也許，是我的眼睛被千篇一律的現(xiàn)實麻木日久的原因，當(dāng)我第一次看到玉花壽之王博士的作品《熱帶鴨鳥》時，一股清新襲人的氣息，不禁讓我怦然心跳。

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細(xì)看，落墨似不經(jīng)意，逸筆草草之間，一雙鳥兒便落枝頭，左邊黑色鴨鳥匍匐在枝干，右邊淡色的另一只，雙爪謹(jǐn)慎地緊緊把定在枝頭，此刻仿佛正在竊竊私語，一對芝麻粒大的眼睛正在相對而視，似乎在傳達(dá)交流著對這個世界的看法以及彼此的情感，稚氣笨拙的憨態(tài)令人忍俊不禁。

作者墩厚的筆觸跡化出傾斜的枝干，枝頭上已鉆出點點嫩綠，昭示著這是一個初春的季節(jié)。玉花壽之王博士的這幅畫作，已看不出傳統(tǒng)國畫的陳舊影子，安然自處的清爽筆意所承載的筆墨意境，卻新銳高古直觸人心。

此畫中的造型與現(xiàn)實物象相去甚遠(yuǎn)，為了追溯畫之神韻，作者不惜施以濃墨，并用篆書筆法入畫，畫面提款卻用畫法作書，整幅作品渴筆嵯峨，滿紙墨氣淋漓，通體虛靈。

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從玉花壽之王博士的這幅作品的局部來看，是采用了不同的筆墨手法，以極簡的濃淡不同的墨塊作為畫面的基本元素，肌理微妙的墨塊與線條交織在一起，形成相得益彰的對比關(guān)系，使整個畫面墨氣酣暢。在作品中，鳥的藝術(shù)形象，恰好在似與不似之間，作者仿佛在借助這有限的花鳥題材，通過筆墨書寫的變化，帶來節(jié)奏和韻律，來抒發(fā)對宇宙人生的無限感慨。

如果說，在絕大多數(shù)畫家那里，筆墨只是“以形寫神”的手段，那么玉花壽之王博士的筆墨，則在舍貌取神的審美框架中，把手法與目標(biāo)統(tǒng)一起來，而追求一種同構(gòu)與“心象”的“墨象”世界的展示。這在以往的花鳥畫中，能把筆墨本身的“精”“氣”“神”達(dá)到如此淋漓盡致的程度實屬少見。