【個人簡介】

鐘鳴:湖北美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師、博士，民進(jìn)湖北美院直屬支部主委，湖北省知識分子聯(lián)誼會湖北美院分會副會長。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會理事、湖北省工筆畫學(xué)會執(zhí)行會長兼秘書長，湖北省美術(shù)家協(xié)會理事。湖北省國畫院原副院長、中國書畫世界行湖北委員會副主席、湖北開明畫院副院長、民進(jìn)武漢開明畫院名譽(yù)院長。湖北省美術(shù)院特聘藝術(shù)家、武漢畫院第一、二屆院外畫家，多所大學(xué)客座教授。北京榮寶齋畫院、《書法報》線上教學(xué)導(dǎo)師。

? ? ? ?長期潛心致力于現(xiàn)代工筆人物畫和水墨人物畫的探索、研究與創(chuàng)作，兼擅山水和花鳥。作品發(fā)揚(yáng)民族繪畫精神，融西法于中國畫中，上世紀(jì)八十年代首開工筆畫纖細(xì)、精致、朦朧畫風(fēng)“一個新的風(fēng)氣”（蔣勛語），并“創(chuàng)造了‘對染’的染法”（李松語）。水墨畫創(chuàng)立了獨(dú)特的個性化筆墨程式“鐘鳴皴”，所創(chuàng)皴法極具影響。

? ? ? ?作品多次入選國際、全國以及省、市美術(shù)大展并多次獲最高獎、銀獎、銅獎、優(yōu)秀獎等。多次入選湖北省美術(shù)創(chuàng)作重點(diǎn)項目扶持工程，入選湖北省第二批百名美術(shù)人才培養(yǎng)工程，入選湖北省文聯(lián)中青年優(yōu)秀文藝人才庫。多次承擔(dān)國家和省級重大歷史題材的創(chuàng)作，所作巨幅《曙光——武漢早期中共組織的誕生》（合作）入選中共中央宣傳部和中國文聯(lián)主辦的“不忘初心 牢記使命——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展覽”，并被永久收藏。同時入選湖北省委宣傳部主辦的“永恒記憶·不朽豐碑——建黨百年湖北黨史重大題材美術(shù)作品文獻(xiàn)展”，獲優(yōu)秀作品獎。所作巨幅《辛亥百年祭·走向共和》入選湖北省委宣傳部和湖北省文聯(lián)主辦的辛亥革命百年紀(jì)念展，獲突出貢獻(xiàn)獎。獲湖北省第十一屆屈原文藝獎。

? ? ? ?多次在國內(nèi)外舉辦個展、聯(lián)展、群展，多次赴意大利佛羅倫薩、德國柏林、韓國首爾和日本大分、竹田等參加國際大展。

? ? ? ?藝術(shù)成就多次入編中國美術(shù)史典籍。論文和作品發(fā)表于《美術(shù)》《國畫家》《美術(shù)報》《中國美術(shù)報》《中國書畫報》《書法報》等全國各大專業(yè)報刊，載入《中國工筆畫1900－1997》（當(dāng)代卷）、《百年水墨典藏作品集》等美術(shù)大典和各大美展同名作品集。出版有10余部個人藝術(shù)專著。

? ? ? ?多次隨“中國畫畫世界”中國美術(shù)名家世界采風(fēng)團(tuán)出訪歐洲、印度、俄羅斯、阿聯(lián)酋、韓國和日本等國。

? ? ? ?作品廣泛被國內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)及藏家收藏。

【作品鑒賞】

堅守與融合□鐘 鳴

?《風(fēng)骨》240cm×200cm?2020年

當(dāng)下中國人物畫呈現(xiàn)出前所未有的青春活力，各種藝術(shù)思潮和形式撲面而來，讓人目不暇接。面對這異常活躍的人物畫壇，作為從事中國人物畫教學(xué)與創(chuàng)作的一名藝術(shù)工作者，時刻保持一個清晰的頭腦顯得十分重要。

《逆行的青春》124㎝x242㎝2020年

《辛亥百年祭·走向共和》?215cm×476cm?2011年

為了探索當(dāng)代中國人物畫在創(chuàng)作中多樣發(fā)展的可能性，我在近些年的藝術(shù)實踐中就中國畫對其他畫種材質(zhì)的吸收與交融、意境的切換、形式的借鑒等一系列的問題展開了研究，為此專門研究了油畫和巖彩，以探求經(jīng)過借鑒之后中國畫筆墨與造型語言在形式“改造”上呈現(xiàn)出的種種形態(tài)以及這種形態(tài)帶來的既符合自己藝術(shù)思想又具繼續(xù)深入發(fā)展的特質(zhì)，并試圖打通工筆與水墨之間的界限。如早期創(chuàng)作的工筆人物畫作品，都是這一指導(dǎo)思想的產(chǎn)物。這一時期作品的最大特點(diǎn)是立足于傳統(tǒng)筆墨與造型的審美精神，融合了漢代雕塑中的體塊造型和民間藝術(shù)中的樸拙造型、西畫中的色彩、版畫中的黑白構(gòu)成理念進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造。在表現(xiàn)手法上，借用了水墨意筆的諸多元素，使工筆畫呈現(xiàn)出寫意精神，以形成自己個性化的獨(dú)特面貌。作品由早期的單純筆墨的處理，漸漸變?yōu)閷饬疑实淖非?，及至近期作品吸收印象派光色的表現(xiàn)。

