縱觀中國(guó)知名電影導(dǎo)演中，能在藝術(shù)電影與商業(yè)電影之間實(shí)現(xiàn)“橫跳”且取得一定成績(jī)的，唯張藝謀一個(gè)人實(shí)現(xiàn)了。

熟悉張藝謀的影迷們應(yīng)該了解，作為“第五代導(dǎo)演”的代表人物之一，他曾拍過(guò)具有民族和地域性的《大紅燈籠高高掛》、《紅高粱》；動(dòng)作武俠題材的《影》、《英雄》；歌頌愛(ài)情的《山楂樹(shù)之戀》、《歸來(lái)》。如今71歲的張藝謀依舊在不停探索新的類(lèi)型，登陸五一檔的《懸崖之上》也恰好是他的第一部諜戰(zhàn)題材電影。

而在4月30日正式上映之前，《懸崖之上》就于4月18日、4月24日、4月29日開(kāi)展的三輪點(diǎn)映，貓眼點(diǎn)映評(píng)分也達(dá)到了9.2分。無(wú)論是電影的口碑還是話題度都在層層推進(jìn)中實(shí)現(xiàn)了短時(shí)間的發(fā)酵，熱度不斷攀升，觀眾好評(píng)如潮，更被網(wǎng)友們?cè)u(píng)為“年度最佳諜戰(zhàn)大片”。

對(duì)于《懸崖之上》張藝謀曾坦言道：“在中國(guó)，諜戰(zhàn)電影不多，這次碰到令我心動(dòng)的劇本，希望能拍出特別感?！?/p>

這就讓人不禁問(wèn)出：“張藝謀拍諜戰(zhàn)片，會(huì)是什么樣子？”

下面就將為大家揭開(kāi)張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《懸崖之上》的第一層神秘面紗。

暗號(hào)

上世紀(jì)三十年代，由四位曾在蘇聯(lián)接受特訓(xùn)的共產(chǎn)黨特工組成的任務(wù)小隊(duì)，回國(guó)執(zhí)行代號(hào)為“烏特拉”的秘密行動(dòng)，故事的舞臺(tái)就建制在大雪漫天的哈爾濱。

正如張藝謀所說(shuō)，“這部影片我希望帶給觀眾冷冽、冷峻和冷酷的觀影感受，它將不同于我們看過(guò)的所有國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)電影。”《懸崖之上》做到了實(shí)景拍攝，取景地是東北的林海雪原，積雪沒(méi)過(guò)膝蓋，巨大溫差甚至達(dá)到了40度，無(wú)論對(duì)于演員還是拍攝組都是極大的挑戰(zhàn)。

影片開(kāi)頭并沒(méi)有長(zhǎng)篇的背景介紹，映入眼簾的就是漫山遍野的風(fēng)雪籠罩，寒冷的感覺(jué)撲面而來(lái)。鏡頭直截了當(dāng)?shù)鼐劢乖趧倓偨德涞娜蝿?wù)小隊(duì)身上，四個(gè)人每人一片藥片，分成兩組分別行動(dòng)。

但由于遭到同僚背叛反水，暗號(hào)泄漏，兩組任務(wù)小隊(duì)都陷入了被動(dòng)的局面，敵人的陷阱就在眼前。尤其是王郁（秦海璐飾演）和楚良（朱亞文飾演），更是被敵人假裝接應(yīng)，蒙在鼓里，任務(wù)小隊(duì)無(wú)法全力施展行動(dòng)。

電影開(kāi)篇就將懸念效果拉滿(mǎn)，看到一部分陷入危險(xiǎn)局面卻不自知的任務(wù)小隊(duì)的觀眾卻是處于“全知視角”，盡管影片的線索都是明著來(lái)的，但觀眾依舊會(huì)好奇小隊(duì)接下來(lái)將怎樣一步一步破除阻攔、完成任務(wù)。

