2020年6月3日，彼時(shí)的你我正處于無(wú)新番可看的“新番寒冬”之中，一場(chǎng)突如其來(lái)的疫情讓日本動(dòng)畫(huà)制作公司的作業(yè)全部剎車了。

然而就在這時(shí)，日本動(dòng)畫(huà)界卻發(fā)布了一個(gè)令人震驚的消息：宮崎駿參與制作的全新動(dòng)畫(huà)將在年內(nèi)與我們見(jiàn)面！

從上方海報(bào)可以看到，這是一部名為《阿雅與魔女》的全新動(dòng)畫(huà)，同時(shí)也是吉卜力乃至宮崎駿人生第一次對(duì)長(zhǎng)篇3DCG的嘗試。

當(dāng)然，隨即而來(lái)的除了興奮，還少不了所謂的“焦慮”，但凡看過(guò)先行預(yù)告片或劇照的小伙伴們無(wú)不表示這部動(dòng)畫(huà)一點(diǎn)兒吉卜力味道都沒(méi)有。

他們認(rèn)為這是宮崎駿對(duì)現(xiàn)代商業(yè)潮流的一次妥協(xié)，而成品的品質(zhì)也將會(huì)淪為被夾逼在“既不成迪士尼又不像吉卜力”的四不相，唯有辣眼睛可以詮釋---

但結(jié)果會(huì)是怎樣呢？隨著時(shí)間踏入2020年的最后一個(gè)月份，我們通過(guò)吉卜力發(fā)布的最新預(yù)告片也大抵能夠評(píng)判《阿雅與魔女》的優(yōu)劣了。

01.吉卜力新作的畫(huà)面確實(shí)沒(méi)內(nèi)味了

不可否認(rèn)的是，《阿雅與魔女》在視覺(jué)維度上確實(shí)有不少“拙劣感”，甭管是人物的造型還是動(dòng)作，距離迪士尼和皮克斯等西方大廠的作品都有著非常大的落差---

可能值得欣慰的也就只有各種靜態(tài)的場(chǎng)景建筑以及零星出現(xiàn)的魔法特效---

但這就足夠了嗎？答案顯然是否定的，而如果你們一直都有留意日本動(dòng)畫(huà)資訊的話，那想來(lái)也清楚再過(guò)兩天國(guó)內(nèi)就會(huì)上映一部名為《寶可夢(mèng)：超夢(mèng)的逆襲 進(jìn)化》的劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)。

這是對(duì)《寶可夢(mèng)》系列第一部劇場(chǎng)版的完全3D化重制，而其中的人設(shè)和角色動(dòng)作也基本和《阿雅與魔女》一般擁有滿滿的違和感---

最終這部劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)也就獲得了豆瓣6.5的平庸成績(jī)，相比于初代劇場(chǎng)版的8.1，可謂矮化了整整兩個(gè)品質(zhì)位階，也足夠動(dòng)漫迷對(duì)所謂的日本動(dòng)畫(huà)3D化表以嫌棄了。

當(dāng)然，哪怕是吉卜力和宮崎駿參與創(chuàng)作的《阿雅與魔女》也大概率難逃被輿論指責(zé)的囹圄。尤其在最新的預(yù)告片釋出之后，評(píng)論區(qū)依舊涌現(xiàn)一大批吐槽“沒(méi)內(nèi)味”的網(wǎng)友基礎(chǔ)上，我能有十足把握確鑿這部宮崎駿新作在上線后將會(huì)被噴得一塌糊涂。

而在一眾信息流平臺(tái)中我們甚至?xí)唤^如縷的看到用如此范兒標(biāo)題的文章：《宮崎駿江郎才盡？》《吉卜力日薄西山》《從藝術(shù)走向商業(yè)，宮崎駿的W節(jié)不保了？》

但問(wèn)題來(lái)了，如上看法真的理性且應(yīng)該嗎？還是說(shuō)這都是一些矯情刻奇的情緒外泄呢？

我的看法更傾向于后者，我認(rèn)為《阿雅與魔女》哪怕在視覺(jué)維度已經(jīng)丟掉了吉卜力的味兒，甚至?xí)獾絼?dòng)漫迷的一致差評(píng)，但作為一名多年以來(lái)的吉卜力粉絲，你也應(yīng)該去期待它的上映。

02.吉卜力的內(nèi)核其實(shí)還在

依據(jù)網(wǎng)上信息透露，《阿雅與魔女》其實(shí)是對(duì)《哈爾的移動(dòng)城堡》原作者的另一本同名小說(shuō)的改編。但看過(guò)預(yù)告片之后，我認(rèn)為與其將新作和《哈爾》對(duì)比，還不如說(shuō)它更像《魔女宅急便》和《側(cè)耳傾聽(tīng)》---

