舊憶就像一扇窗，推開了就再難合上……

坐在大巴車上，領(lǐng)座的人雖然頗有素質(zhì)地戴著耳機(jī)，但還是難免聽到那婉轉(zhuǎn)的音調(diào)?？蛙囋谝粋€立交橋上轉(zhuǎn)彎，不經(jīng)意瞥見了一個指向德陽的路牌。我，也陷入了舊憶。

德陽和洛天依有什么關(guān)系呢？沒什么關(guān)系。但是和我有關(guān)系。

那是 2017 年的暑假，我剛高考完（恰好現(xiàn)在冰數(shù)據(jù)和春山外也都有幾位剛高考完的新朋友）。無獨(dú)有偶，在洛天依五周年之際，洛天依舉辦了第一次自己的演唱會。我記得是 6 月 17 日，我也記得我連夜趕回家中到家已經(jīng)是凌晨兩點(diǎn)。在那個暑假，我第一次來成都旅游，去了成都不遠(yuǎn)的三星堆博物館，而那三星堆博物館，恰恰就在德陽。

我不能確定是否是就在那個立交橋。但是冥冥之中，我仿佛與五年前的我相遇。

同齡

或許可以追溯得更早一些，就像諸多“中V史”一樣，也要把洛天依誕生之前的日V寫進(jìn)去作為引子。我記得是在我五年級的時候，也許是2010年，我父親把他用過的一臺臺式電腦贈與了我。我在那個時候?qū)W會上網(wǎng)，學(xué)會搜索歌曲。無意中聽到了初音未來的翻唱。我當(dāng)時其實尚不知道初音未來是什么虛擬歌手，也并沒有對她有十足的好感，我當(dāng)時聽的是哪一首歌我也忘記了，但是就是，記住了這個名字。

我可能在不同的地方說過我“入圈”的經(jīng)歷，還可能版本各不一樣。那是因為我入圈的因素有很多。我有時候，只挑選了其中的一個因素說了出來。

我在 2012 年前后被 360 全家桶坑害，但是我當(dāng)時的電腦配置確實不行，只有 256 MB 的內(nèi)存（笑）。于是我就在謀尋清理內(nèi)存的方法，也就是各大安全衛(wèi)士、電腦管家的加速球的那個功能，我記得自己也查了不少資料。很多東西，對于當(dāng)時在讀初中的我來說實在是太難了。我在當(dāng)時認(rèn)識了兩位友人，曾用名不提，一位是煙花，一位是花間有鹿來。

可是這和洛天依有什么關(guān)系呢？

事實上，都和洛天依有關(guān)系。我記得是 2014 年左右，煙花把自己的頭像換成了一個萌妹，很可愛，我就去問是誰，他說是洛天依。我就去搜了一下洛天依。那大概是我第一次知道洛天依的樣子吧，印象最深的當(dāng)然是 8 字辮。（但是之后幾年，經(jīng)過我的回憶，煙花的那個頭像是紅瞳的，我覺得是雅音宮羽。）

在 2015 年的夏天，花間有鹿來又給我分享了一個 ilem 的作品，可能是《陰陽先生》，也可能是別的，具體我也記不清。我當(dāng)時常上百度貼吧，當(dāng)時也有人在 PowerPoint 吧問《葬歌》這種 PPT 是怎么做的。于是我點(diǎn)開了鏈接，第一次地聽到了洛天依的聲音。

其實，也沒有多吸引人。

我記得我當(dāng)時細(xì)致地解答了《葬歌》這種 PPT 動畫的制作方法。貼吧里還有人誤認(rèn)我是 ilem 本體，我又連忙解釋。那個時候，袖藍(lán)在吧里聯(lián)系上了我，并邀請我加入了她們的社團(tuán)——清文社。

我事實上的第一個作品，是袖藍(lán)策劃的，阿霧作編曲的，心Arc調(diào)教的洛天依原創(chuàng)曲《糖果面包》。

沒記錯的話，這是一個音畫不同步的PV。作為PV師，連PV都可以音畫不同步，實在是過于尷尬。這是 PowerPoint 軟件本身的問題。其實我也好奇，ilem 的 PPT 怎么音畫同步的？要么是錄屏，要么是后期剪輯，要么是什么別的方法。

