《八佰》票房破15億這天，杜淳去了趟位于上海的四行倉庫舊址。

在后來發(fā)布的長(zhǎng)微博里，他用“重回”、“熟悉”、“血肉相連”等來形容他當(dāng)天的感受——兩年前，他在距離上海不到100公里的蘇州，一座幾乎完全復(fù)刻的四行倉庫里，度過了整整10個(gè)月的時(shí)間。當(dāng)了20年演員、演了幾十部劇，杜淳從沒覺得哪段時(shí)光像這10個(gè)月那么特別。而更重要的一點(diǎn)在于，這10個(gè)月的“艱苦歲月”，是他自己主動(dòng)“要”來的。

杜淳發(fā)布長(zhǎng)微博

“不愛爭(zhēng)”，這是一位和杜淳合作過的執(zhí)行制片人對(duì)他最深刻的印象。當(dāng)劇組里別的演員都想著怎么盡可能多點(diǎn)戲份、多點(diǎn)露出時(shí)，杜淳卻顯得格外安靜，沒他戲的時(shí)候他常常就一個(gè)人靜靜地坐著。對(duì)此杜淳本人也坦言，在此前十多年的演藝生涯里，他幾乎沒有主動(dòng)去爭(zhēng)取過任何一個(gè)角色、一部戲。

直到《八佰》的出現(xiàn)。

“2016年底的時(shí)候，我聽說管虎導(dǎo)演有這么個(gè)戲，那時(shí)候我連劇本都沒看過，但就是想演?！倍糯靖嬖V毒眸，他的執(zhí)念一方面源自一直想演一部軍事題材的電影，另一方面則是因?yàn)楣芑?。“他的電影氣質(zhì)風(fēng)格與眾不同，總能拍出非常好的作品，我一直很想和這樣的電影導(dǎo)演合作。”

于是杜淳人生中第一次，主動(dòng)為了一部戲找上了導(dǎo)演。頭一回見面，管虎沒怎么和杜淳聊劇本，只和他說了一件事：《八佰》這個(gè)戲很特殊，拍攝周期特別長(zhǎng)。而在拍攝的10個(gè)月里，既沒有假期，也不能隨意請(qǐng)假，只能在劇組里頭待著，選擇了《八佰》就意味著必須放棄很多別的東西。

《八佰》海報(bào)

“很多演員聽了這點(diǎn)后，就都放棄了，因?yàn)檎娴牡脿奚芏?。不過我當(dāng)時(shí)沒太猶豫，很快就答應(yīng)了。”杜淳回憶稱，為了這10個(gè)月的“封閉拍攝”，他還推掉了日后熱播的一部劇。“沒啥后悔的，因?yàn)橐饬x完全不一樣。拍《八佰》之前我就相信，這會(huì)是我人生的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！?/p>

“演繹”謝晉元

決定要拍《八佰》后，杜淳就完全把自己“交付”給了管虎。

剛和管虎接觸的時(shí)候，杜淳對(duì)于《八佰》會(huì)是一部怎樣的作品，其實(shí)沒有多大概念，更沒有想過這會(huì)是這么大制作的一部電影。一直到2017年，和管虎在位于蘇州的拍攝場(chǎng)地里再次見面時(shí)，看著還沒搭建完卻已足夠震撼的布景，杜淳心生感慨：“到劇組一看，就知道（管虎要拍怎樣的電影）了?！?/p>

《八佰》中搭建的四行倉庫

杜淳對(duì)管虎的信任，很大程度體現(xiàn)在了角色的選擇上。在決定入組后，他一面做著準(zhǔn)備工作，一面在等待著自己的角色。由于《八佰》是一部群像作品，涉及人物眾多，所以究竟應(yīng)該讓誰來飾演哪一個(gè)角色，管虎也思考過很久，以至于杜淳所要飾演的角色前后變過好幾次。臨開機(jī)前，杜淳在劇組里遇到攝影指導(dǎo)曹郁，曹郁還有些納悶：“你的角色咋又換了？”

