Artist spotlight: Yoshimichi?Kameda

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封面：《鋼之煉金術(shù)師 FULLMETAL ALCHEMIST》龜田祥倫原畫(huà)

本文屬于 金田系的前世今生 系列

??? 龜田祥倫無(wú)疑是近十五年來(lái)最受矚目的原畫(huà)之一。龜田雖為當(dāng)今一線(xiàn)活躍原畫(huà)，他的風(fēng)格卻難得能直溯至金田，而他對(duì)金田的追隨也從未止步于致敬前輩般的援引。龜田也是我所謂“后金田”世代原畫(huà)中的翹楚，這一代原畫(huà)出道于零零年代晚期（集中于金田逝世前后幾年），大多活躍至今，與金田鮮有直接聯(lián)系，遑論合作。我會(huì)在本系列的下一篇文章更深入地探討這一群體，不過(guò)（在本世代）龜田堪稱(chēng)扳機(jī)軍團(tuán)之外首屈一指的金田風(fēng)代表：他的作畫(huà)手法更多變，影響也更多元；雖然他的原畫(huà)乍一眼可能不像金田，但其仍舊保留了與金田一脈相承的核心原則和極具表現(xiàn)力的動(dòng)態(tài)。

????龜田生于1984年，恰與《起源》（譯者注：這是一部集金田系原畫(huà)之大成的動(dòng)畫(huà)電影）首映同年。恰如其他日本小孩，日本動(dòng)畫(huà)伴隨著龜田的童年，而Gainax的作品讓他早在青少年時(shí)期就覺(jué)醒了作畫(huà)意識(shí)：先是1997年左右重播的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》，后來(lái)是1998年《彼氏彼女的故事》。今石在后者的作畫(huà)給龜田留下了不可磨滅的印象，此后龜田開(kāi)始接觸動(dòng)畫(huà)雜志——《Animage》就是其中之一。龜田正是在《Animage》收錄的今石訪(fǎng)談中首次邂逅金田伊功的大名。隨后龜田便從《無(wú)敵超人扎博特3》的作畫(huà)開(kāi)始入手研究金田。

????高中畢業(yè)后，龜田在故鄉(xiāng)尾道市當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)大學(xué)就讀。他利用社團(tuán)的電腦，制作了人生中的第一部動(dòng)畫(huà)：《オノダイガー》。這是一段虛構(gòu)的機(jī)器人玩具廣告，成品只有一分鐘，其中效仿《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》吉成曜和《魯邦三世》今石的作畫(huà)俯拾皆是。順理成章地，龜田試圖應(yīng)聘Gainax，他試了三回，然而也被拒了三回。而那時(shí)的AIC正好接了Gainax的外包，所以，龜田于2006年加入了AIC——因而得以參與Gainax的作品，于2007年在《天元突破紅蓮螺巖》負(fù)責(zé)中割和動(dòng)畫(huà)檢查。據(jù)說(shuō)那時(shí)的龜田耽于收集今石真跡，樂(lè)此不疲。

????不過(guò)，龜田與“命定之人”的歷史性邂逅并不是在Gainax的作品。2007年《瀨戶(hù)的花嫁》，第二次畫(huà)中割的龜田遇見(jiàn)了作畫(huà)監(jiān)督森田和明，而后者在插畫(huà)上對(duì)毛筆情有獨(dú)鐘：龜田日后的標(biāo)志性毛筆作畫(huà)顯然源于森田的啟蒙。一年后，龜田在《SA特優(yōu)生》擔(dān)任原畫(huà)。其重要性不光在于龜田初原畫(huà)，還在于龜田初遇合田浩章Layout。合田是八十年代末期就開(kāi)始活躍的重要原畫(huà)，曾在《泡泡糖危機(jī)》時(shí)期與大張正己有過(guò)親密合作。龜田遇到的另一位重要人士是藤井慎吾。藤井入職AIC的時(shí)間只比龜田早一丟丟，同為新生代原畫(huà)的他最為人稱(chēng)道的一點(diǎn)便是，在其他原畫(huà)停留于紙上作業(yè)時(shí)，率先轉(zhuǎn)向了數(shù)碼工具和Flash。大約是在這段時(shí)期，甚或某種程度上要感謝這些相遇，龜田逐漸擺脫了對(duì)今石的粗淺效仿。

