? ? ? ?昨天講到的那個故事結構的三角，經典結構的大情節(jié)在上方的頂點，下面兩角分別是小情節(jié)和反情節(jié)，很多人，包括我自己，都在剛開始嘗試講故事，或者說嘗試一次創(chuàng)作的時候，想要與眾不同，想要獨一無二，想要與過去的所有創(chuàng)作都不一樣，所以離經叛道，常規(guī)的路我都不要走，拙劣地叛逆著，到頭來可能什么也沒能表達。

? ? ? ?藝術的歷史即使一部復興的歷史：傳統(tǒng)的偶像被先鋒派砸碎，隨著時間的推移，先鋒派又變成新的傳統(tǒng)，到頭來又會有一個新的先鋒派利用其祖父的武器來攻擊攻擊這個新的傳統(tǒng)。

? ? ? ?而其實小情節(jié)和反情節(jié)，都在于大情節(jié)，就像一個不會做蛋炒飯的廚師，我們很難相信他會成功創(chuàng)造出什么驚為天人的料理，如果你不知道一個東西實際是怎么樣的，你也很難去反對ta，推翻ta。就像最近我在微博上經常看速寫大師金政基畫畫，如果不懂畫的人，初看他那幾筆的線條會覺得，也沒什么嘛，線條也不工整，甚至還有點笨拙，看起來就像是信手涂鴉，但仔細看完就會發(fā)現(xiàn)，得基本功多扎實才能做到這樣舉重若輕，信手拈來，整體宏大富有想象力，任意一個細節(jié)也都是準確的。

? ? ? ?年輕人被教誨說，好萊塢和藝術是相對的。因此，那些初出茅廬者為了被人視為藝術家，便落進了這個圈套，他們寫作劇本的目的并不是因為它是什么，而是因為它不是什么。他們?yōu)榱吮苊馍虡I(yè)主義的污染，便回避了閉合結局、主動人物、時空順序以及因果關系。結果，其作品便被矯揉造作所茶毒。

? ? ? ?故事是我們思想和激情的體現(xiàn)，用埃德蒙德·胡塞爾的話來說，是我們意欲向觀眾灌輸?shù)那楦泻鸵娮R的“一種客觀關聯(lián)”。如果你在寫作時一只眼睛盯著稿子，另一只眼睛盯著好萊塢，為了避免商業(yè)主義的污染而做出一些違心的選擇，那么你便是在拿文學撒氣。就像一個生活在強大父親陰影中的孩子，你打破好萊塢的“規(guī)則”，是因為這樣能給你一種自由感。但是，對父權的憤怒反抗并不是創(chuàng)造力，而是為了博取關注的杵逆行為。為不同而不同就像對商業(yè)法則的盲從一樣空洞。你只能寫自己相信的東西。

? ? ? 說演員在表演一個角色的時候要有信念感，要相信所飾演的角色的身份和身處的時空環(huán)境，創(chuàng)作者也是一樣吧，你不能騙自己，講一些自己都說不通，說服不了自己的故事，騙不過自己的東西是無法騙觀眾的。

? ? ??這里講的全是干貨，我?guī)缀鯚o法再贅述什么，只想摘抄。

? ? ? ?優(yōu)秀的寫作絕不是一對一的，絕不是設計出某一精確數(shù)目的事件來填滿一個故事，然后用鉛筆劃拉出對白那樣簡單的事情。創(chuàng)作是五比一，甚至十比一、二十比一。這個行當要求你發(fā)明比你可能的用量要多得多的材料，并從這貼合人物角色及世界真實的大量優(yōu)質事件、新穎瞬間中做做出明智之選。當演員們互相恭維時，他們常說,“我喜歡你的選擇?！币驗樗麄兩钪?，如果一個同行成功地演繹了一個美妙時刻，是因為在彩排中該演員已經嘗試過二十種不同的方式，最后才選擇的這個完美瞬間。對我們們來說，也是如此。

? ? ? ?創(chuàng)作是指在取舍過程中所做出的創(chuàng)造性選擇。

故事的背景是四維的——時代、期限、地點和沖突層面。

? ? ? ?為什么你的故事似曾相識，像是陳詞濫調，那是因為你對你創(chuàng)造的世界不夠熟悉，你無法準確地掌控你創(chuàng)造的角色在對的時間出現(xiàn)在對的地點做最像是他會做的事。

世上絕無放之四海而皆準的故事。一個誠實的故事只可能在一個地點和時間內適得其所。

? ? ? ?道理我都懂，但總覺得沒理解透徹，需要找個時間找些案例來對照一下看。

? ? ? ?今天就先這樣。