籌備階段，管虎也好幾次問杜淳“想演什么角色”，杜淳的回復(fù)總是很直白：“你看我適合演哪個(gè)角色，我就演哪個(gè)。但既然是一部戰(zhàn)爭(zhēng)戲，那我肯定希望能進(jìn)到倉庫里。”聽罷杜淳的回復(fù)，管虎便總是會(huì)說：“我再想想吧，你也再等等吧?！?/p>

這一等，就等到了臨開機(jī)的最后一天。

謝晉元是整個(gè)《八佰》劇組主要人物里，最后一個(gè)確定的角色。拿到這個(gè)角色后，杜淳也和很多人聊過管虎的這個(gè)選擇，大家認(rèn)為管虎選他演謝晉元的原因，是因?yàn)楹笳弑旧碛型豆P從戎的經(jīng)歷，身上有些文人氣質(zhì)，這點(diǎn)和杜淳有些相似。不過杜淳并沒有就這個(gè)問題過多地和管虎討論，因?yàn)樗嘈艑?dǎo)演的判斷。

杜淳《八佰》定妝照

但也正是因?yàn)橹钡介_機(jī)前才接到如此重要的一個(gè)角色，杜淳感到了前所未有的壓力。尤其是在分析這個(gè)人物的時(shí)候，管虎曾告訴杜淳，《八佰》這個(gè)故事前后分三幕，謝晉元的戲份主要集中在第三幕的升華部分。管虎告訴他：“前面鋪墊了那么多，這是傳遞精神的時(shí)候，如果你的表演垮了，那整個(gè)戲都垮了。”

據(jù)媒體報(bào)道，《八佰》劇組在 “蘇州河”畔，不僅搭建了整個(gè)社會(huì)生態(tài)，包括獨(dú)立的水電供應(yīng)和交通系統(tǒng)等，還為每個(gè)入鏡的角色準(zhǔn)備了人物小傳，力求每個(gè)進(jìn)入那個(gè)情境的人都知道，“我是干嘛的，我今天為什么走在街上，要去哪里”。在要求如此嚴(yán)格的劇組里，“吃透”謝晉元、演繹謝晉元，就成了《八佰》開拍后，杜淳最重要的一道功課。

《八佰》蘇州河畔的上海風(fēng)光

和一般的劇組不同，《八佰》采用的順拍模式，按照時(shí)間線一點(diǎn)點(diǎn)往后推進(jìn)。這樣的拍攝方法雖然費(fèi)時(shí)、費(fèi)錢，卻能讓演員一點(diǎn)一點(diǎn)深入角色。在倉庫守衛(wèi)戰(zhàn)的這4天，許多角色會(huì)有心理上的成長(zhǎng)或者變化，例如歐豪飾演的端午、王千源飾演的羊拐，就經(jīng)歷了從“逃”到“戰(zhàn)”的變化。

“謝晉元不同，他從進(jìn)倉庫那一刻，就是為了赴死的。只要我們這個(gè)倉庫不丟，上海就等于沒有淪陷?！痹诙糯镜睦斫饫铮M(jìn)入倉庫后，謝晉元就有種“成魔”的狀態(tài)。這也就決定了，杜淳沒辦法像歐豪、王千源等人一樣，在表演中慢慢進(jìn)入角色、實(shí)現(xiàn)“成長(zhǎng)”，他的功課更多是在戲外——好在因?yàn)槭琼樑?，杜淳在拍攝初期并沒有太多戲份，可以把更多精力花在人物準(zhǔn)備上。

為了能讓演員盡可能貼近人物氣質(zhì)，管虎除了拉出大量相關(guān)的影片、書籍讓演員們學(xué)習(xí)外，還針對(duì)杜淳和李晨、魏晨等受過專業(yè)訓(xùn)練的軍人的扮演者，安排了軍事化的訓(xùn)練，包括訓(xùn)練站姿、說話氣勢(shì)、端槍方式等。管虎的要求很直白，希望他們和其他人站一排時(shí)，一眼就得區(qū)分出來哪撥人是真正的88師524團(tuán)成員。