????但是，恰如所有出眾的金田風(fēng)原畫(huà)那樣，龜田也有著極強(qiáng)的個(gè)性，渴望引人注目。這多少給他招來(lái)了一些麻煩，比如2009年《瀨戶(hù)的花嫁》OVA里的這段鏡頭。這段作畫(huà)其實(shí)并不惹眼，證明此時(shí)的龜田對(duì)個(gè)人風(fēng)格的發(fā)掘仍任重道遠(yuǎn)。0:37至0:42是完完全全的一拍一和一拍二，但據(jù)龜田的證詞，他本來(lái)不是這么畫(huà)的：或許是為了向今石的風(fēng)格靠攏，他一開(kāi)始作畫(huà)（張數(shù)）非?？酥啤Ｈ欢O(jiān)督岸誠(chéng)二不喜歡這種風(fēng)格，直接要求重畫(huà)。龜田雖然提出了抗議，但最后還是不得不乖乖重畫(huà)。

????在AIC待了兩年后，2009年，龜田再次迎來(lái)重大轉(zhuǎn)折：他參與了《鋼之煉金術(shù)師 FULLMETAL ALCHEMIST》（譯者注：以下簡(jiǎn)稱(chēng)為《鋼煉FA》）。龜田在本作第一個(gè)OP和第五集貢獻(xiàn)了相當(dāng)卓越的原畫(huà)，遂被骨頭社的制作人相中。骨頭社正是當(dāng)時(shí)《鋼煉FA》的元請(qǐng)制作公司，并在此后逐步成長(zhǎng)為作畫(huà)輸出的主力戰(zhàn)隊(duì)。龜田加入了骨頭社，骨頭社則為他提供了明星原畫(huà)成長(zhǎng)之路必不可少的磨練。

????談及在AIC的日子，龜田抱怨說(shuō)自己從未有機(jī)會(huì)拿到鍛煉畫(huà)技的重要鏡頭。不過(guò)到了骨頭社，他顯然就不再囿于這種囧境：龜田入社后畫(huà)的第一段鏡頭在《鋼煉FA》第十集，正是本作最關(guān)鍵的片段之一：馬斯 · 休斯之死。此處作畫(huà)并無(wú)炫技，甚至稱(chēng)不上有趣，畢竟這一段基本是文戲，嘴部運(yùn)動(dòng)居多。但龜田受到如此信賴(lài)，拿下了這段鏡頭，此事本身就足以證明他正迅速受到重用。話(huà)已至此，讓我們?cè)賮?lái)看看本作中龜田的另一些高光作畫(huà)。

????讓我們從最廣為人知的名場(chǎng)面之一，拉斯特之死開(kāi)始，這一段是欣賞龜田獨(dú)特特效的絕佳范本。這無(wú)疑是自成一派的龜田式火焰，火與煙的作畫(huà)時(shí)常變得棱角分明，但真正的亮眼之處在于龜田對(duì)毛筆的獨(dú)特運(yùn)用。在此，毛筆放大了肉體焚燒殆盡的感染力。明黃的火焰與漆黑的筆刷對(duì)比極其強(qiáng)烈，結(jié)合著龜田筆下?lián)u曳的動(dòng)態(tài)，效果更是拔群：這些毛筆畫(huà)并未描繪實(shí)質(zhì)動(dòng)作，只有毛筆和空白幀的循環(huán)，沒(méi)有中割。而我個(gè)人認(rèn)為，這一段的最后幾秒，從0:58拉斯特的突刺開(kāi)始，張力更上一層樓：此處，拉斯特的身體輪廓和毛筆線(xiàn)條混在一起，佐以細(xì)碎的破片和速度線(xiàn)，為這光靠情節(jié)就足夠沖擊觀眾的幾十秒賦予了更加震撼人心的力量。

