剛剛發(fā)現(xiàn)了一檔叫做《探世界》的節(jié)目，節(jié)目內(nèi)容以高曉松造訪美國幾個大城市為背景，邀請了商業(yè)、娛樂和人文領域中的代表性人物進行訪談。

張藝謀因為英文不好，放棄去好萊塢發(fā)展

在第六期節(jié)目中，高曉松邀請到了穆曉澄，一位長期駐扎在美國的中國電影人。盡管穆曉澄本人并不是很有名氣，但內(nèi)地電影人到好萊塢發(fā)展，幾乎都要先來拜訪穆曉澄。

由于這期節(jié)目的主題是“中國電影人好萊塢往事”，所以高曉松和穆曉澄兩人一直在聊內(nèi)地電影人到好萊塢發(fā)展的經(jīng)歷。其中提到了很多導演，包括張藝謀、陳凱歌等等，原本都是有機會到好萊塢發(fā)展的。

張藝謀當時沒有去好萊塢發(fā)展，主要是因為國內(nèi)的片約不斷，加上張藝謀的英語不太好?？偠灾欠N種原因所致，讓張藝謀選擇留在了國內(nèi)發(fā)展。現(xiàn)在回頭再看，沒有去好萊塢發(fā)展，對張藝謀而言未嘗不是一件好事。

陳凱歌在好萊塢的發(fā)展以失敗收場

陳凱歌則不同，對于在好萊塢發(fā)展非常積極，還曾經(jīng)指導過一部名為《溫柔地殺我》。有影評是這樣評價這部影片的：

“《溫柔地殺我》完全是以好萊塢的模式進行操作，號稱黑色情欲驚悚片。部分中年觀眾接受心理準備不足，驚訝于陳凱歌竟然也拍過這樣與個人風格太不相同的影片?！?/p>

盡管陳凱歌做出了巨大的改變，以此來迎合美國市場的口味，但《溫柔地殺我》還是失敗了。由于好萊塢的競爭非常激烈，在《溫柔地殺我》沒有取得成功的境況之下，陳凱歌又重新回到國內(nèi)發(fā)展了。

《無極》在2020年引發(fā)爭議，被高曉松調(diào)侃為PPT

下一部電影便是《無極》了，盡管《無極》是2005年的影片，但在2020年卻重新被很多人所關注。因為《無極》中的片段被搬上了《演員請就位》的舞臺，之后又被李誠儒暗示形式大于內(nèi)容。面對李誠儒的詬病，陳凱歌也是坐不住了，連挖苦帶嘲諷地進行了反擊。此事在網(wǎng)上引起了巨大的爭議，很多網(wǎng)友以視頻的方式對陳凱歌進行了吐槽，而陳凱歌方面也舉報了相關的網(wǎng)友。

那么關于《無極》，專業(yè)電影人又是怎么看的呢？據(jù)穆曉澄所說，《無極》這個故事陳凱歌自己編的，并非改編自任何一部小說。在穆曉澄看來《無極》是一部典型的概念先行的電影，然后用拼圖游戲一樣的方式把它拼出來。此時高曉松把話接了過來，說就是一個在闡述概念的PPT。雖然兩人都沒有明說，但多少有點調(diào)侃《無極》的意味在其中。

關于概念先行的這種模式，本身不能說有錯，畢竟每位導演的拍攝手法不同。但《無極》這部影片的確有很大的問題，當年看過《無極》之后，從電影院里走出來最大的感覺就是25塊錢花得太冤了。只能說陳凱歌這個故事編的并不好，大導演不見得是好編劇。

如要非要形容一下《無極》的話，就好比是一位外國導演在指導中國題材非常鮮明的影片，呈現(xiàn)出來的結(jié)果就是不倫不類。也許是陳凱歌剛從好萊塢回到國內(nèi)的原因，所以《無極》的整體風格比較偏西化一些，有點類似由成龍、李連杰和劉亦菲主演的《功夫之王》。

陳凱歌羨慕李安能遇到詹姆士·沙姆斯這樣的貴人

當然了，中國導演在好萊塢也有功成名就的，比如說拿到兩次奧斯卡最佳導演獎和一次奧斯卡最佳外語片獎的李安。李安之所以能夠在好萊塢取得成功，得益于遇到了貴人，也是李安的合作伙伴詹姆士·沙姆斯。詹姆士·沙姆斯參與了編劇《飲食男女》、《冰風暴》、《臥虎藏龍》、《色戒》等影片，擔任過《斷背山》的制片人，這些電影都是由李安指導的。陳凱歌非常羨慕李安能有詹姆士·沙姆斯這樣的貴人，還曾經(jīng)問穆曉澄能不能給自己也介紹一個詹姆士·沙姆斯這樣的搭檔。

翻開陳凱歌的履歷，尤其是近些年的作品，被大眾廣泛認可的并不多。只有2019年的一部《我和我的祖國》，但《我和我的祖國》還是一部多位導演參與的獻禮片。陳凱歌所執(zhí)導的《白晝流星》這個章節(jié)，是遭到質(zhì)疑最多的，甚至有網(wǎng)友認為拖了整部影片的后腿。

作為觀眾而言，個人認為陳凱歌能夠成為大導演，必然是尤其過人之處。但過人之處能否轉(zhuǎn)化成好的電影作品，兩者之間并不是因果關系。電影是大眾藝術，最終的評價權還是要交給觀眾。如果認可的人真的寥寥無幾了，不論是不是大導演，都 需要反思一下自己。

個人觀點，不喜勿噴。