婉，時而剛勁有力，這跟我記憶里的傳統(tǒng)膽機并不完全一致。我靜下心來思索，可能這是后端的模擬放大設(shè)備并非Canor膽功放的原因造成的吧。Schiit的晶體管前后級的個性被引入了進來，增強了系統(tǒng)聲音的骨感，卻削弱了柔美的音色。

寫在最后

毫無疑問，我并不認為Canor DAC 2.10是一部Hi-end解碼。從純素質(zhì)角度出發(fā)，他可能很難打敗三五萬元價位上的典型石機。但是，他卻會是目前十萬元內(nèi)最具音樂性的一臺解碼器，光鮮亮麗、鮮活有勁的風格是超越以往的「藍波」，甚至所有同類膽機的。對于人聲、爵士現(xiàn)場或是一些規(guī)模不是特別龐大的音樂類型，這臺「膽機」聲音的代入感極強。所以，我認為這臺解碼更適合那些想要尋找一臺「好聽」解碼安心聽音樂的朋友，只要不是過分追求硬素質(zhì)，Canor DAC 2.10這部機足夠退燒了。但是如果你是喜歡折騰，或是追求極致素質(zhì)的發(fā)燒友，那它無疑不是你的菜，就不用互相為難對方嘍。