????無(wú)論從哪個(gè)角度入手，龜田的毛筆都意義重大。首先一點(diǎn)，即毛筆復(fù)蘇了金田身后就幾近斷代的金田風(fēng)要素：這粗糲感和物質(zhì)感在金田七十年代的作畫(huà)中簡(jiǎn)直是壓倒性的存在。但龜田的毛筆也絕非單純的風(fēng)格復(fù)興或致敬。實(shí)際上，它首先意味著一種不走尋常路的作畫(huà)方式，因?yàn)辇斕飼?huì)直接在作畫(huà)紙上使用馬克筆或毛筆，這在商業(yè)動(dòng)畫(huà)里是極其罕見(jiàn)的。

????毛筆是龜田最為人所熟知的作畫(huà)特點(diǎn)，但顯然不是龜田唯一的特點(diǎn)。在《鋼煉FA》，尤其是在龜田的所有火焰和爆炸作畫(huà)中，你能夠清晰地看見(jiàn)今石對(duì)他的影響。第三十三集的爆炸就是典例之一：此處的V形爆炸或許是金田在《再見(jiàn) · 銀河鐵道999：仙女座終點(diǎn)站》爆炸作畫(huà)的遺風(fēng)。但更簡(jiǎn)潔的顏色，以及爆炸內(nèi)部盤(pán)旋的曲線(xiàn)，都和今石的特效靠得更近。龜田也常常格外留意當(dāng)下的作畫(huà)，探索更多超越金田系的可能。比如，龜田就聲稱(chēng)他想憑這段鏡頭對(duì)打中村豐在《噬魂師》中的作畫(huà)。龜田在流暢性上不及中村，但他顯然也不執(zhí)著于此：比起中村那樣游刃有余的動(dòng)勢(shì)把控，龜田追求的更多在于某種“極端”，某種只有任達(dá)不拘的金田風(fēng)姿態(tài)才能抵達(dá)的“極端”。實(shí)際上，在0:22至0:25左右，布拉德雷疾跑上前的片段，作畫(huà)的時(shí)間節(jié)奏是一拍二與一拍三的輪換，相對(duì)循規(guī)蹈矩一些；然而，角色的運(yùn)動(dòng)幅度卻時(shí)大時(shí)小，非常不安定。不過(guò)，隨著劇集推進(jìn)，龜田的Layout逐漸轉(zhuǎn)向更豐富的運(yùn)鏡和更復(fù)雜的背景動(dòng)畫(huà)，這樣的進(jìn)化歷程多少也反映了中村對(duì)龜田的影響。

????另外，和中村類(lèi)似，讓龜田的打斗原畫(huà)脫穎而出的正是龜田對(duì)節(jié)奏的出色把控，這場(chǎng)最出名的打戲即為例證。這場(chǎng)打斗如此出挑，某種程度上要?dú)w功于運(yùn)鏡與作畫(huà)的相得益彰：比如這當(dāng)頭第一秒，麟躍過(guò)布拉德雷時(shí)，畫(huà)面達(dá)到了精妙絕倫的平衡。運(yùn)動(dòng)幅度減小，角色動(dòng)作放緩，鏡頭變?yōu)轸~(yú)眼，背景也因此扭曲，這讓鏡頭中麟的跳躍和布拉德雷的轉(zhuǎn)身更具說(shuō)服力，此外，二人也都被涂上了黑影。

