《朝花夕誓》——內(nèi)容與節(jié)奏的把控

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在看到《朝花夕誓》定檔國(guó)內(nèi)的時(shí)候，我還是相當(dāng)開(kāi)心的。一是因?yàn)檫@是一部動(dòng)畫(huà)電影，近幾年來(lái)被引進(jìn)的動(dòng)畫(huà)電影越來(lái)越多，即使排片不勤，對(duì)于我這樣的人來(lái)說(shuō)也是一種福音了。而是其較為強(qiáng)大的卡司陣容：我們熟悉的（茅野）愛(ài)衣、kaji（梶裕貴）、（澤城）美雪姐姐等等著名聲優(yōu)，導(dǎo)演岡媽（岡田麿里）也是《未聞花名》、《龍與虎》的編劇，然而最近也有類似《迷家》、《鐵血的奧爾芬斯》這樣質(zhì)量迷幻的作品，讓人捏一把汗。然而這汗捏對(duì)了沒(méi)，還是要看各位自己的想法。

我與旁人談?wù)撨@部電影的時(shí)候，他們大多感到驚愕，誤以為魯迅先生的作品要拍成電影了，我便只好笑著解釋。那么《朝花夕誓》是什么意思呢？朝花即為清晨之花，美麗的花朵在迎著朝陽(yáng)綻放，蓬勃的生命，耀眼的開(kāi)始，讓人能感受到生命的美好。然而這番美景可能僅在“朝”時(shí)，“夕”時(shí)便可能已凋謝不在。夕時(shí)的誓言則是發(fā)起于生命的過(guò)程，存續(xù)于生命的延續(xù)，讓這“朝花”在生命中留下印記。即便花兒會(huì)逝去，這份誓言也會(huì)象征著過(guò)往的時(shí)光，使生命間的邂逅留下意義。結(jié)合影片中先于自己母親死去的男主艾瑞爾，保護(hù)自己母親的誓言，以及貫穿全片的“希比奧爾”，不難理解標(biāo)題與影片內(nèi)容的對(duì)應(yīng)。

初看影片的簡(jiǎn)介，影片的設(shè)定其實(shí)相當(dāng)有吸引力。影片的情節(jié)大體概括起來(lái)就是身為不老不死的“離別一族”一員的女主瑪奇亞，撫養(yǎng)撿到的人類男主艾瑞爾長(zhǎng)大的故事。不老不死的種族，見(jiàn)證著生命的輪回，通曉自己“離別一族”的含義，內(nèi)里對(duì)生命、對(duì)情感的感悟與思考，想必是一個(gè)相當(dāng)有意義的話題。

那么我們可以明確，這部電影旨在將細(xì)膩的感情描繪與傳達(dá)?？梢哉f(shuō)，畫(huà)面起到了非常優(yōu)秀的作用。柔和的畫(huà)風(fēng)，呈現(xiàn)出了一種宛如西方神話般的架空世界，搭配明亮的色彩，著實(shí)能撫慰觀眾的情緒，仿佛進(jìn)入了兒時(shí)的童話故事中一般，對(duì)于代入影片內(nèi)容起到了非常好的作用。然而，這樣精致的畫(huà)面卻使得一些弊病尤為突出，那就是3D。且不談建模水準(zhǔn)如何，童話般的畫(huà)風(fēng)與工業(yè)質(zhì)感的3D對(duì)比是尤為明顯的。這就使得影片中的一些3D尤為明顯，產(chǎn)生一種揮之不去的違和感，在夢(mèng)幻一般的畫(huà)面下造成了一絲輕微的不協(xié)調(diào)。這樣反倒是更希望影片能在畫(huà)面部分能做得更加盡善盡美呢。

另一個(gè)要素是音樂(lè)，暗中烘托著情節(jié)所想表達(dá)的情感。在這一方面影片也無(wú)從挑剔，音樂(lè)風(fēng)格整體宏大卻又透露著溫柔，仿佛能讓人看到一座清澈的大湖，使人心胸開(kāi)闊卻又能感受到它的波光粼粼，十分符合影片的畫(huà)風(fēng)與情感基調(diào)，堪稱完美。