杜淳在《八佰》中的端槍姿勢(shì)

而針對(duì)具備文人氣質(zhì)的謝晉元，管虎還給杜淳“開了小灶”，找人教他毛筆書法?！爸x晉元的字特別好，四行倉庫的博物館里迄今仍陳列著他給妻子的家書。導(dǎo)演的要求特別高，讓我臨摹博物館里放的謝晉元的字體，因?yàn)樗肱膸讉€(gè)字。”雖然這一構(gòu)想在實(shí)拍中沒能被呈現(xiàn)出來，但杜淳卻覺得，這樣的經(jīng)歷和學(xué)習(xí)，的確讓他在準(zhǔn)備期間，更能體會(huì)到謝晉元的氣質(zhì)，和他在倉庫期間的“孤獨(dú)感”。

戲里的謝晉元是孤獨(dú)的，戲外杜淳也在嘗試著另一種“孤獨(dú)”。雖然戲份不是特別多，但杜淳還是在劇組里待了8個(gè)月，并且大部分時(shí)候是沒有他的戲的。這8個(gè)月里，除了學(xué)習(xí)、培訓(xùn)，他更多時(shí)間就是和李晨一起健身，砍除了幾乎一切社交需求。

“演員不能隨意脫離劇組，因?yàn)橐坏╇x開了那個(gè)氛圍，出去吃個(gè)飯或者見見朋友，等再回來時(shí)就得重新適應(yīng)劇組氛圍、重新融入角色。而只有演員們朝夕相處，彼此間建立一種站朋友、兄弟的聯(lián)系，當(dāng)站在對(duì)方面前時(shí)，才能流露出最自然的感情。”正是在這個(gè)過程中，杜淳才更明白剛見面時(shí)，管虎為啥會(huì)先不聊劇本，而是會(huì)提拍攝周期很長(zhǎng)的事情，因?yàn)閷?duì)于演員來說，這的確是一次漫長(zhǎng)的修行。

《八佰》中的杜淳

也正是在這樣日復(fù)一日的“修行”里，杜淳最終成功“演繹”了謝晉元。 剛進(jìn)組的時(shí)候，杜淳對(duì)于還在糾結(jié)怎么能符合管虎的要求，但拍到后面，他常常覺得自己其實(shí)并沒有在演戲?！坝袔讏?chǎng)戲，我以為得重復(fù)幾回，結(jié)果居然很快就過了。我當(dāng)時(shí)就很納悶，還跟管虎導(dǎo)演說我都沒有開始演呢，怎么就過了？會(huì)不會(huì)哪里演得不夠？后來我慢慢理解了，電影就是不要你‘演’，你進(jìn)入人物狀態(tài)，自然地表達(dá)出來就好?！?/p>

成為杜淳

盡管演到后期，杜淳覺得慢慢漸入佳境，但這一路過來并不容易。

到今天為止，回想起來在《八佰》劇組的日子，杜淳還是會(huì)覺得格外特別：謝晉元身騎白馬與日本軍官談判時(shí)，曹郁發(fā)現(xiàn)光不夠，于是這場(chǎng)戲便先“暫?！保惶炫_(tái)戲前，謝晉元走到墻邊向大家敬禮，這一段前后橫跨了三個(gè)月；拍戲期間，大家每天排演、看天氣預(yù)報(bào)、等待合適的機(jī)會(huì)，“時(shí)間卡著幾點(diǎn)幾分，走到同樣的位置、同樣的風(fēng)、同樣的鏡頭出來的陽光光感一樣，才拍”，錯(cuò)過了就只能等待下一次……

