提到日本燃系動(dòng)畫，《天元突破》這部動(dòng)畫是無論如何都不能繞開的。

作為GAINAX巔峰時(shí)代的最后一部全明星大作，基本上將GAINAX人脈范圍內(nèi)的全部好手召集到了一起，正是這眾多有才華的動(dòng)畫人才將本片推向了燃系動(dòng)畫的極致。

而本片的監(jiān)督今石洋之就是今天文章的主角。

不管是夸張的作畫、癲狂的演出，還是一路超展開的動(dòng)畫劇情，無論從哪個(gè)方面看都是日本動(dòng)畫當(dāng)中最特別的動(dòng)畫人之一。今石作為金田系當(dāng)中最為極致的一位，就算是在金田系這樣本身就特征明顯的作畫流派中依舊是非常突出。

所謂金田系是指金田伊功與他的追隨者們，金田伊功在日本動(dòng)畫業(yè)是一個(gè)劃時(shí)代的人物，在七十年代后期到九十年代的活躍給日本動(dòng)畫留下了大量財(cái)富。其夸張帥氣的動(dòng)作、流動(dòng)感的特效、大塊的黑影、十字金田光等特征在當(dāng)時(shí)的日本動(dòng)畫中獨(dú)樹一幟。

雖然在金田之前宮崎駿、大?？瞪热艘舱宫F(xiàn)出了區(qū)別于迪士尼的日本動(dòng)畫風(fēng)格，但直到金田伊功的成名才正式揭開了日本原畫師個(gè)性化發(fā)展的帷幕，也是因?yàn)榻鹛镆凉Σ抛屧嫀熼_始受動(dòng)畫愛好者關(guān)注。

從八十年代的山下將仁、上妻晉作，到小池健、今石洋之、渡部圭祐、新井淳，再到雨宮哲、龜田祥倫、佐藤利幸、樸性厚以及最近最有潛力的金田系大橋藍(lán)人，金田系從八十年代起就一直是日本原畫中重要的一派。

當(dāng)然隨著時(shí)間的推移現(xiàn)在金田系的概念也越來越廣義，金田系也有著各種延伸，每個(gè)人與每個(gè)人都有著區(qū)別無法一概而論。其中今石是所有金田系中最為夸張的，也是目前活躍的金田系中大眾認(rèn)知度最高的一位，人體在運(yùn)動(dòng)時(shí)的夸張變形和更為大膽的動(dòng)作都讓今石的原畫辨識度非常高。

今石還非常喜歡縱深方向的運(yùn)動(dòng)，且經(jīng)常讓角色在畫面上來回跳動(dòng)，配合上夸張的pose整體來說非常有沖擊力，滿屏幕都是表現(xiàn)力。至于金田光、大塊黑影等金田系的明顯特征也都被今石繼承了下來。

今石也是對現(xiàn)在比較年輕的金田系影響最深的原畫師之一，比如他的好搭檔雨宮哲就受到今石很大的影響。今石不僅作畫極端演出風(fēng)格同樣如此，今石的演出也基本上是繼承日本老一套的演出手法，但他卻能通過自己的調(diào)整做出更加有表現(xiàn)力的效果。

今石身上有非常多傳統(tǒng)的演出技巧，比如重復(fù)鏡頭、漫畫式切割畫面、漫畫化的表現(xiàn)手法，以及大量的pan和sliding。很多技巧都是日本動(dòng)畫中一直存在的，但今石總能將它們進(jìn)行修改夸張變成自己特點(diǎn)。雖然在如今大行其道的萌系和永不過時(shí)的寫實(shí)系動(dòng)畫中，這些演出手法都有些不適用，但卻非常契合今石自己作品的風(fēng)格。

前段時(shí)間，今石與TRIGGER另一位靈魂人物吉成曜一同接受采訪時(shí)，吉成曜就夸贊今石洋之想法多。雖然單論畫力今石比不過吉成曜，但當(dāng)今石做上演出后他的各種點(diǎn)子就得到用武之地，并且迅速的成長。

