作者：幻想現(xiàn)動研 文/kiyoaki

封面來源：《獸兵衛(wèi)忍風(fēng)帖》

談川尻善昭及其作品（三）

上回說到，當(dāng)川尻先生得到優(yōu)秀的腳本家助力時，作品會達(dá)到驚人的完成度。而在《機(jī)動刑事808》之后的首部長篇OVA《獸兵衛(wèi)忍風(fēng)帖》里，川尻則向世人展示了自己在腳本創(chuàng)作方面的天賦——這部92分鐘的長篇動畫完全由他原創(chuàng)，從腳本到分鏡到角色原案均由一人完成，堪稱徹底的川尻式作品，他的美學(xué)在此作中體現(xiàn)得淋漓盡致，觀眾們可以盡情欣賞天才的炫技。

完成于1993年的《獸兵衛(wèi)忍風(fēng)帖》，講述浪人劍士牙神獸兵衛(wèi)與望月藩的甲賀女忍者陽炎相遇，一同與謎之黑暗忍者集團(tuán)戰(zhàn)斗的故事。全部情節(jié)只發(fā)生在一天一夜之內(nèi)，時間布置極其緊湊嚴(yán)密，全篇高潮迭起，戰(zhàn)斗酣暢，讓觀眾一口氣也放松不得，伏線也全部實現(xiàn)回收，很難想象這是川尻第一次進(jìn)行長篇腳本創(chuàng)作。

開頭的短小戰(zhàn)斗便具有教科書般精煉的設(shè)計——獸兵衛(wèi)將手中的飯團(tuán)拋起，在落下之前將所有敵人一一擊倒——這段情節(jié)不能不使人聯(lián)想到勝新太郎的《座頭市》，以及《三國演義》中經(jīng)典的關(guān)羽溫酒斬華雄劇情。如何表現(xiàn)獸兵衛(wèi)的“快”？用一個飯團(tuán)落下的時間，用驚飛的水鳥，用一套フルコマ（full koma）的拔刀動作，并且其中五幀是對刀光而非刀本身的刻畫，以此使你感到他拔刀的動作之快以至于肉眼無法看到刀自身的軌跡（還能節(jié)約成本…）。當(dāng)然其他的戰(zhàn)斗動作大多還是二コマ打ち（一拍二），但在最需要流麗速度感的地方使用了フルコマ——除了剛才說的獸兵衛(wèi)拔刀，還有敵人從衣裝里裸體跳出來的部分等等。這段戰(zhàn)役雖短，卻充溢著感官刺激和豐富想象力，譬如從掌心射出爆彈、譬如從衣服里跳出來之后，貌似高大的敵人其實只是用機(jī)械裝置偽造出的一副高大身軀——這類非現(xiàn)實的忍術(shù)戰(zhàn)斗，這些足以調(diào)動起觀眾對后續(xù)內(nèi)容與忍者世界觀的興趣，以及，用川尻的話說，足以使“熱度”（ボルテージ）迅速攀升。

（雖然確實受了山田風(fēng)太郎等人影響，但獸兵衛(wèi)的世界其實是川尻自己創(chuàng)造的架空世界觀。比起山田古樸寫實的世界設(shè)定，此作更不拘泥于具體史實和時代背景。）

緊隨其后又是一套教科書式的風(fēng)暴中群馬（不是群馬縣的群馬）騎行分鏡：先以正面橫向pan（搖鏡）表現(xiàn)全軍沖鋒陣勢，再切至正面偏側(cè)的機(jī)位——目的是表現(xiàn)馬匹飛快越過鏡頭的速度感；而后切至全側(cè)面遠(yuǎn)景，順滑無比的馬匹奔跑循環(huán)極為舒爽悅目，順便以背后的洶涌潮水交代地點(diǎn)；再補(bǔ)一組背后俯視鏡頭，強(qiáng)化氣勢，并用向山崖上方快速拉的pan交代最終目的地——最后將反派的冷峻剪影定格在山頂。