行動(dòng)與底牌

張憲臣（張譯飾演）是蘇聯(lián)派遣的核心人員，他與張?zhí)m（劉浩存飾演）同組行動(dòng)。兩人在火車(chē)正面遭遇特務(wù)，最終攜手反殺，逃過(guò)一劫。但后續(xù)張憲臣尋找破譯密碼母本的行動(dòng)中，張憲臣因?qū)ふ易约簛G失多年的兒女而讓敵方有了可乘之機(jī)。

敵方對(duì)張憲臣進(jìn)行了非人般的酷刑折磨，影片中運(yùn)用極其真實(shí)的畫(huà)面與鏡頭感來(lái)展現(xiàn)這殘忍一幕：他的耳垂、前胸都被夾上了電極，拉動(dòng)電閘便渾身通電，戰(zhàn)栗不已，甚至口吐白沫。這樣揪心的痛感也直接地傳遞給觀眾，令人不禁心頭一顫。張譯真的出神入化的演技也完美地?fù)纹鹆诉@一段“酷刑”，情緒飽滿(mǎn)且富有張力。

但直到最后張憲臣都咬緊牙關(guān)，沒(méi)有透露一絲一毫情報(bào)給敵人。

迷局

此時(shí)的張憲臣飽受非人折磨，想要站立都已極其困難。在醫(yī)生將要對(duì)他使用迷幻劑時(shí)，他趁看守減少而暫時(shí)逃脫，換上醫(yī)生的衣物顫顫巍巍地走出了用刑間。

這時(shí)的劇情出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)，令大家意想不到的是，被敵方派去接應(yīng)小隊(duì)的周乙（于和偉飾演）實(shí)際上是共產(chǎn)黨在敵方安插的間諜。兩人相認(rèn)，在觀眾面前上演了一出諜中諜的劇情。

遂即

故事發(fā)展到這里對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)敵我兩方陣營(yíng)已是“明牌”狀態(tài)，最重要的則是后續(xù)如何出招較量。

周乙想要救出張憲臣，可此時(shí)敵方已經(jīng)發(fā)覺(jué)張憲臣逃跑一事，大力搜索。張憲臣知曉自己已是廢人，不愿拖累周乙，同時(shí)也為了保住周乙的間諜身份，這樣“烏特拉”行動(dòng)才能繼續(xù)進(jìn)行下去。他選擇舍小我顧大我，慨然赴死。

而在張憲臣就要開(kāi)門(mén)下車(chē)時(shí)，他猶豫地對(duì)周乙表達(dá)了最后一個(gè)訴求，他說(shuō)：“還有一件事小事，我的兩個(gè)孩子，在馬迭爾飯店門(mén)口要飯?！?/p>

“活著的那個(gè)人，去找孩子”是張憲臣、王郁夫妻分開(kāi)行動(dòng)時(shí)彼此交代的最后一句話；張憲臣逃跑時(shí)被捕，也是因?yàn)榕既话l(fā)現(xiàn)了孩子的下落；如今面對(duì)死亡，張憲臣牽掛在心頭的仍是他的一雙兒女。

正如影片所傳達(dá)的，“當(dāng)一個(gè)人信仰成熟的時(shí)候，是可以去犧牲自己的?！蔽覀兛梢钥闯鰪垜棾急闶沁@樣一位令人尊敬的信仰成熟之人。擁有一顆不滅的赤子之心，哪怕深淵在側(cè)，仍舊不懼艱險(xiǎn)，堅(jiān)守信仰，向死而生！

但張藝謀在電影中，張憲臣是特工，同時(shí)也是一位父親?！皩ふ沂⒌暮⒆印币恢笔撬闹须[藏的任務(wù)，在這樣危機(jī)的場(chǎng)景之下張憲臣的兩種身份發(fā)生融合，他所展現(xiàn)出的脆弱、傷痛與淚水讓他變成了有血有肉的人。

