這片子也可以叫《進(jìn)擊的程序員》。主角作為一個(gè)程序員不僅具有超強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)能力，還孤身一人甩開(kāi)了一群職業(yè)打手。并在狹小空間內(nèi)與一個(gè)持槍的人搏斗，然后將對(duì)方制服。

~觀影方式

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連警察事后都會(huì)回想被程序員支配的恐懼。

這還不算完，一個(gè)程序員的家庭還全員高手，太太只身闖賊窩救女兒，并打倒了守衛(wèi)。影片還很貼心地安排了一個(gè)女性守衛(wèi)跟她打，這樣就顯得“非常合理”了。

叫《進(jìn)擊的程序員》還有一個(gè)原因，就是你必須覺(jué)醒二次元中二之魂，才可以接受這片子的核心設(shè)定。

這倒不完全是在吐槽，假如能接受網(wǎng)絡(luò)世界具象化的特效，至少對(duì)我這個(gè)IT外行人來(lái)說(shuō)，的確能起到獵奇效果。

另外《斷網(wǎng)》和《明日戰(zhàn)記》都是duang duang duang的視效片，以我一個(gè)普通觀眾的角度看，感覺(jué)《明日戰(zhàn)記》做的是追求擬真的特效。

而《斷網(wǎng)》只要bling bling的就行了，就賣(mài)相來(lái)說(shuō)會(huì)比前者廉價(jià)一些。

另一個(gè)遺憾的點(diǎn)是，即使接受了虛擬世界的呈現(xiàn)方式，也并不保證能得到流暢的觀影體驗(yàn)。因?yàn)橛捌瑳](méi)有把這個(gè)主要的視覺(jué)賣(mài)點(diǎn)貫徹到底。

回想結(jié)局前最后一場(chǎng)大戰(zhàn)，是郭富城和林家棟在一個(gè)狹窄的住宅里搏斗，這其實(shí)是一場(chǎng)實(shí)打?qū)嵉膭?dòng)作戲。

而在這最關(guān)鍵的高潮時(shí)刻，網(wǎng)絡(luò)世界的設(shè)定完全缺席，前面煞有介事地展示，結(jié)果用不上。

給人的感覺(jué)是從一開(kāi)始就沒(méi)有對(duì)這種超現(xiàn)實(shí)設(shè)定有一個(gè)成體系的規(guī)劃，只是用來(lái)裝一下嗶，到最后實(shí)在沒(méi)招了，只好回歸傳統(tǒng)動(dòng)作戲。

若要跟其他玩虛擬空間設(shè)定的作品相比，都不必提《黑客帝國(guó)》或者《紅辣椒》，《夏日大作戰(zhàn)》的結(jié)尾雖然也要靠現(xiàn)實(shí)中的導(dǎo)彈危機(jī)來(lái)制造高潮。

但最關(guān)鍵的那場(chǎng)大戰(zhàn)，還是在網(wǎng)絡(luò)世界中進(jìn)行的，當(dāng)然你也可以說(shuō)這很中二，可畢竟是把前面建立起來(lái)的表現(xiàn)形式堅(jiān)決貫徹到底。

導(dǎo)演黃慶勛在拍《斷網(wǎng)》之前只導(dǎo)過(guò)一部長(zhǎng)片，就是《麥路人》，還是郭富城主演，講的是一群無(wú)家可歸的人長(zhǎng)期在同一家麥當(dāng)勞過(guò)夜，彼此之間成了親密的室友。

這個(gè)題材一聽(tīng)就挺有肯·洛奇內(nèi)味兒。尤其中間還出現(xiàn)了跟《我是布萊克》類(lèi)似的逼良為娼情節(jié)。當(dāng)然《麥路人》只是散裝的肯·洛奇，技法是比較稚嫩的，拍出來(lái)有種公益廣告質(zhì)感。

從底層討生活到精英洗黑錢(qián)，黃慶勛兩部片子的題材跨度似乎很大。但依舊能看出一些創(chuàng)作思路的承襲。

比如郭富城前后演的兩個(gè)角色，都是曾經(jīng)很牛嗶的人物，《麥路人》是金融才俊，《斷網(wǎng)》是IT高手，之后都因?yàn)榉阜ㄗ死?，一切從頭來(lái)過(guò)。

用低情商的說(shuō)法就是換湯不換藥，不過(guò)有一說(shuō)一，《麥路人》在拍底層的時(shí)候未免煽情過(guò)度了些，肯·洛奇有時(shí)也會(huì)煽情，但仍保有對(duì)資本主義運(yùn)作系統(tǒng)的洞察和批判。

賈樟柯說(shuō)“對(duì)人性的深入理解往往止步于濫情”，他自己的電影是否有貫徹暫且不論，至少這話用在《麥路人》上是貼切的。

《斷網(wǎng)》主要描繪的是精英階層的陰暗，視角來(lái)到了《麥路人》的另一端，盡管在剖析與批判方面尚缺火候，但煽情方面確實(shí)有所收斂。

并不清楚黃慶勛接下來(lái)會(huì)往哪個(gè)方向靠攏，我個(gè)人倒更希望看到他能繼續(xù)在類(lèi)型片上發(fā)力，但也有可能只是多添幾部同質(zhì)化作品，至少短期內(nèi)擋在他前面的就有一個(gè)“卷王”邱禮濤。