東美也子《最初的晚餐》

? ? ? ?這一時期，我的家庭變得有些分散。我自己也對家庭的存在感到有些疏遠(yuǎn)，就在這時獲得了這個角色。角色是對無法對再婚的母親坦誠，對家庭總有些焦躁的女性。雖然形式不同，但我忍不住對她的感情和這個關(guān)于家庭的故事感到共鳴。接納家庭這種沉重存在的溫柔之處，其實父母對孩子們有未曾言說的隱藏之事等等……這些事實際上在戶田家也發(fā)生過。這讓我發(fā)現(xiàn)這些事意外得常見呢。這部作品給予了我反思家庭的機(jī)會。

? ? ? ? 閱讀劇本全都是讓我深有同感之處，“這樣啊。無論血緣是否相連，只要自己認(rèn)為是‘家人’那就是家人”，“家庭的理想狀態(tài)‘必須是這樣的’之類的事情并沒有定義呀”。思考家庭是什么，成為了我現(xiàn)在的課題。在作品中也有尋找答案的地方。

? ? ? ?因為這是常盤（司郎）導(dǎo)演的首部長篇電影。大家一起來輔助導(dǎo)演！自己能做到的事盡力做到最好！現(xiàn)場這樣的氣氛非常溫暖。盡是電影人的共演者們的表演也十分讓人舒服。因為我是電視劇領(lǐng)域的人，可以看到電影領(lǐng)域的演員們無論是質(zhì)感還是氛圍都完全不同的現(xiàn)場，對我而言是很興奮的事。是使我再一次感受到電影的趣味和妙趣的現(xiàn)場。

? ? ? ?飾演我角色少女時期的是森七菜小姐。導(dǎo)演告訴我說“希望你和她探討如何塑造角色”。作為飾演同一角色的兩個人，我們兩個有幸有機(jī)會交談。不僅是我對家庭懷有的感情和經(jīng)驗，還有因為我想這樣嘗試所以“唯有這種感情想要重視”之類的，在共享這些事的基礎(chǔ)上，我們兩個人在現(xiàn)場進(jìn)行了挑戰(zhàn)。因為先拍攝年幼時期的鏡頭，成人隊在現(xiàn)場監(jiān)視器對孩子們的演技進(jìn)行確認(rèn)再承接進(jìn)行表演。這種形式也是初次體驗，讓我覺得十分新奇。不過，在拍攝《那一天的風(fēng)琴》的時候也是，現(xiàn)在也是，我對后輩傳達(dá)些什么東西這件事依舊很笨拙呢（苦笑）。

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川原喜美子《緋紅》

? ? ? ? 《緋紅》這部作品讓我作為演員獲得了非常寶貴的經(jīng)驗。包括國民電視劇的重要責(zé)任在內(nèi)，不論是現(xiàn)場的事情還是艱難的事情都有太多的苦惱，但是攝影結(jié)束時我感覺我終于達(dá)到了自己目標(biāo)中的演技。雖然僅有11個月的攝影時間，演繹了從15歲到40歲后半50歲左右的時光，使這個角色生動的喜悅，作為喜美子生活過的實感非常強(qiáng)烈。拍攝《大戀愛》時這種感情就很強(qiáng)烈，從作品結(jié)束到脫離角色有生以來第一次花費(fèi)這么長的時間很費(fèi)勁，但是關(guān)于喜美子，完全沒有無法脫離之類的情況，令人意外得順利結(jié)束了。

? ? ? ? 和松下洸平先生這位和我自己一樣流派的演員相遇了。我第一次感到和自己如此步調(diào)一致的人居然存在，一起演戲十分舒服。戰(zhàn)勝如此困難的現(xiàn)場，如果“小八”不在，我自己……做不到。他是如此重要的存在，所謂模擬戀愛、模擬人生和小八一起度過，這種體驗是我的寶物。

? ? ? ?和大島優(yōu)子小姐、林遣都先生這樣優(yōu)秀的演員相遇也非常開心。特別是優(yōu)子對我說“距離這么近得看到戶田惠梨香，我越來越有工作動力了”“我，會努力的！”我還是第一次被同行這么說呢。再沒有比這更讓人高興的事了。優(yōu)子的一句話讓我有得到回報的感覺。晨間劇嚴(yán)苛的時間表，在面對這一切的過程中，雖然勞神勞力，我覺得我拼盡全力了。

? ? ? ?慶功宴無法舉行時，改變了時間，大家以制造驚喜的方式聚在一起了。爸爸（北村一輝）對我說：“因為喜美子，大家才來的呀！”“誒～好高興呀！”我好像這么說了（笑）。大家特意過來，這么犒勞我，這是多么幸福的事啊。甚至得到如“參演的晨間劇是戶田惠梨香主演的作品真的很榮幸”這樣的話語……這是對于演員來說最開心的話了。雖然真的有很多令人無計可施的艱難的時刻，也時常焦慮不安，但能讓人這樣評價，真的很高興。感到被拯救了。在拍攝《秘密內(nèi)幕》時也有所感覺，我從共演者那里感到被拯救的感覺變多了。 我呀，真是受共演者恩惠呢。

? ? ? ?在現(xiàn)場和孤獨(dú)抗?fàn)庍^，也有陷入恐慌的時候。這種孤獨(dú)，像安藤櫻小姐說的一樣是誰也無法理解的東西，大概無論是經(jīng)紀(jì)人、共演者還是現(xiàn)場工作人員都無法理解的領(lǐng)域的東西呢。但是，也有著像這樣得到回報的事情……真是至高無上的幸福啊。

