蟲

所謂蟲，是生物，也是現(xiàn)象：像生物一樣充滿能量與活力，也像自然現(xiàn)象一樣穩(wěn)定有規(guī)律。這部作品里融入了很多東西：有的以自然現(xiàn)象為原型，有的衍生自傳統(tǒng)的神鬼故事，但不管故事來源如何，作品的世界觀都表現(xiàn)得克制甚至說淡漠。雖然說蟲帶來的超自然現(xiàn)象是時(shí)刻存在于劇情中的線索道具，但是從世界觀的角度說蟲的存在并沒有大范圍使故事脫出常識(shí)范疇，從這個(gè)角度說，《蟲師》整個(gè)作品的各種奇妙事件本身的奇妙程度并沒有高過《走近科學(xué)》。從這里我們就可以看出這個(gè)奇幻風(fēng)格作品的調(diào)性了：不是那種提供繁雜的世界觀，奇妙的想象力，絲絲入扣的細(xì)節(jié)和無懈可擊的邏輯來轟炸大腦的爽快，而是把視角落到了人與人，人與自然的互動(dòng)上，在這里異常不過是一個(gè)引子而已，真正完整豐富整個(gè)作品的，是一個(gè)個(gè)善良的，貪婪的，悠閑的，消極的，樂觀的，愚昧的，驕傲的，單純的，復(fù)雜的，人。在這部作品中，我們跟隨著銀古的視角，體會(huì)這一個(gè)個(gè)平淡清厲的故事。

蟲師

從外貌角度說銀古除了標(biāo)志性的白發(fā)綠眸還有一個(gè)顯著特點(diǎn)：現(xiàn)代化衣著，這讓銀古如此的與眾不同，好似水面上一滴油花一樣顯眼，一樣格格不入。銀古是一個(gè)旅者，是一個(gè)醫(yī)生，這是其在作品內(nèi)部的人物設(shè)定，讓他每次都可以深入理解參與故事同時(shí)又不至于過分深入，加上外貌上跟傳統(tǒng)日式鄉(xiāng)村風(fēng)格的不同，為整個(gè)作品帶來了難能可貴的疏離感。這種恰到好處的距離，讓象征著常識(shí)的銀古和觀眾能夠達(dá)成一致，這也就是我們和主角共有的第三身份：觀者。在大部分故事里，蟲師本人，只負(fù)責(zé)提供方法，卻很少親自解決問題。蟲師總是保持著善意，卻同時(shí)無法真的解決每個(gè)人心靈的缺陷；蟲從來都是中立的，但同時(shí)經(jīng)常帶來極端的結(jié)果。所以說，這部作品，蟲和蟲師，是對(duì)立統(tǒng)一的同一條線索，蟲帶來問題，蟲師帶來答案，真正使作品豐富有深度的點(diǎn)，那些矛盾沖突最后都匯聚到了那些普通人身上。

人

為什么蟲師那么好看？因?yàn)樗枥L了悲歡離合人生百態(tài)，前面我們說過，與觀眾達(dá)成共情的是作為中立理智視角的銀古，所以這部作品雖然每集都充斥著重要角色的情緒波動(dòng)，但實(shí)際表現(xiàn)出來的卻是樸素的畫面與深沉的情感。在這個(gè)故事里常見的一種情況是，人為了追求美好的生活努力奮斗，蟲保持著自己固有的生活規(guī)律，蟲師指出人與蟲之間存在著客觀矛盾，這個(gè)故事里人，蟲，蟲師，所有人的主觀視角出發(fā)都是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，但最后卻迎來了人拒絕蟲師，蟲摧毀人的悲劇結(jié)局。但還有另一種情況：人利用蟲完成某種目的，蟲師基于觀眾的普遍視角給出了解決方案卻沒有被人采納，結(jié)局人收獲了幸福，蟲收獲了歸宿，我們和蟲師一起帶著無奈離開。好了現(xiàn)在有個(gè)問題：在蟲師里，什么樣才算是壞結(jié)局呢？上面那兩種？那什么又是好結(jié)局呢？人在蟲師的幫助下驅(qū)散蟲開啟幸福生活？個(gè)人的觀點(diǎn)會(huì)比較反直覺：蟲師里所有的結(jié)局都非好非壞，和蟲本身一樣不偏不倚。因?yàn)檫@部番反應(yīng)的內(nèi)容更加深刻：這是一部探討人與人，人與自然關(guān)系的作品。光河永遠(yuǎn)是洶涌澎湃，個(gè)人在自然面前的渺小自然讓結(jié)局不那么重要；決定者，被愛者，群體，自然間的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，讓任何一個(gè)結(jié)局都存在著贏家和輸家，也讓我在不偏袒任何視角情況下感受不到上述幾種結(jié)局給我?guī)砬榫w上的不同。

結(jié)語

最值得我們稱贊的永遠(yuǎn)是作品本身的能量。這種能量不受題材限制，不受環(huán)境影響，跨越時(shí)間，跨越空間，這就是作品本身的能量。蟲師就是這種最頂級(jí)的作品，視角高遠(yuǎn)落地輕柔，讓所有人都可以享受其中。我看過一段我非常喜歡的作品總結(jié)：“蟲師源于日本民族最深處的物哀文化，卻更進(jìn)一步，衍生出了一種超然的處世態(tài)度”。這種“不以物喜不以己悲”的精神境界已經(jīng)不止于動(dòng)漫層面，其表達(dá)的正是通透者的感悟，其中內(nèi)核的浪漫和外在的紛繁，正如那落日的最后一抹晚霞：色彩有如夢中般絢爛飄渺，卻又不斷用疏涼完善著現(xiàn)實(shí)。《蟲師》就是這樣一部現(xiàn)實(shí)與虛幻交接處的藝術(shù)品，是一個(gè)消解藝術(shù)剝離價(jià)值的外部環(huán)境中，予人完整的美好作品。