導(dǎo)語(yǔ)

張婉婷的出現(xiàn)，打破了大眾對(duì)《再見(jiàn)愛(ài)人2》的預(yù)設(shè)與期待。

強(qiáng)力輸出各種控制狂言論、無(wú)差別攻擊所有人，她以一己之力吸引了這個(gè)節(jié)目的所有炮火與目光，“窒息、恐怖”是觀眾最為直觀的觀感。輿論場(chǎng)上，張婉婷儼然成了“瘋女人”的代名詞，她和她上演的“瘋狂文學(xué)”蓋過(guò)了一切，令其他兩組嘉賓瞬間沒(méi)了存在感。

這樣的開(kāi)局，不論是節(jié)目組為了講故事所剪輯的走向，還是張婉婷本人真的如此drama到扭曲了節(jié)目調(diào)性，但總而言之是出人意料的。周奇墨曾說(shuō)：“我如果在街上碰見(jiàn)《再見(jiàn)愛(ài)人》里的六個(gè)人，會(huì)感覺(jué)像家人一樣”，引起了網(wǎng)友廣泛認(rèn)同，不知道《再見(jiàn)愛(ài)人2》播出結(jié)束后，還能讓觀眾有同樣的感受嗎？

- 選角與社會(huì)癥候 -

《再見(jiàn)愛(ài)人》第一季已經(jīng)充分向觀眾展示了這個(gè)節(jié)目的調(diào)性與取向：冷峻、有質(zhì)感、切中社會(huì)癥候。

它將場(chǎng)景放在山河廣闊的新疆，大自然面前很多俗事是那么微不足道，目之所及看到的是山脈、公路、巖石與耐寒植物，并不溫暖的季節(jié)里打在人身上的光都是冷感十足，這種疏離、干凈的感覺(jué)切合了“再見(jiàn)愛(ài)人”的主題，同時(shí)開(kāi)著房車公路旅行，創(chuàng)造了一個(gè)極端的生存環(huán)境，加重了人的孤獨(dú)，讓他們受冷風(fēng)吹、在沙漠搭伙做飯，激發(fā)嘉賓傾訴和溝通的欲望。

在選角上，節(jié)目也盡量剔除了物質(zhì)與狗血的成分，嘉賓選擇的是娛樂(lè)圈邊緣群體，且離婚雙方不能有重大道德過(guò)錯(cuò)，這樣保證了正當(dāng)體面的工作和出境所需的較好形象，也極大避免劇情滑向俗套的家庭倫理劇，讓親密關(guān)系的探討更加聚焦在兩個(gè)人之間，更加向內(nèi)走，關(guān)乎的是性格與原生家庭、生活習(xí)慣、焦慮與情緒等問(wèn)題，而敢于用影像表達(dá)破碎、慢慢鋪墊感知、展現(xiàn)虛構(gòu)影視無(wú)法展現(xiàn)的部分則奠定了這個(gè)節(jié)目文藝縱深的高級(jí)質(zhì)感。作為新手的運(yùn)氣，第一季還挖到了郭柯宇這樣的寶藏“文學(xué)人物”，貢獻(xiàn)了細(xì)膩敏感卻又回味無(wú)窮的高光名場(chǎng)面。

第二季的場(chǎng)景依舊是曠野無(wú)垠的大自然——青海，選角也延續(xù)了第一季的調(diào)性。有蘇詩(shī)丁&盧歌這樣的文藝掛cp，也有宋寧峰與張婉婷這組相差10歲、反差極大組合，還難得的呈現(xiàn)了老年人中婚姻與疾病、生死的問(wèn)題。三組親密關(guān)系的困局雖然不同，但都是社會(huì)癥候的折射，如pua與冷暴力、先婚后愛(ài)、異地與疾病對(duì)婚姻的影響、兩個(gè)人婚后都要搞事業(yè)婚姻怎么辦……

第一季中，郭柯宇與章賀就是閃婚、而后郭柯宇在婚姻中遭遇疾病孤獨(dú)求生；編劇老王和歌手小朱對(duì)事業(yè)與自我各有追求，他們各自的自我認(rèn)同與一體化的婚姻關(guān)系無(wú)法共存；而滬漂kk存在無(wú)法戒斷的酗酒問(wèn)題。第二季的人們需要面對(duì)的好像依然是這些問(wèn)題，可見(jiàn)“一個(gè)人真正的問(wèn)題，就是所有人的問(wèn)題”，這是如今社會(huì)進(jìn)入婚姻的男女逃避不了的現(xiàn)實(shí)困境。

兩期看下來(lái)，可以發(fā)現(xiàn)，蘇詩(shī)丁、盧歌與宋寧峰三個(gè)人的互相碰撞是較為文藝體面的，不論是初見(jiàn)時(shí)的打招呼，還是之后的聊天方式，畫風(fēng)內(nèi)斂淡然，相對(duì)和諧統(tǒng)一，最傷人的話可能是盧歌回答為何來(lái)參加這個(gè)節(jié)目時(shí)實(shí)話實(shí)說(shuō)“我缺錢”；而另外三位是家庭倫理劇氣質(zhì)比較重的，艾威對(duì)待陳美玲的方式，在打麻將這件事所展現(xiàn)出控制狂、由愛(ài)生出憎惡、用離婚來(lái)懲罰對(duì)方都讓人看到了殘忍糟糕的婚姻另一面。

