乙女游戲一詞源自日語“乙女ゲ—ム”，屬于女性向游戲的一個分支。乙女游戲以女性角色為主人公，并且會在游戲中包含多個可攻略的男性角色。在國內(nèi)現(xiàn)在比較為玩家所熟知的《戀與制作人》，《未定事件簿》都屬于這一類的游戲。

那么這個現(xiàn)在已經(jīng)在中日兩國發(fā)展壯大的游戲類型優(yōu)勢如何誕生，并發(fā)展到現(xiàn)在這個規(guī)模的呢？今天就讓我們來看看乙女游戲的前世今生吧。

在討論乙女游戲之前我們或許需要將目光放向日本的光榮株式會社。

在上世紀(jì)九十年代，襟川惠子作為日本少見的女性游戲制作人在光榮內(nèi)部組建了開發(fā)組“Ruby Party”（紅玉組），襟川惠子敏銳的意識到彼時的游戲市場幾乎就是男性玩家的天下，市場上沒有哪怕一款適合女性玩家的游戲，于是她便著手開始了游戲《 アンジェリーク》（安琪莉可）的開發(fā)工作。1994年9月，《安琪莉可》的第一代《光與暗的薩克利亞》正式在SFC平臺發(fā)售，這款在光榮內(nèi)部并不受重視的企劃卻在發(fā)售之后迅速收獲了女性群體的廣泛支持，不僅是在開發(fā)中定位受眾的少女群體，連主婦群體都打著“陪女兒玩”的旗號沉浸在了游戲構(gòu)筑的幻想世界中。在此之后紅玉組創(chuàng)造的《遙かなる時空の中で》（遙遠(yuǎn)時空中）系列和《金色のコルダ》系列以及《安琪莉可》系列被并稱為“新羅曼史系列”，在乙女游戲的歷史中留下了相當(dāng)濃墨重彩的一筆。

隨著《安琪莉可》的成功其他的游戲公司也開始意識得到女性玩家群體的消費潛力，紛紛開始了乙女游戲的開發(fā)工作，像是科樂美的《心跳回憶 Girl's Side》，美蕾的《星之王女》，Otomate的《薄櫻鬼》都有著廣泛的玩家群體。

現(xiàn)在讓我們將目光轉(zhuǎn)回到國內(nèi)，同樣有一家公司是不得不提的，那就是——疊紙游戲。

在2017年，由疊紙游戲開發(fā)的《戀與制作人》正式上線，游戲一經(jīng)上線就在國內(nèi)的女性向玩家群體中掀起了軒然大波。在這里我們不談《戀與制作人》以及疊紙的各種騷操作和稀奇古怪的瓜，單純就討論游戲體驗地話不得不承認(rèn)一點：在那時國內(nèi)的女性玩家群體中從來沒有出現(xiàn)過一款像是《戀與制作人》這樣有著優(yōu)秀代入感的，針對女性玩家的戀愛游戲。而結(jié)果是顯而易見的，《戀與制作人》獲得了成功，從此之后中國的乙女游戲市場走向了和日本完全不同的道路。

現(xiàn)在中國的乙女游戲市場已經(jīng)不同往日，除了《戀與制作人》已經(jīng)如常青樹一般成長的同時網(wǎng)易的《時空中的繪旅人》，米哈游的《未定事件簿》，騰訊的《光與夜之戀》，來自日本的《無法觸碰的掌心》，《夢王國與沉睡的100王子》等等針對移動平臺的乙女游戲給予了玩家相當(dāng)充分的選擇空間。

但是在乙女游戲蓬勃發(fā)展的同時，關(guān)于乙女游戲的質(zhì)疑聲也層出不窮。

“乙女說白了不就是瑪麗蘇么？”，“用功夫玩這游戲不如去找個男朋友”等等充斥著對乙女游戲的不理解，甚至是歧視的言論在網(wǎng)絡(luò)上頻繁出現(xiàn)，甚至連一些乙女游戲的開發(fā)商自己都出現(xiàn)過歧視乙女游戲玩家群體的情況。（這里沒有暗示某疊紙，真的）

但這真的重要么？

任何時候都不要理會用自己的那一套標(biāo)準(zhǔn)原則去評判或者套用一個大群體的人。

誠然，乙女游戲作為一個在國內(nèi)仍然小眾的游戲種類很難短時間內(nèi)扭轉(zhuǎn)大眾對其的認(rèn)知，但每個人的愛好不同本身就是理所當(dāng)然的事情，既然如此又有什么理由說因為明星身上的特點與品質(zhì)而粉一個明星是正常的，因為一個虛擬角色的特點與品質(zhì)粉一個角色，一部作品就是“異?！保褪恰安徽！钡哪?？

只要不影響別人，那別人也就沒有理由對自己的愛好指手畫腳，不是么？

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