我想這也是導(dǎo)演最想表達(dá)的，他們是特工，他們也是有血肉的人。

險(xiǎn)棋

周乙在痛失同僚的悲痛下，為了“烏特拉”行動(dòng)能夠繼續(xù)進(jìn)行，鋌而走險(xiǎn)與小隊(duì)中身處敵營(yíng)的兩位成員—王郁和楚良相認(rèn)。

王郁得知愛(ài)人張憲臣被捕后悲痛不已，楚良也擔(dān)心著女友小蘭的下落，人物小隊(duì)支離破碎。在醫(yī)院的廁所里，王郁情緒崩潰，卻又不能放松警惕，只能咬著嘴唇無(wú)聲痛哭，以防被門(mén)外的敵人發(fā)現(xiàn)。

秦海璐這段“要不驚動(dòng)門(mén)外敵人的情況下無(wú)聲痛哭”的演技屬實(shí)震撼，也同時(shí)給人留下了深刻的印象。她將隱忍與痛心疾首的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也將作為女性的柔軟與作為特工的堅(jiān)強(qiáng)結(jié)合得恰到好處，其充滿(mǎn)感染力的表演令導(dǎo)演張藝謀導(dǎo)演都在片場(chǎng)為她鼓掌。

此時(shí)的周乙在電影整體故事劇情中已經(jīng)成為了“風(fēng)暴中心”，他在正與邪中來(lái)回轉(zhuǎn)換，既要保護(hù)自己、保護(hù)同事；又要完成任務(wù)、擺脫敵人的監(jiān)視、取得信任。

一邊周乙與王郁和楚良在敵方的監(jiān)視下里應(yīng)外合，找準(zhǔn)時(shí)擺脫監(jiān)視；另一邊周乙靠組織暗號(hào)尋找不明下落的小蘭，就這樣，終于來(lái)到了組織下達(dá)的執(zhí)行任務(wù)之日。

生死

王郁與楚良同敵人一起來(lái)到巴爾干大街，兩人將要借此機(jī)會(huì)脫身，卻被敵方識(shí)破。

在這樣一個(gè)壓抑的落雪的夜晚，于無(wú)聲處，敵我雙方進(jìn)行了殊死搏斗。激烈的槍?xiě)?zhàn)、飆車(chē)與撞車(chē)，在封閉小巷里追逐廝殺，絕妙的群戲調(diào)度在這展現(xiàn)：不失懸疑的節(jié)奏讓觀眾感到膽戰(zhàn)心驚，同時(shí)也用精巧的布局使不大的場(chǎng)地玩出新的花樣，遍布肅殺之感。

然而角逐的最后只有王郁存活下來(lái)。

楚良為了保護(hù)王郁的安危，開(kāi)車(chē)撞向敵人受了重傷。他吸引敵人的火力躲進(jìn)了小巷，但當(dāng)子彈打完，他毅然決然地在周乙面前吞藥自殺，他的臉上有不甘與絕望，但他的動(dòng)作又如此的決絕。這段群戲的精彩可想而知，一眾演技派同場(chǎng)飆戲，復(fù)雜的情感收放自如，層次分明。

“槍口定義生死，光明黑暗對(duì)峙，在最危險(xiǎn)的深淵，保持最的心?！敝芤覉?zhí)行了任務(wù)但還是不敵特務(wù)科科長(zhǎng)高彬（倪大紅飾）的“冷艷寒光，極度銳利”，周乙受到了拷問(wèn)。

冷俊

前行

小蘭憑借周乙在亞細(xì)亞影院留下的線索與他成功匯合，并且順利將王子陽(yáng)成功運(yùn)送出境，“烏特拉”行動(dòng)宣告完成。而周乙也帶回了王郁和張憲臣因離亂而流落街頭的孩子。