《守望》250㎝x375㎝2010年

《張謇》?185cm×185cm?2015年

通過對中國美術(shù)史的梳理，我們認(rèn)識到中國人物畫的發(fā)展始終圍繞著一條主線在進(jìn)行，即使是戰(zhàn)亂不斷、國力衰弱使得本土文化受到外來文化沖擊的時代也一直不離左右，直至融合外來文化，創(chuàng)造了無與倫比的唐宋人物畫歷史的巔峰。而一旦偏離這條主線，人物畫的發(fā)展便遭受重大損失，導(dǎo)致宋文人畫之后元明清人物畫數(shù)百年的衰落。這些歷史的輝煌與教訓(xùn)，無不深刻地影響并警示著當(dāng)代人物畫的發(fā)展與創(chuàng)作。而這條主線的靈魂就是“筆墨與造型”。

《暮色蒼?！?0㎝x70㎝2018年

《老英雄張富清》70㎝x70㎝

《牧歸》70㎝x70㎝2021年

正是基于這一指導(dǎo)思想，我近年來在中國人物畫創(chuàng)作中力求保留傳統(tǒng)的筆墨精神意蘊(yùn)，在形式意味中追求筆墨相對獨(dú)立的審美價值，尋求筆墨由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的契合點(diǎn)，同時尋求筆墨與造型的有機(jī)結(jié)合，特別在水墨人物畫的創(chuàng)作中，力求將書法的筆墨與線面造型完美地融合，以體現(xiàn)當(dāng)下特有的審美取向，亦行走在傳統(tǒng)與現(xiàn)代中。我的創(chuàng)作在造型上重視天人合一的傳統(tǒng)理念，保持民族藝術(shù)特色，在造型意識中強(qiáng)調(diào)并發(fā)揮主體能動精神的“意象造型”觀念；在視覺情趣中強(qiáng)調(diào)“似與不似之間”的審美觀念，把客觀對象納入主觀意念的秩序中，并適度借鑒西法，追求客觀與主觀的和諧統(tǒng)一，并賦予其時代的意義。

《甦》?70cm×70cm?2013年

《笑臉》?185cm×150cm?2001年

《普照》180cm×180cm?1999年

雖然前輩的輝煌早已成為遙遠(yuǎn)的絕響，但那些閃耀著智慧之光的藝術(shù)杰作依然是我們?nèi)≈槐M的源泉，為今天的我們傳承并創(chuàng)造新的經(jīng)典提供了直觀而生動的對象。筆墨與造型的融合作為中國人物畫的主體樣式還將繼續(xù)展延下去，這是一條貫通古今以及未來的光明路徑，只要我們把握住筆墨對于造型的辯證發(fā)展關(guān)系，我們就能到達(dá)路徑延伸的極限，創(chuàng)造出適應(yīng)新時代審美意識的筆墨與造型，所需的是對生活的深入和情感的投入、超前的智慧與膽識、充沛的精力和千錘百煉的技藝以及堅定的意志和常懷寂寞的心。

（文有刪節(jié)）

《天風(fēng)》135cm×110cm?1994年

《朧月》68cm×68cm?1989年

隨著中國工業(yè)化的步伐，繪畫的傳統(tǒng)模式必然要變；隨著新時代審美意識的加強(qiáng)，欣賞者的審美需求在變，加劇了對舊審美對象的逆反心理；隨著當(dāng)代西方藝術(shù)的強(qiáng)勢涌入，中國人物畫尤其是其中“筆墨與造型”的傳統(tǒng)觀念正經(jīng)受著前所未有的沖擊與碰撞。各類藝術(shù)形式借鑒趨同而催化出全新的藝術(shù)形式，打破了原有的各種新老傳統(tǒng)一統(tǒng)天下而進(jìn)入多元化，這是當(dāng)代中國人物畫發(fā)展的必然結(jié)果。由此，在我的人物畫創(chuàng)作實踐中，無論是水墨還是工筆都試圖通過對傳統(tǒng)精華“筆墨與造型”的繼承和拓寬，尋求一條從“傳統(tǒng)的”向“現(xiàn)代的”方向發(fā)展之路，并試圖建立個性化的筆墨語言與造型圖式。

《大歡喜·春宜夜雨月宜秋》70㎝x70㎝2018年

《大歡喜·春鳥亂春呼》70㎝x70㎝2019年