一，簡介

龍江劇，是中國最年輕的戲曲劇種之一，是20世紀(jì)50年代末誕生在黑龍江省的地方戲曲新劇種。黑龍江省的傳統(tǒng)地方戲曲之一。1958年，在東北三省協(xié)作區(qū)會議上，周恩來提出要發(fā)展東北地方戲曲后，黑龍江省以二人轉(zhuǎn)、拉場戲的音樂為基礎(chǔ)，吸收東北民間音樂，把說唱和歌舞演唱的形式，逐步豐富、發(fā)展成戲曲形式，1960年8月正式命名為“龍江劇”。

二，起源

東北二人轉(zhuǎn)已有近二百年的歷史，其表演形式分為二人轉(zhuǎn)、單出頭和拉場戲。建國后，在當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)部門的領(lǐng)導(dǎo)下，從1956年起由黑龍江省民間藝術(shù)隊(duì)著手進(jìn)行對拉場戲的改革，試圖創(chuàng)建起新的大戲劇種。1958年10月，在東北三省協(xié)作區(qū)第四次會議上，周恩來總理提出“要繁榮發(fā)展東北的文化，豐富創(chuàng)造自己的地方劇種”。1959年以黑龍江省民間藝術(shù)劇院地方戲隊(duì)和黑龍江省評劇院青年隊(duì)為基礎(chǔ)，成立了黑龍江省新劇種隊(duì)，并正式定名為“龍江劇”。

三，音樂唱腔

龍江劇音樂唱腔的結(jié)構(gòu)形式，確定了以群眾熟悉的（四平調(diào)）（盤家鄉(xiāng)）為主調(diào) ，選用（紅柳子）（文咳咳）（武咳咳）（打棗調(diào)）（哭糜子）等曲牌為輔助曲調(diào) 。音樂唱腔的結(jié)構(gòu)形式是以主調(diào)貫穿、聯(lián)接、融合輔助曲調(diào)的板腔體（兼用曲牌聯(lián)套）戲曲音樂形式。文學(xué)語言樸實(shí)風(fēng)趣，龍江劇的表演，粗獷、俏美。有異于京劇大戲。它是在二人轉(zhuǎn)、拉場戲的基礎(chǔ)上，吸收東北大秧歌等東北民間舞蹈，借鑒和吸收兄弟戲曲劇種的一些表演程式，揉合、提煉、創(chuàng)新，逐漸積累了一些表演手段。尤其是“手絹”、“扇子”、“秧歌步”的運(yùn)用均有獨(dú)到之處。表演動作歌舞性強(qiáng)，具有濃郁的地方風(fēng)格和特色。歷年演出的主要劇目有《寒江關(guān)》《春靈庵》《雙鎖山》《倆新媳婦》《結(jié)婚前后》《張飛審瓜》《皇親國戚》等。

四，角色行當(dāng)

龍江劇的角色行當(dāng)來源于拉場戲，通過借鑒京劇、評劇等劇種的角色行當(dāng)特征，逐步實(shí)驗(yàn)，創(chuàng)建出自己的角色行當(dāng)體制。最初開始的時候，以拉場戲《寒江關(guān)》《五姑娘》中的分行，來進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。后來，根據(jù)實(shí)踐過程中正、反兩方面的經(jīng)驗(yàn)，提出了：“為創(chuàng)造各類型人物，必須分行?！?；“在傳統(tǒng)戲中應(yīng)繼承其它劇種固有的生、旦、凈、丑的行當(dāng)，并根據(jù)需要加以適當(dāng)?shù)膭?chuàng)造?！?；“表現(xiàn)現(xiàn)代戲雖然不分得那么科學(xué)，但也必須按照傳統(tǒng)的規(guī)律使人物性格化?！?(以上均見《關(guān)于進(jìn)一步創(chuàng)造龍江劇意見的報(bào)告》) 等指導(dǎo)方針。

