二戰(zhàn)結(jié)束，溥儀面對的是真正的牢籠，在監(jiān)獄中他見識到了形形色色的囚犯，有人是投敵背叛的間諜叛徒，有人是種植販賣鴉片的毒梟；或許是見識到真實的世界，還是幻夢破滅，溥儀明白了自己不僅僅是受封建、帝國主義的受害者，也是制造罪惡的禍?zhǔn)住?/p>

最出彩的自然是結(jié)尾處之戲。那個蟈蟈，象征著一個孩子最初的童真。藏在那張龍椅上，也藏起了他所有的想往。引用張愛玲的話：她不是籠子里的鳥，籠子里的鳥，開了籠，還會飛出來，她是繡在屏風(fēng)上的鳥——抑郁的紫緞子的屏風(fēng)上，織金云朵里的一只白鳥，年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風(fēng)上。

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《末代皇帝》的攝影技術(shù)令人嘆為觀止，貝納爾多·貝托魯奇的導(dǎo)演能力也無可挑剔。他的電影《1900》(1976年)因為篇幅太長而遭到很多批評。《末代皇帝》時長215分鐘(導(dǎo)演剪輯)，除了10分鐘與婚姻有關(guān)的鏡頭，它從未停止。

貝爾托盧奇無縫地將閃回與溥儀在二戰(zhàn)后中國的處境交織在一起，為我們提供了一個真實的生活悲劇，里面集中體現(xiàn)了人類的弱點、罪惡、愛和忠誠。這部電影是一個真實的故事，但不僅僅是敘述或簡單的描述，在這三個半小時的不間斷的引人注目的旅程，穿越了人類的歷史史書，通過一個像許多人一樣是環(huán)境受害者的不幸靈魂的眼睛定義了我們的一生。

從技術(shù)角度來說，這部電影的表演非常精彩。尊龍至少應(yīng)該獲得奧斯卡最佳男演員提名，因為他完美地扮演了溥儀。他讓自己對21 - 60歲的溥儀的刻畫看起來毫不費力。通過他的表演，觀眾對末代皇帝產(chǎn)生了更大的認(rèn)知，因為我們遇到了一個盡管經(jīng)歷了所有苦難卻非常有同情心和柔軟的人。

除開個人的悲劇命運(yùn)外，《末代皇帝》這部電影生動地描繪了從近現(xiàn)代中國的經(jīng)歷的封建主義、帝國主義、資本主義時代，一直到現(xiàn)代中國共產(chǎn)主義的的轉(zhuǎn)變，所以這部電影在一個層面上也是講中國從封建帝國主義走向共產(chǎn)主義的革命轉(zhuǎn)變的故事，一個真正適合這片土地，引領(lǐng)人民走向未來的主義思想。

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