該新作刻畫(huà)了一位名叫阿雅的小女孩的成長(zhǎng)歷程，從最初在孤兒院生活并時(shí)常帶領(lǐng)身邊伙伴去捉弄他人（應(yīng)該是想把前來(lái)領(lǐng)養(yǎng)的父母給嚇跑，希望能夠和小伙伴在孤兒院永遠(yuǎn)在一起），同時(shí)她也表露過(guò)對(duì)外面世界的強(qiáng)烈好奇。

隨后這位叛逆的小女生的小心思被一對(duì)掌握魔法的夫婦給徹底摧毀了，他們長(zhǎng)得面目有點(diǎn)兒可憎，一看就不是什么信男善女，同時(shí)也相中了阿雅并將她帶回家里共同生活，而這趟奇遇也給阿雅打開(kāi)了另一番新世界---

如果你們還記得《魔女宅急便》和《側(cè)耳傾聽(tīng)》，那想來(lái)也清楚它們刻畫(huà)的是女主人公在面對(duì)陌生環(huán)境或者新的人生挑戰(zhàn)的時(shí)候究竟如何自處，如何收獲他人的滿意，如何融合到這個(gè)復(fù)雜的世界當(dāng)中并收獲持續(xù)的精進(jìn)。

同樣的劇情內(nèi)核我們?cè)凇栋⒀排c魔女》身上也能夠看到，就在阿雅進(jìn)入魔女家庭之后，她雖曾叛逆過(guò)一陣子，但在了解到魔女夫婦的身世經(jīng)過(guò)之后，她的性情也發(fā)生了180度的改變。

隨后也踏上了雖四處碰壁但也一直用堅(jiān)韌的態(tài)度去對(duì)抗生活的未知和錯(cuò)誤的成長(zhǎng)旅途---

可以說(shuō)，《阿雅與魔女》還有著吉卜力一脈相承的呼吁直面生活現(xiàn)實(shí)和勵(lì)志成長(zhǎng)的主旨核心。

它的皮囊雖然已經(jīng)變得沒(méi)有內(nèi)味了，但經(jīng)由宮崎駿負(fù)責(zé)企劃的它也不會(huì)背離吉卜力多遠(yuǎn)，依舊能夠憑借劇情去打動(dòng)忠實(shí)的吉卜力影迷。

單憑這一點(diǎn)，難道還不足夠我們?nèi)テ诖纳嫌硢幔?/p>

03.勇于嘗試的宮崎駿，才是我們認(rèn)識(shí)的宮崎駿

另外不得不說(shuō)的就是“新嘗試”這事兒，雖然宮崎駿長(zhǎng)久以來(lái)都堅(jiān)持著手繪作畫(huà)，但到來(lái)2016年前后我們通過(guò)NHK電視臺(tái)的一部《不了之人》紀(jì)錄片也知道宮崎駿已經(jīng)開(kāi)始學(xué)習(xí)電腦CG技術(shù)，并在隨后帶來(lái)了《毛毛蟲(chóng)波蘿》 （該作只在吉卜力紀(jì)念館放映）---

這當(dāng)然不能看作是吉卜力對(duì)傳統(tǒng)手藝的背離，也不能視作為宮崎駿丟掉初心了，事實(shí)上只要你真的看懂了宮崎駿的動(dòng)畫(huà)，那一定清楚“蒸汽時(shí)代”當(dāng)屬他老人家非常喜歡的時(shí)代背景。

蒸汽代表著工業(yè)革命，而工業(yè)革命則寓意著新舊時(shí)代的交替，在這樣的大時(shí)代背景之下肯定會(huì)孕育著無(wú)限的可能性，當(dāng)然，同時(shí)也會(huì)殘忍的淘汰一大批跟不上時(shí)代節(jié)奏的人和物。

同時(shí)我們都清楚，“積極向上”是吉卜力作品永恒的命題，哪怕是劇情末尾懸掛困境答案的《幽靈公主》，我們能夠感受到的也只會(huì)是宮崎駿的“理性樂(lè)觀”，他將大自然和人類發(fā)展不可調(diào)和的矛盾用一種極其樂(lè)觀的態(tài)度留給后世人來(lái)解決了---

可以說(shuō)，宮崎駿從來(lái)都不是刻板閉塞的人，過(guò)去對(duì)CG技術(shù)的不接納可能只是當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件并未企及讓他滿意的程度。

但技術(shù)是一門日新月異的事物，10年前可能抗拒，但10年后的今天宮崎駿已經(jīng)放下了這一系列芥蒂，而即將到來(lái)的《阿雅與魔女》將是吉卜力在這個(gè)領(lǐng)域的首部嘗試---

吉卜力新作由宮崎駿擔(dān)任企劃，宮崎吾朗擔(dān)任導(dǎo)演，這是父子為數(shù)不多的合作...

它或許真有不少的缺陷，但毋庸置疑，它也將是吉卜力和宮崎駿人生的歷史性時(shí)刻。

所以說(shuō)，吐槽《阿雅與魔女》可以，但吐槽的背后或許只是“不懂吉卜力”所導(dǎo)致的呢！