“烏特拉”在俄語(yǔ)代表著黎明的意思，它帶來(lái)了希望的曙光，更激勵(lì)著人們堅(jiān)持到天亮就是勝利，就如同周乙對(duì)著小蘭“天亮了，就好了”。

說(shuō)的

在電影中張藝謀也借助小蘭的口吻講述了兩遍“烏特拉”代表著黎明的意思，這是一種傳承，同時(shí)也是小蘭所必經(jīng)的成長(zhǎng)與蛻變。她作為小隊(duì)中最稚嫩、最年輕的成員，她比任何人都能夠象征光明，帶來(lái)對(duì)未來(lái)的希冀。

《懸崖之上》雖為諜戰(zhàn)題材，但我們從中卻可以看到交織的愛(ài)情、親情、戰(zhàn)友之情，真實(shí)的向我們展現(xiàn)了英雄內(nèi)心的情感表達(dá)，一抹藏在冰冷的底色中的滾燙。

無(wú)論從完成度還是電影層次感，《懸崖之上》都保證了其應(yīng)有的深度，而張藝謀導(dǎo)演在70歲高齡依然展現(xiàn)出旺盛的創(chuàng)作精力，不得不讓人敬佩。

如果說(shuō)《影》是張藝謀象征主義運(yùn)用的極致，那么《懸崖之上》便是他影像表達(dá)運(yùn)用的極致。就點(diǎn)映的口碑來(lái)看，《懸崖之上》已然遠(yuǎn)超出許多影迷的預(yù)期。

而這部電影究竟好在哪里，觀眾們更是從不同角度進(jìn)行闡述。在此基礎(chǔ)上，我們可回到電影的文化本體，來(lái)探討《懸崖之上》的背后價(jià)值。

民國(guó)性和現(xiàn)代性

大量的文化符號(hào)充斥著《懸崖之上》的外部展現(xiàn)，濃郁的民國(guó)特質(zhì)為電影籠罩了幾分浪漫的氣質(zhì)。在傳統(tǒng)文化已經(jīng)崩解的大背景下，民國(guó)性的凸顯賦予了人物大量現(xiàn)代性的特質(zhì)。

就著裝來(lái)看，青靛布長(zhǎng)衫被西裝革履所替代。無(wú)論是角色禮帽長(zhǎng)呢大衣、圓框眼鏡還是男性標(biāo)志性的中分發(fā)型，從某種層面已然暗示與封建文化和原始信念的徹底斷絕。

從器物來(lái)看，現(xiàn)代性交通工具（汽車(chē)和火車(chē)）的大量出現(xiàn)，更賦予了他們之余都市感知的完成度。結(jié)尾處，一眾正反角色之于舞會(huì)的熱衷可理解為隱藏身份的需要，背后則是人物之于城市文明的深度浸入感。

服化道的個(gè)性化喻示著外部特征之于觀眾視覺(jué)的直觀沖撞，甚至我們能感受到演員服飾加持下的體溫。視聽(tīng)效果是全面給予觀眾的，而角色背后濃郁的時(shí)代感在銀幕上得到了充分的還原。

熟絡(luò)城市生活，一定程度上意味著角色在信念和價(jià)值上于城市的契合，當(dāng)然這也解釋了先進(jìn)文明對(duì)于周乙和張憲臣現(xiàn)代信仰的催化作用。城市養(yǎng)成了他們的觀念，也構(gòu)成了他們的現(xiàn)代立場(chǎng)和價(jià)值。

城市的現(xiàn)代性也生發(fā)了利己主義的蔓延，高彬和金志德成為了周乙和張憲臣信仰的對(duì)立面。但周乙的無(wú)產(chǎn)階級(jí)信仰還是高彬利益至上生存哲學(xué)，背后是現(xiàn)代性文化與個(gè)體上的延伸。

最終，周乙通過(guò)他人的犧牲完成了共同信念的堅(jiān)守。利他信念的勝利更讓其超越了原有現(xiàn)代性的概念，上升為引起觀眾內(nèi)心共振的崇高精神感知。