這兩組分鏡都在為影片“升溫”，而一味加熱會缺乏張力，亦叫觀眾審美疲勞。因此兩組加熱式的分鏡之后是降溫用的劇情——用一個上拉的pan表現(xiàn)感染瘟疫后下田村的人煙寥落。之前說過，川尻經(jīng)常對靜止畫使用pan，但那樣會使畫面顯得無趣?！东F兵衛(wèi)忍風(fēng)帖》中他很少再使用單純的長時間靜止畫pan，而多少會在pan的過程中加入動態(tài)——譬如此處使用了驚飛的烏鴉以打破畫面的沉悶。在尸體上啄食的烏鴉的動與尸體的靜也產(chǎn)生沖突，使戲劇表現(xiàn)力——即凄慘感的表現(xiàn)力更強(qiáng)。

下田村的瘟疫順理成章引出望月藩長官及其手下：前往村莊調(diào)查的甲賀組忍者的出場。以及尤其重要的——女主角陽炎的出場：幽影中艷麗的紅傘之后，幾聲錚錚的三味線弦音中，紙門倏然拉開，鏡頭由下而上掃過身著雅致條紋和服的女人姿影，腰間一枚紅寶石飾物熠熠閃爍。半佐念出她的名字：陽炎——正如陽炎（意為海市蜃樓）的意味一樣，她的美麗中蘊(yùn)藏虛幻易碎的哀感。日本電影與動畫傳統(tǒng)中名為陽炎的女性角色往往被賦予悲劇宿命（譬如另一部著名的忍法大戰(zhàn)題材作品《甲賀忍法帖》中的陽炎），這里的陽炎也并不例外。

川尻用大量鏡頭細(xì)細(xì)刻畫她的雪膚烏發(fā)、蔥指、潔白的后頸、狹長眉眼、倔強(qiáng)的嘴唇；一個驚心動魄的斷發(fā)情節(jié)十足刻畫出她果決有力的個性。之后甲賀組忍者出征，也有意用從下往上的pan來描繪陽炎修長飽滿的大腿，還讓其他忍者贊嘆“陽炎越來越美了！”——但下一句感慨便是“正因如此才讓人覺得她可憐。她一定在怨恨自己背負(fù)的命運(yùn)吧?！?/p>

——用這一句調(diào)動起觀眾的好奇之后，川尻也并不做解釋，而是轉(zhuǎn)去刻畫甲賀組的黑夜中征戰(zhàn)。于是留下一處伏筆。川尻深知張弛的法度和懸念的必要。

至此是一段文戲的結(jié)束。因為文戲中有大量新角色（包括一名極富魅力的女性角色）登場，所以并不會使人厭倦。隨后又是令劇情升溫的武戲：反派鐵齋的飛刃將甲賀忍者們斬為無數(shù)段，電光閃爍般的手里劍，大量斷肢，血雨淋在葉片上。這里手里劍的疾突速度和數(shù)量，用川尻的話說已經(jīng)接近機(jī)關(guān)槍，是相當(dāng)非現(xiàn)實、不合理的刻畫。川尻認(rèn)為如果突然讓觀眾看到這種數(shù)量級的手里劍之戰(zhàn)，會覺得不可信，但由于從最初的飯團(tuán)之戰(zhàn)開始就已經(jīng)在為非現(xiàn)實的忍者世界做出鋪墊，觀眾們這里看到機(jī)關(guān)槍式的手里劍便也不至于太無法接受。川尻為如何在“不合理世界中呈現(xiàn)合理性”進(jìn)行了很多考量，這里是其中一處。

之后甲賀組長半佐被鐵齋撕扯成幾段，陽炎被抓，隨即進(jìn)入預(yù)想中的（誤）強(qiáng)暴戲份和獸兵衛(wèi)登場后的英雄救美戲份。上世紀(jì)的OVA對性的表現(xiàn)大多并不避諱，并且會加以精心刻畫——鐵齋吮吸陽炎身體的部分大多采用一拍二，時間點(diǎn)抓得精妙，動作的韻律感很強(qiáng)，賞心悅目。這一段也使用了川尻喜歡的高對比濃重BL影（純黑影）加藍(lán)色調(diào)暗面。陽炎的肌膚也籠罩一層暗藍(lán)色，獸兵衛(wèi)出場時半個人都全部籠罩在黑暗中——這種高對比度陰影，是川尻風(fēng)格中被人們指出頗有美式漫畫感的部分之一。而隨后登場的手拈朝顏花的美少年百合丸、點(diǎn)點(diǎn)螢火中的陽炎，這樣之類的自然景物與人情相融合的纖細(xì)描寫，又是彌漫著和式“耽美”感的，是監(jiān)督審美積淀的（有意識或無意識的）流露。