張婉婷則是比艾威更加戲劇化的存在，她不斷用“我比你小十歲主動(dòng)給你生孩子”來(lái)綁架對(duì)方，功利地判定沒(méi)有功成名就的宋寧峰是個(gè)失敗的演員，會(huì)為宋寧峰與盧歌玩飛盤玩得快樂(lè)感到不爽，在宋寧峰的朋友黃覺(jué)來(lái)做客時(shí)故意挑事十分無(wú)禮，并且不給宋寧峰任何表達(dá)的機(jī)會(huì)來(lái)解釋比如共情配偶與共情角色的區(qū)別等。

而且由于缺少kk這樣活躍氣氛型選手，而多了張婉婷這樣攻擊性人格型嘉賓，人物之間的關(guān)系相比第一季略顯沉悶、割裂，就好比有三個(gè)人在演文藝片，另外三個(gè)人在演家庭倫理劇，大家各演各的。

- 解謎與be美學(xué) -

盡管如此，觀眾依然很好奇，這樣的故事要如何發(fā)展和收?qǐng)?，畢竟?jié)目是慣常會(huì)解謎的。就如同第一季剛開(kāi)場(chǎng)時(shí)老王和kk也被瘋狂diss，尤其佟晨潔還被網(wǎng)友留言“不離婚留著過(guò)年嗎”，節(jié)目的最后，觀眾懂得了老王和kk的好，理解了小朱反復(fù)糾結(jié)與佟晨潔離不開(kāi)kk的理由。

而現(xiàn)在，張婉婷為什么“瘋”？為何張婉婷這么失控，宋寧峰還不想離婚的理由，以及蘇詩(shī)丁與盧歌畫風(fēng)如此統(tǒng)一，張婉婷與宋寧峰畫風(fēng)如此矛盾，到底怎樣的婚姻組合才是可以走下去的？這些問(wèn)題都是牽引著觀眾情緒價(jià)值的謎，為的就是讓觀眾一遍一遍去梳理我們投射的對(duì)象為何這樣，然后找到我們忽視的線索。如果沒(méi)有像“瘋女人”這些可以投射和討論的情緒價(jià)值，觀眾的好奇心不會(huì)撐到節(jié)目最后。

上個(gè)世紀(jì)，美國(guó)女性學(xué)者桑德拉?吉爾伯特、蘇珊?古芭出版了被譽(yù)為“20世紀(jì)女性主義文學(xué)批評(píng)的《圣經(jīng)》”的著作——《閣樓上的瘋女人》，將文學(xué)史中的“瘋女人”形象打撈出來(lái)，讓女性被壓抑和虐待的B面——癲狂毀滅浮出水面，羅切斯特的前妻伯莎、《雷雨》中的繁漪都是典型代表。而后這種角色在影視劇中也屢見(jiàn)不鮮，如《怪奇物語(yǔ)》中薇諾娜·瑞德飾演的瘋媽就是所有人都不相信她但她掌握了真相的存在。

那么，“瘋女人”張婉婷會(huì)擁有這樣的反轉(zhuǎn)嗎？現(xiàn)在觀眾已經(jīng)知道她有多糟糕了，我們拭目以待節(jié)目如何呈現(xiàn)她的好以及她為何變成這樣。

如果非要說(shuō)觀看第一季《再見(jiàn)愛(ài)人》的過(guò)程教會(huì)了觀眾什么，我想是耐心。每組關(guān)系都有一個(gè)緩慢打開(kāi)的過(guò)程，而講解謎故事嘛，總是要先給點(diǎn)線索和部分拼圖，然后讓我們?nèi)プ穼?，最后?jié)目給我們完善故事的全貌。當(dāng)然，讓嘉賓展示更多細(xì)節(jié)和過(guò)去，還有一個(gè)幫助觀眾推理的最終目的——每一組嘉賓是選擇be還是he？

有趣的是，上一季已經(jīng)驗(yàn)證了，充滿破碎感的be比大團(tuán)圓結(jié)局的he更能打動(dòng)觀眾的心。

時(shí)代變了，和稀泥的圓滿慰藉，遠(yuǎn)不如真be來(lái)得powerful，而人們?cè)凇对僖?jiàn)愛(ài)人》這檔節(jié)目中對(duì)探索個(gè)人成長(zhǎng)和身份認(rèn)同的構(gòu)建需求，似乎已經(jīng)超出了對(duì)如何經(jīng)營(yíng)一段幸?；橐龅膶W(xué)習(xí)需求?！对僖?jiàn)愛(ài)人》第一季結(jié)束后，有多少人從郭柯宇身上獲得了力量，就有多少人為她如今重啟演員之路歡欣鼓舞，期待第二季也能從be美學(xué)中帶給觀眾不同的力量。當(dāng)然，我們也好奇，沒(méi)有了kk的《再見(jiàn)愛(ài)人2》，6位嘉賓如何建立情感聯(lián)結(jié)與友情。

作? 者

富? 婆

記者

電視劇愛(ài)好者

一切為了HE

主編：栗子

排版：央央