影片中，主教對(duì)女主所說(shuō)“你如果離開(kāi)這里，愛(ài)上某個(gè)人，那時(shí)，你便是真正的孤身一人了?！蹦暧咨行〉默斊鎭喐械郊拍?，卻并未真正感到孤獨(dú)所帶來(lái)的痛楚，因?yàn)楣陋?dú)是當(dāng)我們與一個(gè)人相遇相處，而后他再離開(kāi)，我們才會(huì)覺(jué)得自己的生活中缺少了什么，缺少的正是那個(gè)他?，斊鎭喤c他人的羈絆尚未建立起來(lái)，所以實(shí)際上還并不能理解真正的孤身一人。實(shí)際上，瑪奇亞孤身一人的結(jié)局是必然的，因?yàn)樗頌椴焕喜凰赖摹半x別一族”，過(guò)往見(jiàn)證了其它古老種族的滅亡，在自己的一生中，也只能見(jiàn)證人類一次又一次的離別與生命的輪回。離別一族將自己的情感織入名為“希比奧爾”的布中，“希比奧爾”貫穿全劇，實(shí)則可以解讀為“自己的人生，自己的生命”。我們將自己對(duì)他人的情感，他人對(duì)自己的情感，全都納入自己人生的路途上，透過(guò)名為回憶的透鏡珍視著，想來(lái)人生便也是生命與生命間的邂逅，并產(chǎn)生各種各樣的情感吧。片尾瑪奇亞也曾說(shuō)過(guò)，只要我還活著，艾瑞爾就會(huì)存活在我的希比奧爾之中。說(shuō)來(lái)主教的選擇是不去與他人建立關(guān)系，這一行為實(shí)是讓我想起了大老師——比企谷八幡。他的行為哲學(xué)似乎剛好可以闡述這一點(diǎn)呢。

影片后段，瑪奇亞為自己的兒子艾瑞爾的妻子助產(chǎn)，當(dāng)她再次被嬰兒握住手指的時(shí)候，她想起了自己養(yǎng)大的艾瑞爾，這與自己剛撿到他的時(shí)候是多么相似啊，我想，她正是在這時(shí)通曉了生命的輪回與傳承，與“離別一族”的內(nèi)涵，自己見(jiàn)證了艾瑞爾，也見(jiàn)證了艾瑞爾的孩子。隨著自己生命的持續(xù)，她會(huì)見(jiàn)證一代又一代新的生命的誕生。自己與他人離別的同時(shí)，也迎接著新生命的到來(lái)，是一個(gè)旁觀者，見(jiàn)證者。此時(shí)艾瑞爾的孩子的誕生，與艾瑞爾在戰(zhàn)場(chǎng)上奮勇殺敵的交叉剪輯形成了鮮明的對(duì)比，一方是生命的誕生，一方是生命的逝去。最后瑪奇亞前往戰(zhàn)場(chǎng)，照顧受傷的艾瑞爾，并向他報(bào)告孩子的順利出生，正如所有母親所做的事一樣，正面支持著自己的孩子，悄悄支援著自己的孩子?，斊鎭喌男袨椋詈蠹仁窃诘绖e，也是在為艾瑞爾提供一個(gè)“父母”的榜樣，因?yàn)樽约旱暮⒆右查L(zhǎng)大了，已經(jīng)處于自己的立場(chǎng)了。最后自己也循著夕陽(yáng)，消失在人們的視線，隱匿于人們的呼喊之中，回歸到自己見(jiàn)證生命輪回的宿業(yè)當(dāng)中。著實(shí)給人愕然之感，仿佛天上仙人終歸脫離凡塵一般。

片中我最喜歡的角色是kaji配音的克里姆，與瑪奇亞的好友蕾莉亞彼此相愛(ài)的他，頑強(qiáng)地在對(duì)梅薩蒂王國(guó)對(duì)村子的洗劫中生存了下來(lái)，并周密籌劃想去救出被擄走的蕾莉亞，即使蕾莉亞最終無(wú)奈地留下，他卻依然沒(méi)有放棄，即使被侍衛(wèi)長(zhǎng)擊退卻也死里逃生，聯(lián)合他國(guó)發(fā)動(dòng)政變推翻梅薩蒂王國(guó)。這份對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著與堅(jiān)毅實(shí)在是令人動(dòng)容。奈何蕾莉亞十多年的囚禁生活早已沖淡了她對(duì)克里姆的感情，被命運(yùn)捉弄的克里姆最后卻還得死在當(dāng)年那個(gè)侍衛(wèi)長(zhǎng)的槍下。殷紅的鮮血滲進(jìn)潺潺的溪水，窮盡一生來(lái)追求自己的愛(ài)的克里姆，最后什么也沒(méi)有得到，實(shí)在是有著悲劇命運(yùn)的英雄。