鐵齋強(qiáng)暴陽炎失敗后，可能是擔(dān)心觀眾們沒有享受到殺必死會感到不滿足（誤），陽炎與獸兵衛(wèi)分別之后川尻又插入了一段望月藩主與妻妾的真正的床戲。之后獸兵衛(wèi)殺死鐵齋，新的反派——弦馬、石榴與紅里出場。此處兩三分鐘的短短劇情交代了這三人與百合丸之間錯綜復(fù)雜、堪稱**的四角關(guān)系，而這樣的關(guān)系也為之后的劇情走向埋下伏筆。

川尻對這幾位反派們的設(shè)計與刻畫非常精心。每個人都貫徹冷厲邪艷的美學(xué)——臉頰有刀疤、輕柔撫摸百合丸后背的石榴，實際上使用的忍法是火藥與爆彈；口含絲線傳音的百合丸，如同他喜愛的朝顏花一樣嬌艷，實則個性殘忍；另一位美人紅里，使用琵琶形精美的刀，渾身遍布毒蛇紋身——紋身可以復(fù)活為真正的蛇。

百合丸設(shè)計為可以使用絲線傳音的忍法，一面可以襯托他外形的纖細(xì)優(yōu)美，一面也是為劇情節(jié)奏考慮。因為一般刑偵劇中使用手機(jī)或電話交流可以極大加快劇情進(jìn)展，此作為時代劇，只好將手機(jī)電話換成絲線傳音——這也是“不合理世界中的合理性”。

口含絲線的百合丸

蛇形紋身的紅里

隨后獸兵衛(wèi)與陽炎和紅里交手，紅里因刺殺獸兵衛(wèi)失敗而被百合丸處死。她死后，之前留下的關(guān)于陽炎悲劇的懸念終于得到解答——實際上陽炎是渾身淬毒之身，尋常人只要碰到她的體液就會中毒，因而無法享受正常人的生活與戀情。這樣的特異體質(zhì)鑄就了陽炎堅韌冷酷的外殼，也意味著她外殼下的部分會尤為柔軟脆弱。——注意這一點(diǎn)影像前半部分并不是沒有暗示，最明顯一處便是陽炎險些被強(qiáng)暴，又被獸兵衛(wèi)所救之后在螢火中落淚的場景。這一處細(xì)節(jié)刻畫便使觀眾們意識到冷酷的女忍者表皮被剝開后，她只是背負(fù)悲慘命運(yùn)、絕望無助的少女。

隨后陽炎與獸兵衛(wèi)、公方的忍者老人濁庵結(jié)成三人同盟共同對抗反派鬼門眾，又遇襲，三人分開，三線遇敵——這一切都發(fā)生在很短的時間內(nèi)，因為濁庵為逼迫獸兵衛(wèi)加入同盟，給他下了一天之后會發(fā)作的毒（川尻說這一靈感來自1981年的電影《紐約大逃亡》，其中男主角體內(nèi)被置入了二十四小時就會爆炸的爆彈）。毒，既是推動情節(jié)的關(guān)鍵麥高芬（如果沒有毒，個性憊懶的獸兵衛(wèi)便不可能與濁庵結(jié)盟），也是川尻用來把握“時間感”的道具，同時也是獸兵衛(wèi)這條主線與陽炎支線的連綴點(diǎn)——如果沒有為獸兵衛(wèi)解毒的必要，便沒有之后陽炎與獸兵衛(wèi)的感情進(jìn)展。毒幾乎成為這部色欲暴力滿溢的作品中一朵柔情的玫瑰。

接著是殺死反派蟲藏，大家得知獸兵衛(wèi)曾經(jīng)殺死的敵人冰室弦馬竟然還活著；二人與石榴電光火石的交手，與另一位反派夢十郎在竹林中作戰(zhàn)（這里為表現(xiàn)夢十郎速度之快，幾乎沒有插入中割）——這一系列戰(zhàn)役節(jié)奏都快而飽滿，忍法變化豐富多端，毫不乏味。