這除了電影的烘托手法之外，人物信念的自然升華，最終讓其擺脫現(xiàn)代性的束縛，成為了一種超越地域的共同信仰。

遠(yuǎn)東的國(guó)族現(xiàn)象

如果從符號(hào)學(xué)的角度來(lái)解釋《懸崖之上》，或許顯得更為貼切和明確。包括意向、坐標(biāo)系以及俄羅斯文化的充分顯現(xiàn)，也預(yù)示著情節(jié)背后戲劇沖突矛盾體的特質(zhì)。

《懸崖之上》把地點(diǎn)設(shè)置在哈爾濱，從地緣性來(lái)看屬于時(shí)間和地點(diǎn)的雙重交匯。

日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景，深化了電影的時(shí)代感；而高潮事件聚焦于哈爾濱，一方面加速了情節(jié)生發(fā)的合理性，另一方面更賦予了原有城市更多的戲劇張力。

哈爾濱雖地屬中國(guó)，就文化共通性來(lái)看則融合了中國(guó)、俄羅斯、偽滿(mǎn)洲國(guó)和日本四國(guó)的樣態(tài)。彌漫于城市的始終是偏西方樣態(tài)的公共設(shè)施和消費(fèi)場(chǎng)域。

遠(yuǎn)東樣式的精致書(shū)店、西洋氣息的濃郁咖啡館以及布滿(mǎn)好萊塢電影的電影院，展現(xiàn)了西方文明之于這座城市的主導(dǎo)性。

從精神層面來(lái)說(shuō)，哈爾濱這座城市和俄羅斯的遠(yuǎn)東氣質(zhì)存在著一定程度的共通，這也為主人公跳脫東方思維審查、最終完成使命，提供了地域上的信念支撐。

此時(shí)蘇俄已經(jīng)成為世界第一大社會(huì)主義共和國(guó)，信念上的共通也于人物身上得到顯現(xiàn)，包括主角們的俄羅斯留學(xué)背景以及對(duì)于城市本身的適應(yīng)度。

甚至于中央大街乞討的孩子，對(duì)于俄羅斯文化的潛移默化的感知，都決定了其信念、文化以及精神狀態(tài)的不自覺(jué)靠攏。

此外，氣候的共通主要體現(xiàn)在電影中銀幕下雪的符號(hào)的運(yùn)用。此意象在原有的城市現(xiàn)代性之外，更在地緣意義深化了人物信仰的凝聚力。

可見(jiàn)，周乙的成功于偶然背后藏著必然，必然則是電影符號(hào)學(xué)的延伸以及意向作用下，所形成的內(nèi)外表達(dá)同一化的必然結(jié)果。

符號(hào)學(xué)的雙重意義

雪的概念不僅之于地緣層面，就影像層面來(lái)說(shuō)更見(jiàn)其獨(dú)特性。

當(dāng)然我們或許會(huì)聽(tīng)過(guò)漫天大雪想到韋斯·安德森的《布達(dá)佩斯大飯店》，但是在《懸崖之上》中，雪的概念則進(jìn)一步形象化，于電影的血腥暴力場(chǎng)景形成了強(qiáng)烈的互文。

《懸崖之上》是一部挑戰(zhàn)審查尺度的電影，槍斃處刑、秘密酷刑的直觀展現(xiàn)更預(yù)示著革命所附加的暴力性和殘酷性。同樣在正派人物實(shí)施任務(wù)的過(guò)程中，更包含著暴力的展現(xiàn)，小蘭以圍巾讓敵人窒息、張憲臣以剪刀刺破醫(yī)生喉嚨等場(chǎng)景。