據(jù)此，在第一批傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)劇目《寒江關(guān)》《雙鎖山》《春靈底》當(dāng)中，既繼承運(yùn)用戲曲固有的行當(dāng)表演方法，又不死守行當(dāng)，而是能夠從劇情出發(fā)，從人物出發(fā)，著重刻畫人物的性格，創(chuàng)造出具有龍江劇地方特色的角色行當(dāng)。如在《寒江關(guān)》一戲中，演樊梨花，改武扮為文扮，突出了“思夫憂國”的復(fù)雜情感，雖是青衣應(yīng)工，亦兼有刀馬旦的架子相；演姜戌，則是武扮道袍丑，既詼諧、幽默，又不失大將風(fēng)度；演小姐的貼身丫環(huán)，雖小花旦應(yīng)工，又不失戰(zhàn)場上武旦表演的氣質(zhì)。在現(xiàn)代戲《天鵝飾新裝》《李雙雙》《死心眼》《龍馬精神》《三世仇》《千萬不要忘記》等劇的行當(dāng)實(shí)驗(yàn)中，讓行當(dāng)服從表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，又從反映現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)展行當(dāng)，使行當(dāng)帶有時代的和地方的特色。如在《李雙雙》一劇中，塑造李雙雙形象，運(yùn)用青衣質(zhì)樸大方和彩旦粗獷、潑辣、火爆的外化特點(diǎn)，表現(xiàn)李雙雙忠誠純樸、愛憎分明、敢說敢做的性格。

在“文化大革命”時期，龍江劇的角色行當(dāng)?shù)膶?shí)驗(yàn)中斷，演出劇目全是移植“樣板戲”，在表演上則是完全照搬“樣板戲”?！拔幕蟾锩焙?，在有關(guān)當(dāng)局的支持下，劇團(tuán)進(jìn)一步開拓了角色行當(dāng)?shù)膶?shí)驗(yàn)，在重點(diǎn)劇目《雙鎖山》《春靈庵》《倆新媳婦》《結(jié)婚前后》《皇親國戚》《張飛審瓜》的實(shí)驗(yàn)中，生、旦、凈、丑的行當(dāng)化表演又前進(jìn)了很多。但整體而言，角色行當(dāng)?shù)膶?shí)驗(yàn)仍是文戲多，刀馬花旦的表演還是仍然基本處于對打中的架子活。

五，藝術(shù)特點(diǎn)

手絹功是龍江劇表演中經(jīng)常使用的一種程式動作，來自于二人轉(zhuǎn)，但又有新的發(fā)展。比如《皇親國戚》中的杏花出龍江劇場，隨著音樂的節(jié)奏先拋出一個回旋絹，表現(xiàn)了她小鳥出籠般的喜悅心情。扇子功源自二人轉(zhuǎn)，但比原來更為夸張，如《張飛審瓜》中張飛的扇子造型特大，表演中運(yùn)用了許多大拋扇、立拋扇等動作，突出了莽張飛的性格。

道白分鄉(xiāng)音白、普通白、韻白三類。鄉(xiāng)音白以當(dāng)?shù)胤窖砸繇崬闇?zhǔn)；普通白則為帶有節(jié)奏變化的普通話；韻白為配的音樂伴奏，具有朗育吟詠性質(zhì)的念唱。此外還有一種兩三句至七八句不等、帶有韻腳的“說口”。

在舞臺美術(shù)方面，龍江劇主要是吸取京劇和評劇的長處，虛實(shí)結(jié)合，既有實(shí)景，又有象征性、裝飾性的設(shè)計(jì)。服裝上走的是京劇的路子，但又有所改革。根據(jù)劇情和所表現(xiàn)的時代的需要，對服裝的樣式和紋樣作了適當(dāng)?shù)男薷摹?/p>

龍江劇的音樂唱腔屬曲牌聯(lián)套和板式變化的綜合體，音樂大多從二人轉(zhuǎn)、拉場戲中發(fā)展而來，逐漸形成了兩個腔系([四平調(diào)]腔系、[花四平]腔系)，完成了男女分腔。唱腔以主調(diào)貫穿聯(lián)結(jié)，融合有親緣關(guān)系的輔助曲調(diào)。有慢、中、快、緊、散等板式。在音樂結(jié)構(gòu)上，有些劇目是聯(lián)曲體和板腔體的混合體，也有的是單用聯(lián)曲體。唱腔則主要有“四平調(diào)”和“盤家鄉(xiāng)”兩個，此外尚有從“四平調(diào)”演化而來的“花四平女聲主調(diào)”和“花四平男聲主調(diào)”。“四平調(diào)”善于抒情，敘事、繪景，上下句結(jié)構(gòu)，帶甩腔，其輔助曲調(diào)有（文咳咳）（武咳咳）（喇叭牌子）（大救架）（哭糜子）等。龍江劇的伴奏樂器以板胡、嗩吶、二胡、琵琶、笛、笙、揚(yáng)琴等為主，配以提琴、單簧管等西洋樂器。