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Bund One Art Museum –MONET&IMPRESSIONIST MASTERPIECES

2021.5.17外灘一號BOAM美術(shù)館印象派畫展

今天杭州大雨臨盆~上海卻是艷陽高照~相隔170公里~豁然開朗的天氣~迥然不同的景致~

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作為一個杭州人~與上海相隔甚近卻未曾游玩過外灘和其他有名的景點~這就像是明明有個親戚就和你住一個街區(qū)~你卻從未登門拜訪過它~

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早晨~從自宅坐地鐵10幾分鐘便到了火車東站~點開網(wǎng)抑云一波歌單都沒放完~就飛馳到虹橋站了~待會你們可以去看視頻~體驗一下車速~琢磨著那么快的嘛~那會去深圳羅湖坐地鐵都不止45分鐘~還不如深圳的兩個區(qū)的車程~

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站內(nèi)繼續(xù)坐地鐵2號線就到了外灘門口~出站臺遠遠就望見標志建筑物~圓形高塔~

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UP主是個懶人~開了小藍車就蹭蹭的騎到了目的地~原亞細亞大樓外灘一號上海久事國際藝術(shù)中心~該建筑始于1916年~算是國家重點保護單位~不過~這次一行倒是激起了UP主對上海建筑風格的興趣~有機會還是想再去去~

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外灘的建筑群太有特色~特別高大雄偉~適合喜歡拍外景的小伙伴~人站在這些建筑面前都會感覺自己特別渺小卑微~必須抬頭仰望~方能看清全貌~不像杭州的建筑物~平視即可包攬全景~這是今天UP主身臨其境的真實感受~有種莫名的壓迫感~那些建筑群的磚塊都是體積巨大~好似一氣呵成~硬生生的把路人與建筑本身劃出了一道天然屏障~屏障里呆著的人是身份迥異的~而走在屏障外的行人則是沒有這些高大屏障庇佑的~看似脆弱~

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說句不怎么貼切的話~讓UP想起了進擊的巨人~不知道上海當?shù)厝藢Υ藭粫灿畜w悟~

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這個問題改天再聊吧~該帶你們看看畫展真跡了~因為里面不能用閃光燈拍攝~我就沒有修圖了~上傳的都是元像素和色調(diào)的照片~保留了真實性~UP主肉眼可見的畫作也基本上是這個樣子的啦~你們慢慢欣賞吧~GOGOGO~~~~~~~~~~

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克勞德·莫奈(Claude Monet)《荷蘭郁金香田》年代：1886收藏：marmottan莫奈博物館，巴黎，法國

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說實話~算了不能說實話~畫的不錯~但不是UP主喜歡的風格~以后再聊我中意的畫家吧~

從1873-1878年，莫奈在巴黎郊區(qū)阿讓特伊居住了5年，創(chuàng)作了200多幅作品，完成于1875年的《漫步阿讓特伊》正是這個時期的代表作品。莫奈的妻子卡米耶打著洋傘逆光走著，大兒子讓跟在一旁。正中那個男子不知何人，多半是莫奈添加上去平衡畫面之用。畫中的主角是卡米耶，觀眾看不清她的臉，卻能清楚地感受到她輕盈的體態(tài)，還有略帶一點思慮的步伐。人物背后的云層扭動著，這是畫中最明亮的區(qū)域~莫奈大量使用鉛白~

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這幅《睡蓮池》是關(guān)于步入成熟創(chuàng)作時期的莫奈所懷有的持久愿景與創(chuàng)造力的有力見證，反映了莫奈創(chuàng)作生涯從印象主義的突破階段逐漸演變到專注于對池塘與睡蓮的抽象表現(xiàn)~莫奈在這一時期的藝術(shù)構(gòu)思并不在于描繪真實的池塘，而是令欣賞者被“沒有地平線和岸邊的水面”圍繞

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瑪摩丹莫奈博物館收藏的八件莫奈晚年大幅作品《鳶尾花》（1924-1925），《玫瑰》（1925-1926年），三幅《睡蓮》（1916-1919年），兩幅《日本橋》（1918年），《紫藤》（1919-1920年）~1890年，50歲的莫奈買下了在吉維尼租住了七年的房產(chǎn)，并在其中營造起了一座花園。他種植了大量花卉，疏浚了沼澤地，引來了附近河水，形成了一片真正的池塘，池塘兩旁種滿了柳樹。莫奈環(huán)繞著整個水面，走了一圈又一圈，他感到池塘缺少一個中心點，于是，他仿照自己收藏多年的浮世繪作品中日本橋的式樣，也搭建了一座“日本橋”，并漆成了綠色。這一隅花園成為莫奈晚期作品的唯一主題~

