近有人問(wèn)我“點(diǎn)畫看黑，結(jié)體看白，風(fēng)貌看整體”這句話怎么理解，我認(rèn)為有四點(diǎn)我們需要注意的地方。

一、書法中的黑與白

要想弄清楚這句話，我覺(jué)得首要的一點(diǎn)就是把黑白這兩字的概念搞清楚。

在書法中，黑就是有筆寫過(guò)的地方。我們都知道，中國(guó)書法以墨色為主要顏色。所以，寫字也可以稱之為寫黑，因?yàn)槟念伾呛谏苋菀桌斫狻?/p>

但是白怎么理解呢？宣紙是白色的，我們?cè)谛埳蠈憰?，除了“寫黑”之外，同時(shí)白色的宣紙也相當(dāng)于被動(dòng)的被我們所“創(chuàng)作”，用黑色的線條而將白色的宣紙分割成幾塊，所以，書法創(chuàng)作亦可稱之為“布白”。

寫黑與布白都是代表著書法中的創(chuàng)作。我們了解了這個(gè)背景后，再來(lái)看“點(diǎn)畫看黑，結(jié)體看白，風(fēng)貌看整體”這句話，就比較容易理解了。

二、點(diǎn)畫看黑

點(diǎn)畫，也就是書法中的筆畫。我們?cè)趯懝P畫的時(shí)候，自然是要觀察書法筆畫的線條質(zhì)量，粗細(xì)、輕重，由此推測(cè)作者在書寫過(guò)程中用力的大小，流暢與否，是滄桑古拙的，還是流暢華美的。

這就好像我們看趙孟頫的書法和康有為的書法一樣。雖然康有為的書法成就和書法地位顯然比不上趙孟頫。但是我們這里僅僅就其書寫特色而言，趙孟頫的筆畫特點(diǎn)就是華美流暢的，線條也是非常整齊、流暢的，非常優(yōu)美端莊，生動(dòng)靈巧。

但是康有為的書法就不一樣了，用筆故意造作不流暢，想要寫出魏碑古拙滄桑的美感，因此會(huì)看到很多飛白，很多筆畫，尤其是線條曲曲折折，猶如枯枝落葉，毫無(wú)生機(jī)。

而這就是點(diǎn)畫看黑的含義。

三、結(jié)體看白

所謂結(jié)體，也就是一個(gè)字的間架結(jié)構(gòu)。間架結(jié)構(gòu)是在筆畫的基礎(chǔ)上搭配起來(lái)的。但是我們?cè)诙嗽旈g架結(jié)構(gòu)的時(shí)候，再去盯著筆畫看，就會(huì)顯得片面了。所以這個(gè)時(shí)候我們一定要有空間意識(shí)，去看看留白是怎么樣的。

舉個(gè)例子，歐體書法和顏體書法都是楷書四大家中的佼佼者，但是這兩者的間架結(jié)構(gòu)非常不一樣，筆畫上的體現(xiàn)非常明顯，一個(gè)細(xì)，一個(gè)粗。但是僅僅從筆畫上看是不夠的，我們需要從空間上來(lái)看筆畫的不同導(dǎo)致了什么。

歐體書法的筆畫非常細(xì)，也就是寫黑寫的非常細(xì)，那么為了將字形撐起來(lái)，所以歐體需要中宮緊縮，只有這樣，一個(gè)字才不至于散架，才能顯得有力量。因此，歐陽(yáng)詢很多字都是很緊的，有時(shí)候筆畫安排緊密的程度，完全容不下一根針。

但是顏體字就不同了。顏體書法寫黑粗。為了讓這么多粗壯的筆畫可以安排的合理、不沖突，不擁擠，只能向外拓展，因此，顏體字是外擴(kuò)型的，里面的中宮反而是非常松散的，看起來(lái)像一個(gè)個(gè)大圓球。

四、風(fēng)貌看整體

風(fēng)貌看整體這句話其實(shí)是相對(duì)于章法而言，而章法就是字與字之間、行與行之間的處理安排，能否處理得當(dāng)，疏密相匹配。而章法的本質(zhì)就是人們對(duì)一件書法作品整體的態(tài)度和看法，所以要想從風(fēng)格上探求一個(gè)書法家的本質(zhì)，就要看他的書法作品整體上給你的感覺(jué)是什么。

以上就是我對(duì)“點(diǎn)畫看黑，結(jié)體看白，風(fēng)貌看整體”這句話的理解，希望對(duì)你有所幫助！

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