走到墻邊這場(chǎng)戲，前后橫跨了三個(gè)月 即使“身經(jīng)百戰(zhàn)”，初入《八佰》劇組的杜淳還是有些不適應(yīng)。尤其是因?yàn)樗饲案嗍浅鲅輨〖?，所以在管虎的鏡頭前他一度有些“茫然”。 “在表現(xiàn)得比較自然前，一開始管虎導(dǎo)演總說我，一看就是演電視劇演多了?！倍糯靖嬖V毒眸，劇集表演動(dòng)作幅度會(huì)更大、碎動(dòng)作更多，但這樣的處理在大銀幕上容易被放大，眼睛多眨了一下都會(huì)破壞整個(gè)表演的氛圍?！芭_(tái)詞表達(dá)也需要適應(yīng)，導(dǎo)演說我念臺(tái)詞，一看就是經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練，學(xué)校里走出來的本科生，抑揚(yáng)頓挫字正腔圓。但是電影需要的是最質(zhì)樸的、去修飾的東西，說話要自然，要像正常聊天一樣?！?br/>

《八佰》中的杜淳

就這樣，從拍戲時(shí)的一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作，到某一場(chǎng)景的一次打光，杜淳跟著一眾兄弟們，和管虎一起硬生生磨了好幾個(gè)月，為了一個(gè)鏡頭連續(xù)耗上10個(gè)小時(shí)成了種常態(tài)。杜淳2016年剛見到管虎時(shí)，導(dǎo)演本人還神采奕奕的，但等到《八佰》拍完的時(shí)候，他原本黑色的胡子就已經(jīng)全白了。

但即使拍《八佰》的日子很苦，杜淳也仍樂在其中，采訪中他好幾次和毒眸提到，這次拍攝經(jīng)歷對(duì)他來說太重要了，拍完《八佰》仿佛他整個(gè)人都“開竅”了。“以前我拍有的項(xiàng)目的時(shí)候，有時(shí)候一天能拍30場(chǎng)戲，但到這邊恨不得一場(chǎng)戲拍30天。中國有多少劇組能這樣做呢？講究，太講究了。”

杜淳抑制不住的欣喜背后，是終于能夠“做回自己”的喜悅。

2010年前，杜淳更為人熟知的角色多是民國劇或革命劇中正派的英雄，例如《51號(hào)兵站》中的梁宏，《敵營十八年》中的江波，《走西口》中的田青。杜淳2018年參加綜藝《我就是演員》時(shí)，就有嘉賓感慨，當(dāng)年的杜淳是圈內(nèi)無人不知、無人不曉的地下黨專業(yè)戶。

《敵營十八年》中的杜淳

這些“固有印象”的背后，或許也包含了杜淳出道早期的“有意為之”。他曾對(duì)媒體說：“一個(gè)演員的戲路還沒有完全定位時(shí)，過于輕易地嘗試諸多形象上的跨越，會(huì)造成觀眾對(duì)你的混淆感，讓你在戲路上的定位走入一個(gè)盲區(qū)?！?/p>

30歲其實(shí)是杜淳給自己設(shè)的“一道坎”。當(dāng)年他從北電畢業(yè)的時(shí)候，他們那一代的演員，很少有能直接去演主角的，很多人不在圈內(nèi)待到30歲，很難得到真正合適自己的角色。因此杜淳當(dāng)初就給自己定了一個(gè)時(shí)間時(shí)間線，要年輕的時(shí)候一個(gè)一個(gè)小角色去積累，并最終去找到更合適的落腳點(diǎn)。

2011年新版《水滸傳》翻拍，杜淳在其中扮演“臭名遠(yuǎn)播”的西門慶，到了2012年《北京青年》里，他又則扮演了眼高手低的何北。這兩次嘗試不僅讓杜淳過了把“反派的癮”，也讓觀眾和業(yè)內(nèi)看到了他不一樣的一面。其中西門慶一角，更是讓杜淳獲得了2011“影視風(fēng)云榜新勢(shì)力盛典”最具突破精神演員獎(jiǎng)。正是從這個(gè)時(shí)候開始，杜淳的戲路變得越來越寬，而他內(nèi)心里關(guān)于要成為怎樣的演員，也有了更清晰的認(rèn)識(shí)。