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你們?nèi)タ垂UP主發(fā)現(xiàn)莫奈這個人~到后面畫畫就喜歡在四角留白~就告訴你這是一副畫作~而不是一個無死角的鏡像畫面~能明白UP的意思嗎~然一開始我以為是他在炫技~后面才發(fā)現(xiàn)~它在告訴人們~就算是假的~不像寫實派那種扣細節(jié)的畫面也可以讓人嘆為觀止~

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就他是怎么把近看亂七八糟的筆觸在遠看的時候又可以如此有美感~哈哈哈哈~不得不說~大師都不是用眼睛在畫畫~是用腦子在畫~最后你們可以康康UP的靈魂作畫~

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是用人像模式拍的高清圖片~但是呢上傳到B站就不知道會不會改分辨率了~你們看看能不能放大看細節(jié)~這些都是真跡~可以看見筆觸和顏料的痕跡~

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看畫還是得面基~不然看照片總覺得少了點靈魂~對吧~照片不能夠打動人心~是經(jīng)過數(shù)碼技術(shù)處理過的圖像~只有站在畫作面前你才能穿越時空抵達作者那個年代那個瞬間~精彩~

再放兩幅不是莫奈的~但是UP主挺喜歡的~看這幅畫~藏屋于林~這個作者也是偶爾發(fā)現(xiàn)原來他喜歡把小房子藏在畫面中的某一處~但是又不明顯~卻很有感覺~特別抓UP主的心~

《巴黎近郊的秋夜》An Autumn Evening near Paris創(chuàng)作者阿爾弗萊德·西斯萊創(chuàng)作年代1879年

馬摩坦莫奈博物館（Musee Marmottan Monet, Paris）

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看到下面這幅畫了嗎？也是他，又是一個小屋子在樹林中~哈哈哈哈~特別喜歡這種構(gòu)圖~

有一種探究事實的滿足感~并不是那么空洞的~有房子說明有人~有人就有故事~有故事自然畫面就有了深意~UP主最喜歡的畫家也是一個有故事感~能用畫面講一個故事的人~你們也可以他猜猜是誰~以后也許會單獨寫個專欄介紹一下吧~如果有人想看的話~

接下來給你們看看人物畫吧~難得的女畫家呀~

貝爾特·莫里索

貝爾特·莫里索（Berthe Morisot ,1841年-1895年），法國印象派團體中不可或缺的人物和最出色的女畫家。代表作品《芭蕾舞女演員》《閱讀》《搖籃》《穿夜禮服的少婦》

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另一幅小畫《斜倚的貝爾特·莫里索畫像》創(chuàng)作于1873年，暗示著馬奈與畫中人有著親密關(guān)系。這原本是一幅全身像，作者完成后裁切掉了其余部分。畫中女子莫里索也是一名畫家，曾做過馬奈六年的模特，后來嫁給了馬奈的弟弟尤金~有人地方就有故事~UP說啥來著~

《持扇女人》描繪了一位出入于社交場合的年輕女子一剎那間的神態(tài)。莫里索鐘愛淡雅的顏色，用色細膩，善于刻畫人物的心理狀態(tài)。另外三幅作品是莫里索對日常家庭生活場景的描繪

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這個漂亮的小女孩就是莫里索的獨生女朱蒂，曾被另一位印象派大師雷諾阿收入畫中。這件傳神的肖像畫也在展廳之中。雷諾阿與莫奈結(jié)識于巴黎格萊爾畫室，關(guān)系最為親近，美學觀點近似，但雷諾阿更喜歡畫人物。他善用色彩，可以巧妙地展現(xiàn)女性身上服飾的細微光影變化。雷諾阿在繪制16歲的朱蒂時，突出了少女臉頰上的紅暈和迷離的眼神。那眼神中分明流露著淡淡的憂傷之色~

可能是兩年前她心愛的父親離世，給心靈留下了揮之不去的陰影。更令她無法預(yù)料的是，母親在她17歲時因肺炎去世，她一下子成了孤兒。于是，印象派的伙伴們決定共同擔負起朱蒂的未來，雷諾阿扮演了她養(yǎng)父的角色。在朱蒂成年后，雷諾阿與另一位重要的印象派畫家埃德加·德加給女孩物色到了如意郎君——歐涅斯特·胡厄。小伙子也是畫家，而且是德加唯一的嫡傳弟子。他的父親是德加童年的好友。本展中的《亨利·胡厄畫像》就是德加專為好友而作。朱蒂與歐涅斯特一直珍藏著這幅肖像，并傳至第三代，此后由孫輩們把包括這幅畫像在內(nèi)的多件作品捐贈給了瑪摩丹莫奈博物館~

