【動(dòng)漫雜談】從《機(jī)動(dòng)奧特曼》看日式動(dòng)畫的價(jià)值觀

漫改動(dòng)畫《機(jī)動(dòng)奧特曼》由神山健治和荒牧伸志執(zhí)導(dǎo)，Production I.G負(fù)責(zé)制作。由于是網(wǎng)飛配信，4月2日一口氣放出了全部的13話。

故事圍繞著初代奧特曼之子早田進(jìn)次郎的成長之路展開，從發(fā)現(xiàn)自己的力量，到肩負(fù)起奧特曼的職責(zé)，在一次次的戰(zhàn)斗中，也完成了心靈上的蛻變。

神山健治在故事的構(gòu)成方面拿捏的游刃有余。劇情有明確的主線和緊密聯(lián)系的支線，沒有理解困難也不至于無聊。3D的制作方式讓鏡頭運(yùn)動(dòng)和視覺特效有了更好的發(fā)揮余地，成就了密度極高、觀賞性很強(qiáng)的華麗戰(zhàn)斗場面，讓人忍不住一口氣看完。

這種以男主臨危受命的橋段開局的動(dòng)畫數(shù)不勝數(shù)，遠(yuǎn)到《EVA》近到《古利特》，男主思想的轉(zhuǎn)變一直是故事的側(cè)重點(diǎn)。于是創(chuàng)作者為了實(shí)現(xiàn)這一目的，就必須先建立起一些思想上的關(guān)鍵矛盾。

對(duì)于男主自身，他面臨的是明知外星人對(duì)人類有危害，卻不忍心對(duì)他們痛下殺手這樣的思想矛盾。這種思想天真甚至有些幼稚的男主角，我們經(jīng)常在動(dòng)畫作品中看到，也是一種極為方便的給主角留下成長余地的人物設(shè)定。

雖然他們往往會(huì)配批判為“圣母”，但看破現(xiàn)實(shí)堅(jiān)定目標(biāo)之后，這種“天真”會(huì)迅速的一掃而空，取而代之的是一個(gè)令人向往的英雄形象。

男主與自身及世界的抗?fàn)?，是大部分日式?dòng)畫劇作的基本出發(fā)點(diǎn)。相對(duì)于上述的內(nèi)化激情，作品還給男主強(qiáng)加了外界對(duì)他的批判。第七話女主在眾目睽睽之下，對(duì)“奧特曼”的所作所為進(jìn)行了控訴。

女主角作為當(dāng)事人，陷入了感情用事的怪圈，一味的批判奧特曼在戰(zhàn)斗中不小心害死了她的母親，并質(zhì)疑奧特曼的正義是錯(cuò)誤的。雖然多數(shù)觀眾應(yīng)該知道這是所謂的“欲揚(yáng)先抑”，只不過這番發(fā)言顯得格外不合時(shí)宜，這種價(jià)值觀也引起了巨大的爭議。

歸根結(jié)底，女主得這番話的意思是“為了多數(shù)人的利益，犧牲少數(shù)人，這是對(duì)是錯(cuò)？”這是一個(gè)從古希臘時(shí)期就一直在被提起的哲學(xué)辯題。其實(shí)在早期的日本動(dòng)畫中，不乏對(duì)這個(gè)話題的探討。

比如《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》男主真嗣第一集就駕駛初號(hào)機(jī)與使徒作戰(zhàn)，由于初號(hào)機(jī)暴走導(dǎo)致的強(qiáng)烈震動(dòng)，讓鈴原東治的妹妹受傷。事后東治為此揍了真嗣一拳，這一拳甚至讓碇真嗣對(duì)成為駕駛員這件事感動(dòng)后悔，也一度懷疑自己存在的意義。然而最終東治在目睹了真嗣的戰(zhàn)斗之后，體會(huì)到了他肩上背負(fù)的使命，理解了他的苦衷并接受了這種“正義”。

再比如《FATE/ZERO》中，想成為正義的伙伴的衛(wèi)宮切嗣，在經(jīng)歷了幾番變故，并親手殺死了自己的至親之后，也接受了可以犧牲少數(shù)來保護(hù)多數(shù)人這種價(jià)值觀。甚至以自己的“正義”為新條，轉(zhuǎn)變成了一位純粹的馬基雅維利主義者。

日式動(dòng)畫對(duì)這個(gè)話題討論的終點(diǎn)還是比較一致的，往往會(huì)接受少數(shù)人的犧牲，與此同時(shí)加以反思并對(duì)作品主題進(jìn)行升華。就像片中的臺(tái)詞說的那樣，奧特曼擁有龐大的身軀，在迎接光亮的同時(shí)，也要背負(fù)更大的陰影。

英雄歸根結(jié)底是有兩面性的。主角乃至配角們理解這個(gè)道理的過程，也是一種思想上的成長。