? ? ? ?耗費(fèi)漫長時間來敘述一個人的人生，能夠體驗這種非晨間劇無法做到的奢侈的事我感到非常榮幸。再一次，我認(rèn)識到我所追求的是真實的演技。雖然我在晨間劇拍攝結(jié)束時的雜志采訪中說了，“我覺得這之后應(yīng)該要特意發(fā)揮短處。因為不這么做，世界觀就會停滯了?！钡晕⑦^了一段時間的現(xiàn)在如果再問我有必要發(fā)揮短處嗎？我覺得“沒有呢”。正因如此，體會過作為演員的幸福的巔峰真是十分幸運(yùn)的事。這是任何事都無法取代的重要的，我的代表作。

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藤圣子《秘密內(nèi)幕～女警的反擊～》

? ? ? ?我覺得這是一部即使想忘也忘不了的作品。就是這種程度，使我懷抱著和迄今為止完全不同類型的煩惱度過了4個月。救贖我的是觀眾的聲音。因為獲得了非常高的評價。雖然我覺得能夠取得成果我為之努力真是太好了，但我也再一次感受到正因為對原作的尊敬和感情很深，將優(yōu)秀的原作拍攝成真人版是多么難的一件事。

? ? ? ?迄今為止出演過的原作都是先有了劇本也好情節(jié)構(gòu)思也好，看過之后變成“挺有意思的。來試試吧”。因為經(jīng)歷這種改編階段比較多，實際上我對原作并沒有什么太深的感情。但是這次我先是對原作入迷了……這種模式可是第一次呢。因為我平時不是會看漫畫或者動畫的類型，所以會有對原作粉絲得知真人化時的心情無法理解透徹的地方。但是這次我有著“一名普通粉絲”的視角。在這種視角下感受到的事情也很多。

? ? ? ?果然，真人化的責(zé)任很重大呢。因為我獲得了原作這一劇本。無論制作人還是導(dǎo)演，當(dāng)然也包括演員，不得不背負(fù)這份責(zé)任進(jìn)行拍攝，這部作品重新讓我將這一點(diǎn)銘記在心。

? ? ? ?當(dāng)然，如果要在設(shè)定上或者故事上改變原作的話，改動的同時也要合乎情理。有必要處理在改動的同時產(chǎn)生的矛盾。喜劇部分、嚴(yán)肅部分、普通的日常部分。分別的拍攝方法、敘述方法也需要改變，這種緩急很有意思。因為這是個將上述這些事多數(shù)都交給演員決定的現(xiàn)場，所以在這些事上讓我提出了很多意見。但是演職人員也都理解這一點(diǎn)，我也感到被共演者救贖了。

? ? ? ?這次的演員，大家都很優(yōu)秀。（飾演源誠二的）三浦翔平先生，不僅是刺激演技緊張的方法，并且可以目睹源不斷變得生動的過程，我也非常高興。

? ? ? ?然后還有（飾演山田武志的）山田裕貴先生這樣一位杰出的充滿魅力的演員。山田先生也非常拼命地思考著“怎么做才能讓這一幕成立？”，勇敢地進(jìn)行挑戰(zhàn)。

? ? ? （飾演川合麻依的）小永野芽郁也在不斷成長呢。她看起來很樂在其中。拍攝結(jié)束時也看起來很寂寞呢……殺青的時候，她給我打電話“現(xiàn)在，結(jié)束了！”我回復(fù)說“辛苦了！”，她說“我不小心哭出來了～！”。正因為是小芽郁作為川合在我身邊，我才能作為藤圣子不斷加油。

? ? ? ?不僅是主要角色，正是刑事課的大家非常拼命地努力，這種氣勢讓我備受鼓舞。我感覺提起了干勁。這是即使是畫面盡頭的角色也能從畫面?zhèn)鬟_(dá)出來的事。

我感受到了各種喜悅，這是集大家之力做到的事情呀。真的感激不盡。在《秘密內(nèi)幕》拍攝中最大的喜悅就是和這群最棒的演員一起合作，感受到他們的魅力。并且感知到了自己的成長吧。

? ? ? ?牽掛就是……好希望能表現(xiàn)出藤圣子的可愛之處（笑）?！皫洑狻薄皬?qiáng)大”“干練”“猩猩”這類的特點(diǎn)被強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)出來了。畢竟圣子的女人味、可愛之處也是原作的魅力所在呀。從這種意義上來說，也希望大家能多關(guān)注圣子和同期們在一起的部分。雖然這是我作為原作粉絲才有的想法，但我也殘存著希望能多表現(xiàn)櫻詩織（德永繪理）的故事。

? ? ? ? 《秘密內(nèi)幕》拍攝結(jié)束，我被德永繪理這樣說了?！芭臄z秘密內(nèi)幕時的惠梨香的表情好可怕?！薄罢O，真的嗎？”“嗯，一到現(xiàn)場就是‘戰(zhàn)斗’模式呢?！彪m然有過這樣的交談，現(xiàn)場的緊張感真是不得了。作為主演，可能也有重視大家親密得愉快得合作的演員。但是我是希望通過完成好的作品使大家獲得救贖（回報）。

? ? ? ? “為什么惠梨香要努力到這種程度呢？”“這種強(qiáng)大從何而來？”我被這樣問到過，我回答“這是我的自尊心?！弊鲆粋€萬事萬物“順其自然”的人。這樣的人才能活得更容易更輕松。但是既然我參與其中，就不想出演不好的作品，不想這么做。為了讓共演者們也覺得“參與了真好”，我為之努力。這就是我的答案呀。