今石最早以演出家的身份受人關(guān)注是在《他與她的故事》、《FLCL》兩部作品中。雖然兩部動(dòng)畫的制作陣容都人才濟(jì)濟(jì)，但依舊掩蓋不了今石的特色。

從在《他與她的故事》中第一次畫分鏡開始，今石特色的夸張構(gòu)圖、切鏡方式就與他如影隨形。特別是第十集直接被今石從青春戀愛劇拍成了進(jìn)擊的巨人，其中夸張的追逐戲帶有非常強(qiáng)烈的喜劇效果與非現(xiàn)實(shí)性。

與今石作畫喜歡讓角色在畫面各個(gè)角落跳動(dòng)相似，今石的構(gòu)圖也都非?！?strong>滿”。

這里的滿是指畫面空間的利用，今石會利用畫面中一切可以利用的元素來填滿、構(gòu)成沖擊力極強(qiáng)的最終畫面，去達(dá)到他想要的夸張、荒誕的演出效果。筆者不敢說今石自己在畫分鏡時(shí)優(yōu)先考慮的是演出效果和視覺上的愉悅，但單從他負(fù)責(zé)分鏡的成片來說帶給我的感覺的確如此。

今石在《Kill La Kill》里使用的大紅字演出同樣給很多觀眾留下了深刻印象，非常帥氣卻又非常省事。這種演出方式是在《他和他的故事》中繼承下來的，他和他的故事非常講究還原漫畫的感覺，所以就特意加了一些很漫畫的表演方式，在畫面中插入文字就是其中一種，這種演出方式同樣也被今石給夸張化了。

當(dāng)然說到最純粹的今石風(fēng)作品，非其作為監(jiān)督所拍攝的第一部動(dòng)畫《DEAD LEAVES》莫屬。本片由今石身兼分鏡、人設(shè)、作畫監(jiān)督多職，并且還有多位金田系的原畫參與，可以說從頭到尾都很今石。

從失憶的男女主人公一起搶劫開始，到被警察追捕入獄、逃獄，基本上從頭打到尾。動(dòng)畫關(guān)于故事的背景一筆帶過，節(jié)奏推進(jìn)速度極快沒有任何廢話，正反兩派遇到就是干，并且還充斥著各種成人元素。

比如片中的鉆頭就是某個(gè)不可描述部位，還有一場激烈的床戲。雖然故事真的非常直白，但配合上今石夸張的演出風(fēng)格和金田系的作畫讓畫面的表現(xiàn)力成倍增加，整個(gè)片就跟打了雞血一般的癲狂。

在2004年還有一部有今石擔(dān)任監(jiān)督的OVA動(dòng)畫《Re: 甜心戰(zhàn)士》（該作總監(jiān)督庵野秀明；監(jiān)督今石、伊藤尚往、摩砂雪三人，所以實(shí)際上可能更接近單集演出），今石負(fù)責(zé)的第一集與之后伊藤尚往、摩砂雪的兩集相比實(shí)在太個(gè)性化，前后完全就是兩部作品。

或許對于今石來說真實(shí)的空間關(guān)系不是其追求所在，若是需要改變物體的正確位置關(guān)系和形狀才能表達(dá)他想要的演出效果，那么他會毫不猶豫地那樣做。如果沒有看過《DEAD LEAVES》、《Re: 甜心戰(zhàn)士》的讀者可以將兩片找來補(bǔ)補(bǔ)，看完后你就會發(fā)現(xiàn)今石之后的作品真的收斂了許多。

不過今石做TV動(dòng)畫的監(jiān)督并不像自己OVA時(shí)代的作品那樣個(gè)性化，不管是《天元突破》還是《Kill La Kill》今石都能較好地控制作品的品質(zhì)。

今石曾經(jīng)說過：“（作為監(jiān)督）對待作品不是M體質(zhì)是不行的，但對待手下又要用S體質(zhì)。”