??? 鏡頭隨即切向完全不同的機(jī)位，為我們帶來(lái)了更開(kāi)闊的視角，伴以更激烈的運(yùn)鏡。對(duì)峙的二人跑跳不休時(shí)，龜田再次為我們呈上了紛繁復(fù)雜的Layout。0:15至0:17，當(dāng)布拉德雷再次壓制住麟，這里和開(kāi)頭的那一跳一樣，頗具代表性，也極富張力：運(yùn)動(dòng)再次放緩，鏡頭甚至有所旋轉(zhuǎn)，從而讓動(dòng)作更顯兇猛；布拉德雷的臉忽地沖向鏡頭，那幾張?jiān)?huà)則幾近將他吞進(jìn)粗獷而漆黑的毛筆線(xiàn)中。結(jié)尾的背景動(dòng)畫(huà)和慢動(dòng)作無(wú)疑彰顯了中村在畫(huà)面編排上對(duì)龜田的影響，但為了讓畫(huà)面更具沖擊力，龜田還是創(chuàng)新性地加上了突變的手部運(yùn)動(dòng)特寫(xiě)和速度線(xiàn)。

????不僅如此，這一片段也清晰展現(xiàn)了龜田更一般性的作畫(huà)方法論。與中村不同，龜田不曾在寫(xiě)實(shí)主義扎過(guò)根，而“流動(dòng)”式作畫(huà)（flow animation）的影響亦不曾在龜田身上留下印記。龜田本人也闡明過(guò)自己和宇都宮理為首的寫(xiě)實(shí)主義者的主要區(qū)別，就是他并不著力描繪物體的重心和重量感——這一點(diǎn)在本片段也是顯而易見(jiàn)的。于龜田而言，更重要的反而是角色的表現(xiàn)力和動(dòng)作一貫的張力。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，龜田簡(jiǎn)直就是金田傳統(tǒng)的接班人：強(qiáng)而有力的運(yùn)動(dòng)優(yōu)先于其他一切。這一點(diǎn)也體現(xiàn)在龜田特立獨(dú)行的作風(fēng)和對(duì)常規(guī)制作流程的漠視上：在他畫(huà)的這一段，恰如他畫(huà)的諸多其他片段，龜田增添了許多分鏡里原本沒(méi)有的鏡頭，因?yàn)樗J(rèn)為這會(huì)讓運(yùn)動(dòng)更加深入人心。

????《鋼煉FA》完結(jié)，龜田確立了自己在現(xiàn)役打戲原畫(huà)中的重要地位，也成了骨頭社的明星。大體而言，2010年代的龜田動(dòng)作作畫(huà)在向著更豐富、更圓潤(rùn)的畫(huà)法上進(jìn)化。這一改變或許得益于2011年劇場(chǎng)版《鋼之煉金術(shù)師：嘆息之丘的神圣之星》的推波助瀾——至少在這部劇場(chǎng)版尤為凸顯。這主要?dú)w因于劇場(chǎng)版獨(dú)特的角色設(shè)計(jì)，人設(shè)由前吉卜力原畫(huà)小西賢一操刀，相比前作更圓潤(rùn)，體塊更大，線(xiàn)條也更粗。

????這段鏡頭就足以舉證前文，尤其是在特效作畫(huà)方面。開(kāi)頭五秒的特效又細(xì)又直，規(guī)規(guī)矩矩，意料之中。但到了0:08，線(xiàn)條變粗了不少，同時(shí)出現(xiàn)了一些星形和圓形的聚合點(diǎn)。特效運(yùn)動(dòng)整體變得更流暢也更圓滑，在古老的金田調(diào)閃電和更現(xiàn)代、更web原的沓名閃電之間找到了平衡點(diǎn)：某些鏡頭中，閃電動(dòng)得相當(dāng)自由，頗具流動(dòng)性，而不曾有金田風(fēng)原畫(huà)能作出如此畫(huà)法。龜田的進(jìn)化也體現(xiàn)在他對(duì)毛筆黑白閃與日俱增的依賴(lài)。這一切都在龜田的思考中凝練于《鋼煉FA》第十九集的作畫(huà)（譯者注：指前文拉斯特之死一段），這種繪者性極強(qiáng)的黑白閃無(wú)疑是不期而至的革新，而扣下革新扳機(jī)的正是龜田。