可見(jiàn)，暴力絕非正面角色獨(dú)有，而暴力更成為了人物信念的重要支撐。

正是斗爭(zhēng)殘酷性才凸顯了信仰的牢不可破，而以雪來(lái)象征信仰的堅(jiān)定性：一方面給給予了觀眾之于純潔信仰的可感知度，一方面雪的持續(xù)效應(yīng)更給了其洗刷電影暴力提供了感官上的支撐。

當(dāng)然雪的大量出現(xiàn)或許還有另外一層含義，便是對(duì)原有類(lèi)型影視的反叛。如果進(jìn)行縱向的比較，我們發(fā)現(xiàn)，近幾年的諜戰(zhàn)影視作品是以語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)故事和推動(dòng)人物性格。

《懸崖之上》之后，張藝謀對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行的大幅度的精簡(jiǎn)，身體行為推動(dòng)著劇情進(jìn)展，心理活動(dòng)的大范圍鋪展，更提升了電影的緊張質(zhì)感，如何讓內(nèi)心戲變得更為具體且讓人信服，布景的深度填充成為了必不可少的單元。

雪的意象和哈爾濱城市精神和整個(gè)北國(guó)風(fēng)光形成了畫(huà)面上的動(dòng)態(tài)和諧。這增添了觀眾在電影中的浸入感，而雪也跳出了原有的符號(hào)意義的范圍，上升為與觀眾共通的精神層面的感官愉悅。

除了雪這樣一個(gè)特殊符號(hào)之外，動(dòng)作戲的加持也顯得十分必要，而音響和畫(huà)面所帶來(lái)的震撼視聽(tīng)感受，也讓《懸崖之上》的動(dòng)作顯得真實(shí)可感。

包括開(kāi)頭部分張譯和沙溢的槍?xiě)?zhàn)對(duì)決以及秦海璐、于和偉的汽車(chē)碰撞。寬銀幕所帶來(lái)的沖擊感便顯得十分強(qiáng)烈。而朱亞文的巷戰(zhàn)段落在豐富的視聽(tīng)感染下，多了些許悲壯感。

張力的展現(xiàn)意味著表達(dá)的充分，是《懸崖之上》對(duì)于極致視聽(tīng)的追求，以及觀眾情感感知負(fù)責(zé)的體現(xiàn)。

類(lèi)型的再進(jìn)化

除了文化學(xué)和符號(hào)學(xué)的意義之外，《懸崖之上》在某種層面上達(dá)成了類(lèi)型片的創(chuàng)新。除了上文提到的關(guān)于諜戰(zhàn)片的概念提升之外，至于類(lèi)型本身來(lái)看，《懸崖之上》更是一次拓展。

就故事模型來(lái)說(shuō)，《懸崖之上》根植于通俗文學(xué)和樣板戲電影，甚至可以和徐克的《智取威虎山》進(jìn)行現(xiàn)代電影的類(lèi)型對(duì)照，包括主旋律英雄和帝國(guó)主義的對(duì)抗構(gòu)建起了二者故事框架的根基。

在現(xiàn)代工業(yè)體制下，《懸崖之上》算是做到了對(duì)過(guò)往的超越和再進(jìn)化。

在理念傳導(dǎo)上，《懸崖之上》進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了人物的傳奇性和特殊性，信念和最?lèi)毫拥纳姝h(huán)境形成了巧妙地關(guān)聯(lián)。而信念和生死之間的親密距離感，增添了觀眾對(duì)于角色的同情心。

此外，人物的復(fù)雜性賦予了故事的搖擺動(dòng)力，在正邪難辨的撲朔迷局之下，觀眾的智商和專(zhuān)注度得到了最大限度的調(diào)動(dòng)，而如此強(qiáng)烈的浸入感得益于張藝謀的影像功底。

一喜一悲皆被觀眾盡收眼底，人物內(nèi)心戲借助表情可被更多觀眾所共情。

而文學(xué)性之于電影的充分應(yīng)用，更證明了張藝謀之于電影和文學(xué)二者間關(guān)聯(lián)的大師級(jí)理解。