這并不是今石在公開場合暴露自己是變態(tài)，而是說作為監(jiān)督要懂得在作畫、劇本等各方面妥協(xié)、取舍，因此很多時(shí)候?yàn)榱俗髌返耐暾院凸て诒仨毴掏锤類?，這就是所謂的M體質(zhì)。而對待手下又要變成S去強(qiáng)迫他們按時(shí)完成工作，雖然自己知道偶爾會有些過分或者強(qiáng)人所難，但為了作品扮黑臉也是必須的。簡而言之，只有掌握好對作品的取舍和人員的妥當(dāng)使用才能成為一個(gè)好監(jiān)督。正是抱著如此的自覺，當(dāng)今石成為TV動(dòng)畫監(jiān)督后才能做出像《天元突破》這般成功的作品。

在天元中一方面今石收斂了不少，另一方面TV動(dòng)畫工期長參與人員多也會稀釋掉今石的個(gè)人風(fēng)格，所以天元突破不再像過往今石制作的作品那么小眾。為了調(diào)和自己的風(fēng)格，還特意找來了畫妹子非常好看的錦織敦史做人設(shè)。

當(dāng)然天元依舊是一部非常今石的作品，本片找來了當(dāng)時(shí)幾乎全部活躍的金田系原畫，阿部慎吾、夏目真悟、牟田口?；?、渡部圭祐、雨宮哲、佐藤利幸等，眾多好手一同把今石的燃系動(dòng)畫推向了最高峰。

天元全片分為四個(gè)篇章，每一個(gè)篇章都是對上一個(gè)篇章的突破。隨著故事的推進(jìn)，動(dòng)畫的格局也在急速擴(kuò)大，制作質(zhì)量卻沒有絲毫下降，并在蕩氣回腸的最終話達(dá)到了最高潮?？陀^來說天元雖然非常唯心地倡導(dǎo)信念就是力量，反派的設(shè)計(jì)也略欠考慮，但在以今石為首的制作團(tuán)隊(duì)一次又一次的使觀眾血液沸騰、忘乎所以之下，一切的邏輯似乎早已經(jīng)不再重要。

這也是今石作品一貫的基調(diào)，氣氛優(yōu)先劇情簡化，把簡單的故事用夸張的表現(xiàn)手法增強(qiáng)表現(xiàn)力。

雖然今石在做TV動(dòng)畫后有所收斂，不像最早的《DEAD LEAVES》那樣時(shí)時(shí)刻刻都在超展開一路瘋到底，畢竟那樣的作品看多了對觀眾的體力也是一種考驗(yàn)，所以為了長期的市場需求，變化是必須的。

作為GAINAX的最后一部全明星大作，天元好像也把G社給燃燒殆盡。在此后的第二年庵野秀明帶著大批人馬成立了Khara，今石雖然在10年又為G社制作了一部口碑甚好的《吊帶襪天使》，但在次年同樣也與老東家分道揚(yáng)鑣，同大冢雅彥、吉成曜等骨干成立了新動(dòng)畫公司TRIGGER。

天元突破的風(fēng)格自然得被今石帶到了TRIGGER并制作了《Kill La Kill》。KLK大體上是與天元一脈相承，故事也是主角帶著一個(gè)道具，一路殺到底最后殺到宇宙上。但因?yàn)樾鹿敬罅磕贻p新人的存在，制作實(shí)力不可避免得較天元時(shí)弱了不少。

雖然今石利用大量日本傳統(tǒng)動(dòng)畫的演出手法和3D技術(shù)降低了制作難度，雖然順利地把作品的完成度抬高，但確實(shí)再無法達(dá)到天元的高度。只能說天元那樣的制作班底就和《Space Dandy》一樣可遇不可求。不過超展開的劇情、成人元素、大量neta配合今石夸張的風(fēng)格，還是輕易在歐美獲得了極高的人氣。

雖說T社這幾年不同監(jiān)督做的片子也不算少，但要說最能代表T社風(fēng)格的還是今石。

盡管基本不可能再有像G社時(shí)那般豪華的制作陣容，但只要有著逐漸成長至獨(dú)當(dāng)一面的半田修平、五十嵐海、金子雄人等年輕人，以及石崎壽夫、雨宮哲、吉成曜等老將的有力支持，相信T社靈魂人物的今石還是能繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱。無論如何筆者對今石未來的作品都會萬分期待，畢竟這種風(fēng)格縱使放眼業(yè)界也是獨(dú)此一家。

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