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埃德加·德加，《亨利·胡厄畫像》，1871?Muse?eMarmottan Monet

埃德加·德加（Edgar Degas，1834年7月19日—1917年9月27日），印象派重要畫家。他出身于金融資本家的家庭，他的祖父是個畫家，因此他從小就生長在一個非常關(guān)心藝術(shù)的家庭中~這個畫家的畫大家可以去看一看~

《迪克羅夫人畫像》的主人公迪克羅夫人是作者在美國做棉花生意的舅媽。畫中的她身穿黑色禮服，透露著威嚴和權(quán)威感。這幅快速繪制而成具有印象派特征的草圖，通過看似游離在外的藍色和紅色的點綴而提升了畫面的整體亮度~

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿，《昂蒂布（又名 田園中的少女和孩童）》Muse?eMarmottan Monet

奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在巴黎夏爾·格萊爾的畫室與莫奈和西斯萊相識，隨后成為了朋友，經(jīng)常一同在巴黎周邊進行戶外寫生。展廳中，雷諾阿小幅風景畫展現(xiàn)了印象派畫室的典型創(chuàng)作方式，《田園中的少女和孩童》（約1900年）在便于攜帶的小幅畫布上完成創(chuàng)作，體現(xiàn)出一種純粹的繪畫形式

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阿爾弗雷德 ·西斯萊，《圣馬丁節(jié)的夏日風光，莫雷鎮(zhèn)近郊》1891?Muse?eMarmottan Monet

阿爾弗雷德·西斯萊（1839-1899）是一位純粹的風景畫家。他致力于表現(xiàn)大自然最詩意浪漫的一面，但由于當時巴黎及其周邊地區(qū)正處于工業(yè)化的變革期，他選擇乘火車離開首都，來到他最想要通過畫作呈現(xiàn)的純凈之地。1880年，西斯萊來到離巴黎數(shù)公里遠、楓丹白露附近的莫雷鎮(zhèn)

?這幅畫UP主當時看見了~直呼漂亮~是那種可以把初春的明媚都映在你眼里的功力~

克勞德·莫奈（1840-1926）一生與風景相伴，大自然是他取之不盡的靈感來源。前半生，他往來于巴黎市郊和諾曼底（法國西北部），也在歐洲各地游歷。在整個創(chuàng)作生涯中，莫奈一直在尋求捕捉風景所帶來的感官體驗，無論是春日的耀眼光芒的《漫步阿讓特伊》、工廠間的煙霧繚繞的《圣拉扎爾火車站》通過連續(xù)不斷的創(chuàng)作，他得以抓住一天中不同時間、一年中不同季節(jié)的變化

雪國列車開起來~~~~~~不~~~雪國列車已經(jīng)跑了~~~~李雪琴不再是王建國的了~~~

?歐仁·布丹《退潮后的小船》1883-1887?Muse?eMarmottan Monet

?卡米耶·柯羅（1796-1875）、歐仁·布丹（1824-1898）和朱利斯·巴斯蒂安·勒帕熱（1848-1884）的作品。他們是率先開始擺脫學院派繪畫所強加的標準主題和體裁。比起宗教、神話或歷史場景，這些畫家更偏愛自然主義，贊美現(xiàn)實和世界的多樣性

讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅《翁弗勒爾：恩惠海岸的林木》1830?Muse?eMarmottan Monet

在印象派崛起的過程中，這些畫家的另一個重要貢獻來自其室外寫生實踐?？铝_和布丹來到畫室寫生，描繪他們所看到的大自然。為此，他們需要在便于攜帶的小幅畫布上創(chuàng)作。由于創(chuàng)作過程更為迅速，其作品中的筆觸清晰可見，而整體色調(diào)也因白天的光線而偏淺?！锻顺焙蟮男〈肪褪且粋€很好的例子。作為極其善于捕捉天氣變化的大師，布丹為印象主義的誕生奠定了基礎(chǔ)。此外，布丹還是莫奈的啟蒙恩師，莫奈曾經(jīng)說過：“如果說我有朝一日成為畫家，那一定是布丹的功勞

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OK最后上一幅《靈魂畫作》

作者：祖安行為藝術(shù)喵 年代2021 現(xiàn)存：貓宅

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這什么鬼？？？？？？它有什么資格和大師的畫放在一起?。。。?！給我下了下了！??！不不不~~只有靈魂的實體不能算是畫作~~~~~~你們不要在意細節(jié)~~~作者只會畫靈魂并不會畫畫~差不多得了~~~~~~就這樣吧~~~~~上海畫展的畫作有一部分沒有發(fā)出來~~你們有機會自己去看看吧~~~~~~