????順著這一脈絡(luò)，龜田的作畫(huà)自然日益進(jìn)步，也日漸重要：他有了更多機(jī)會(huì)參與OP和ED作畫(huà)，在2013年《翠星之加爾剛蒂亞》第一次實(shí)現(xiàn)一人原畫(huà)ED；他在2012年《雷頓教授VS逆轉(zhuǎn)裁判》首次爬上了作畫(huà)監(jiān)督的位置，后來(lái)在《太空丹迪》《動(dòng)畫(huà)人博覽會(huì)》和《一拳超人》的部分劇集也擔(dān)任了作畫(huà)監(jiān)督。不過(guò)，龜田近年來(lái)最重要的產(chǎn)出無(wú)疑是在《靈能百分百》。在此，龜田不但是作畫(huà)監(jiān)督、角色設(shè)計(jì)，還是出場(chǎng)率超高的原畫(huà)。這部作品不僅認(rèn)證了龜田在當(dāng)今作畫(huà)界中的關(guān)鍵地位，還為龜田的學(xué)生和追隨者們搭建了重要的發(fā)揮平臺(tái)。

????《靈能百分百》是龜田藝術(shù)進(jìn)化之路的延伸，或許還是不可一筆帶過(guò)的節(jié)點(diǎn)。最明顯的就是角色設(shè)計(jì)的傾向：盡管（相較原作）稍有修改，但比起清得更干凈、畫(huà)得更完美的做法，龜田和其他骨頭社成員基本都堅(jiān)持保留漫畫(huà)原作粗略的，有時(shí)甚至模棱兩可的藝術(shù)風(fēng)格。這一方面讓龜田得以發(fā)揚(yáng)自己擅長(zhǎng)的粗獷線(xiàn)繪，另一方面也讓龜田能夠更從心所欲地描繪畫(huà)面，畢竟《靈能百分百》里的作畫(huà)充斥著變形，極盡表現(xiàn)力。就好比這段鏡頭，仿佛本作龜田身為作畫(huà)監(jiān)督的工作不為了清線(xiàn)或消滅潦草的原畫(huà)，反倒是為了讓原畫(huà)變得更潦草。

????不過(guò)，龜田的藝術(shù)進(jìn)化的結(jié)果之一就是，金田系的味道越來(lái)越淡薄了。這不完全是件壞事，畢竟它意味著龜田已經(jīng)成長(zhǎng)，不再蜷縮于復(fù)制他人畫(huà)法的蔭庇下，雖然這另一方面也意味著金田風(fēng)格的衰落。實(shí)際上，在《靈能百分百》，最后一項(xiàng)來(lái)自金田風(fēng)的流行技法大概就是速度線(xiàn)，以及不避諱低張數(shù)和循環(huán)動(dòng)畫(huà)的夸張化畫(huà)法。

????無(wú)論如何，從那時(shí)起，龜田在業(yè)界的地位只往高處走，他現(xiàn)在常常坐上角色設(shè)計(jì)的交椅，也會(huì)擔(dān)任TV動(dòng)畫(huà)（比如2016年《輕拍翻轉(zhuǎn)小魔女》第十二集）和游戲開(kāi)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)的演出。他唯在后者才得以使出渾身解數(shù)：盡管這類(lèi)作品會(huì)因高速高密度的作畫(huà)變得擁擠難懂，不過(guò)龜田的分鏡其實(shí)出乎意料的簡(jiǎn)單易懂，他也留下了足夠空間讓原畫(huà)自我發(fā)揮。MV和游戲開(kāi)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)日益成為日本動(dòng)畫(huà)人的重要舞臺(tái)，而龜田或許恰好成了探索這類(lèi)全新載體的先鋒。現(xiàn)在看來(lái)，這對(duì)龜田而言可能也是相當(dāng)不錯(cuò)的去處，他也得以在此培養(yǎng)更多未來(lái)會(huì)追求，乃至革新金田系譜的新生代原畫(huà)。

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