然而，影片的弊病卻可謂十分明顯，相當(dāng)程度上破壞了觀感，最明顯的就是邏輯的不通順。從一開(kāi)始梅薩蒂王國(guó)對(duì)離別一族的洗劫就產(chǎn)生了很多疑點(diǎn)。伊歐夫族作為為少數(shù)存活下來(lái)的古老種族，在這至少400多年來(lái)是以何自保的？與人有商業(yè)往來(lái)所以并不是在僻靜之地，主教的口舌也并沒(méi)有有說(shuō)服力到退敵，在村莊被襲擊是第一時(shí)間想的是保護(hù)自己所織的希比奧爾，可所用來(lái)貯存的塔在龍的面前宛如積木一般脆弱，實(shí)在是難以理解。一條龍的暴走使瑪奇亞僥幸逃出生天，催發(fā)龍暴走的“紅眼病”究竟是什么？我等了很久，覺(jué)得必然不是僅僅一種普通的疾病，要知道龍種正是因?yàn)榈昧诉@種病而幾乎滅亡，可影片到最后都沒(méi)有解答。而梅薩蒂入侵伊歐夫的理由是劫走瑪奇亞的好友蕾莉亞使王國(guó)的后代青春不老，那為什么要將其他的伊歐夫族人趕盡殺絕？

如果說(shuō)以上的一些疑問(wèn)僅是讓人起疑，我認(rèn)為影片中段艾瑞爾長(zhǎng)大后醉酒歸家對(duì)瑪奇亞說(shuō)“我沒(méi)有將你當(dāng)成我的母親”或多或少地讓人產(chǎn)生了不適。我們完全可以理解一個(gè)被撿來(lái)的孩子對(duì)自己青春永駐的母親可能會(huì)有一些念想，可路人的對(duì)艾瑞爾與瑪奇亞真實(shí)身份的調(diào)侃與猜測(cè)，醉酒的神志不清，仿佛都給當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景染上了一層桃色曖昧的氛圍，嚴(yán)重背離了之前我們看到的瑪奇亞一心一意為孩子付出的不求回報(bào)的母愛(ài)的印象，讓人有一絲狗血的感覺(jué)。我覺(jué)得造成這種現(xiàn)象的原因是影片一個(gè)比較嚴(yán)重的問(wèn)題：節(jié)奏感把控不當(dāng)。全片艾瑞爾從一個(gè)小男孩成長(zhǎng)為一個(gè)青年，一個(gè)父親，再走上自己人生的終焉的過(guò)程囊括了非常廣泛的時(shí)間跨度?？伤砷L(zhǎng)階段的過(guò)渡很難察覺(jué)出來(lái)，我以為到了第二天可已經(jīng)過(guò)去了好幾年，我即使猜測(cè)到過(guò)了很久也不清楚艾瑞爾現(xiàn)在大概處于人生的哪個(gè)階段，總是給人一種很突兀的感覺(jué)。情節(jié)與情節(jié)之間斷層感比較明顯，這對(duì)情感的渲染，觀眾的體驗(yàn)都不是很友好。這一點(diǎn)最直接的體現(xiàn)在了艾瑞爾與他兒時(shí)玩伴蒂塔的家庭上，這一幕之前的情景是艾瑞爾前去參軍，想以這樣的方式保護(hù)瑪奇亞。先不說(shuō)給人一種“不務(wù)正業(yè)”的感覺(jué)，艾瑞爾很早就離開(kāi)了自己童年的村莊，與瑪奇亞一起輾轉(zhuǎn)于各個(gè)城市之間，與蒂塔的交集僅有兒時(shí)被她捉弄的短短幾分鐘，之后再?zèng)]見(jiàn)面，突然就告訴觀眾他們不僅已經(jīng)結(jié)了婚，而且連孩子都有了，實(shí)在是讓人錯(cuò)愕且難以信服。

岡媽想要傳達(dá)的東西太多了，瑪奇亞身上有身為母親的責(zé)任，對(duì)于生命輪回的見(jiàn)證與感悟，艾瑞爾則是直觀的一個(gè)人的成長(zhǎng)過(guò)程，還有我提的比較少的蕾莉亞，也寄予著對(duì)自由的向往，母親對(duì)于自己孩子的執(zhí)著，更不用說(shuō)還有很多我沒(méi)有提到的角色。如此多的理念使故事變得復(fù)雜，對(duì)節(jié)奏的拿捏也變得困難。就造成“我明白你的意思，但你的意思沒(méi)能入人心，導(dǎo)致我覺(jué)得出戲”的一種感覺(jué)。我想，《朝花夕誓》的核心主旨應(yīng)該是生命的代代傳承，一方面通過(guò)自己的后代將自己的生命通過(guò)血緣的關(guān)系延續(xù)下去，另一方面則是我們闖入他人的人生，并與之結(jié)緣，將自己的生命存續(xù)在其人生的軌跡之中。

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