從影片第一小時整（片中時間大約是黃昏）開始，筆者心目中這部電影的美學(xué)巔峰便來臨了——獸兵衛(wèi)為解救陽炎，與操縱影子的反派忍者作戰(zhàn)。這一段戰(zhàn)斗全部使用紅黑色調(diào)，光影和構(gòu)圖無一幀不優(yōu)美絕倫。斜陽鮮血淋漓般的凄厲哀艷感、刀刃架在脖頸后一般令人毛發(fā)倒豎的鋒銳危險感、安定的空間與靜默的空氣共同構(gòu)成的緊繃張力，幾乎溢出屏幕。

之后是陽炎對獸兵衛(wèi)獻(xiàn)身，被獸兵衛(wèi)拒絕（？）。陽炎預(yù)備與鬼門眾展開最終大戰(zhàn)，以為望月藩前來救援卻是弦馬的偽裝，陽炎被殺害。隨后獸兵衛(wèi)大開殺戒，這里為表現(xiàn)憤怒和速度感，也全部使用了滿幀，非常爽快。之后百合丸伏擊獸兵衛(wèi)，紅里用老鼠里的炸藥炸死百合丸——至此可以說每一處情節(jié)都有伏筆，每一條伏線都成功回收。可能比較說不通的就是不知為何獸兵衛(wèi)沒有被炸死（可能是主角光環(huán)的原因罷……）。

終末是弦馬與獸兵衛(wèi)的大戰(zhàn)。不同于之前一系列稍顯陰柔的忍法對決、埋伏、偷襲與優(yōu)雅的劍斗，最終戰(zhàn)是一場猛悍的肉搏，男性筋肉虬結(jié)的肢體的撞擊。其中一段孤注一擲瘋狂凄厲如鬼怪的頭部撞打尤為暴力。最后號稱不死身的弦馬被滾燙的黃金熔鑄成一座雕像，沉入大海，也是意料之外清理之中的結(jié)局——除了封印禁錮之外，還能怎樣使不死的邪惡者不再危害世間呢。

在那個攝影不足的賽璐珞時代，熔化的黃金這樣的動畫表現(xiàn)并不容易，不但需要用賽璐珞涂料上色，還要用粒子般的東西黏上去來補(bǔ)充質(zhì)感。川尻在制作時也不確定最終效果會如何。

日后，川尻在訪談中被指出冰室弦馬有點(diǎn)像《明日之丈》中的力石徹。川尻則笑言力石徹也有一個演員原型——美國演員伯特蘭開斯特（Burt Lancaster）。冰室弦馬的設(shè)計也參考了他。他曾經(jīng)憑借1960年的《孽海癡魂（Elmer Gantry）》的艾爾默·甘特里一角摘得奧斯卡影帝。確實是一位孔武有力的兄貴。

Burt Lancaster

左：獸兵衛(wèi)；右：弦馬。

至此可以看出這部動畫的全體結(jié)構(gòu)——作為“骨架”的主線很清晰（如何一步一步打倒最終boss），作為“血肉”的劇情則主要由一段段緊湊的小戰(zhàn)役構(gòu)成?？傮w框架不能說很復(fù)雜，但具體的戰(zhàn)斗如何穿插安排布置，如何用有限的忍法將變化多端的敵人打倒，其實頗費(fèi)腦力，尤其是需要考慮最后該如何打倒號稱永遠(yuǎn)無法被殺死的冰室弦馬。川尻善昭在訪談中表示自己很喜歡思考各式各樣的戰(zhàn)斗策略，尤其喜歡思考如何打倒強(qiáng)敵。此作中大部分戰(zhàn)役都蘊(yùn)含許多思量，譬如獸兵衛(wèi)使用絲線需要加以節(jié)制，否則會與百合丸的忍法重合等等。不過在最終戰(zhàn)中他放任了自己的靈感，沒有刻意考慮，而是邊畫分鏡邊修改，最后自然流向了這一結(jié)局。他開玩笑說：“被有的觀眾說最終戰(zhàn)像《終結(jié)者》，我可完全沒有參考那部作品哦?！?/p>

可以說在《獸兵衛(wèi)忍風(fēng)帖》中，川尻的審美敏感和設(shè)計戰(zhàn)斗方面的天分被很好地統(tǒng)一了。

（未完待續(xù)）

本文僅供Anitama發(fā)表，任何單位或個人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部內(nèi)容。 

原文地址：http://www.anitama.cn/article/3fdbba4b337f556d

官方網(wǎng)站：http://www.anitama.cn 

官方微博：@AnimeTamashii 

微信公眾號：Anitama0815

合作郵箱：bd@anitama.cn