只不過，“清晰”帶給他的是更多的焦慮。

“隨著年齡慢慢越來越大，慢慢開始清楚自己的定位和方向后，有的戲就不太想接了。從收視、票房的角度來說我也能演，但不是我心里面所想要的角色和所想要的內(nèi)容的氣質(zhì)。”杜淳透露，有那么一段時(shí)間里他很糾結(jié)，覺得身為演員很被動(dòng)，有時(shí)候必須因?yàn)槭袌?chǎng)等因素而做出一定的妥協(xié)?！拔液芙箲]，是因?yàn)槲腋宄蚁胍裁矗⒉灰欢偰艿玫降??！?/p>

焦慮中，杜淳選擇了“寧缺毋濫”，有那么幾年他接戲的頻率有所下降，而一些真的好的項(xiàng)目，即使是戲份不多，他也愿意去嘗試。

這之中就有2016年底上映的《羅曼蒂克消亡史》。作為一名很少出演電影的演員，杜淳在其中飾演了一位冷面殺手車夫。角色臺(tái)詞不多，甚至因?yàn)榘缦嘣?，很難被人注意到“這居然是杜淳”，但就是這么個(gè)小角色卻為他贏得了不少贊譽(yù)。

《羅曼蒂克消亡史》中的杜淳

“拍完《羅曼蒂克消亡史》，整個(gè)人感覺都不一樣了。和葛優(yōu)、章子怡這樣的演員，還有程耳這樣的導(dǎo)演合作，才能明白這些人是怎么創(chuàng)作角色的。原來我在自己那個(gè)領(lǐng)域里面演一號(hào)人物，學(xué)誰也學(xué)不到?！彪娪皻⑶嗪?，杜淳便對(duì)經(jīng)紀(jì)人說，這樣的電影無論什么樣的角色都可以接，“學(xué)到的都會(huì)轉(zhuǎn)變成價(jià)值的”——也正是在這之后不久，他結(jié)識(shí)了管虎和《八佰》。

在《八佰》劇組里，杜淳另外一大收獲，便在于能夠和王千源等資深電影演員接觸，看看他們是怎么演電影的。多年前，當(dāng)被問到最喜歡的國內(nèi)演員是誰時(shí)，杜淳就提到了王千源和段奕宏，因?yàn)檫@倆人演戲?qū)Ｗⅰ⑿臒o旁騖，從戲里能看到生活的積淀。

電影拍完后，杜淳的這種感觸更深了?！澳憧辞г锤?，現(xiàn)在可以算是他作為演員的黃金時(shí)期，什么都是最成熟的，怎么演都對(duì)。隨著年齡閱歷和生活的積累，當(dāng)你再重新揣摩一個(gè)角色的時(shí)候，你會(huì)把你所經(jīng)歷過的這一切都可以放到這個(gè)角色里，他演到60歲都沒問題。所以我現(xiàn)在雖然要40了，可是我反而沒那么著急了，找到好的角色再演，一切才剛剛開始，一切都不晚?！?/p>

正是因?yàn)橛辛诉@樣一段經(jīng)歷，從《八佰》劇組離開后，杜淳在接戲上也多了自己的堅(jiān)持。過去兩年里，他只有兩部劇《無主之城》《時(shí)空來電》播出，且都是類型片里的創(chuàng)新之作——前者在懸疑中帶著“科幻+喪尸”的元素，《時(shí)空來電》則是通過一部手機(jī)在不同時(shí)空聯(lián)手偵破多起懸案的故事。

《無主之城》里的杜淳

《無主之城》上線時(shí)，有記者問杜淳，為什么會(huì)想要嘗試這樣一個(gè)有些顛覆的新角色類型。杜淳聽完這個(gè)問題后表示，這部劇并不是自己的轉(zhuǎn)型之作，而是在劇里真正回歸了自我?！霸瓉硌莸拇蟛糠纸巧际茄b的，現(xiàn)在終于是我了?！?/p>