當(dāng)時在清文社談天論地，無所不聊。我在清文社還完成了另外一個作品，之后，清文社就沒有什么產(chǎn)出了。

我當(dāng)時是很喜歡這些虛擬歌手的，我自己也十五六歲，而天依阿綾也是十五六歲，我就覺得她們是我的朋友一樣。

失落

2017 年，恰好是五年前。對我來說，是我成年的一年，是我高考的一年，是我從閉塞的高中走向開放的大學(xué)的一年。我在高中班上幸運(yùn)地碰到了一個“二刺螈”，我把他拉入了中V的大坑。2017 年洛天依第一次演唱會，也是他和我一起去的。

2017 年，花間開始忙碌起來。我開始代理他一手拉扯起來的社團(tuán)早禾軒。有些話我可能之前在別的文章里說過，尤其是我之前議論“社團(tuán)模式的瓦解”的時候。

經(jīng)營一個社團(tuán)，還是很累的。在早禾軒我也認(rèn)識了其它一些人，但是我總感覺有些隔閡。而且我代理社長的一年里，投稿的歌曲沒有達(dá)到我期望的熱度。我自己至今都常常自責(zé)與反思。

在現(xiàn)在的春山外的群里，我們時?！傍Q放”。創(chuàng)作者究竟想要創(chuàng)作什么？觀眾究竟想要觀看什么？

這種問題的答案自然是多元的。創(chuàng)作者出于“愛”“情感”會創(chuàng)作，但不代表完全不需要“功利”。觀眾會喜歡背后的“故事”與“情感”，但也會在意“PV好看”等等。有的人喜歡的是洛天依這個人設(shè)，有的人是喜歡洛天依的聲音，也有的人只 care P主，即便他關(guān)注的P主用別的歌姬投稿，他也一樣會去聽。

在 2017 年之前，我參與的作品、我策劃的作品，其實都是無償?shù)?。我?dāng)時也曾想過能不能策劃“系列曲”。因為圈子里有許多系列曲，系列曲也比單曲能更好地表達(dá)。

但是我的嘗試是失敗的，我也最終放棄了自己的想法。

在 2018 年的夏日，我黯然“大政奉還”，之后便不再過多地嘗試策劃歌曲。（具體的可以看我之前寫過的創(chuàng)作背后的故事，這里不再重復(fù)）。

故而我很敬佩那些能夠堅持下來的創(chuàng)作者，我是沒有堅持下去的。在 2019 年年初和花間有鹿來燴面，他說他有什么想法，要投稿什么“大作品”云云。要一直待到 2021 年的《銀燭秋光》，才贏得了“殿堂”。我是很欽佩的，因為我自己早幾年就“跑路”了。

今日看到洛天依十周年復(fù)盤的推送，又感慨萬千。

對比

除了虛擬歌手圈內(nèi)部的比來比去，例如中V和日V比，VOCALOID和Synthesizer V比，更引人矚目的，是和其它圈子的對比。

這里面許多東西已經(jīng)成為了老生常談。例如和同樣簡稱為“V”的 Vtuber、Vup 比。我記得大概是 2019 年前后，越來越多的東西 Vup 化。得益于動捕技術(shù)和實時渲染的發(fā)展，萬物皆可 Vup。解說主播披了皮，科普博主披了皮，就連唱見也要披皮，好一幅賽博景觀。Live 2D 的皮套給了人的第二重外表，不需要醫(yī)美，不需要化妝，就能輕易地收到廣大觀眾的喜愛。

有人說洛天依這種虛擬歌手也是套皮，因為之前的真人歌手需要醫(yī)美、需要化妝、需要后期，洛天依不需要。但是我覺得，洛天依并非套皮，洛天依更像是多人共用一個形象——有時候不用也可以。譬如 ilem 和雨貍的許多作品里，并沒有洛天依的形象，洛天依只是一個“唱歌的”。

洛天依是去中心化的。而 Vup，仍然是中心化的，她們自己想唱什么，就唱什么。而洛天依，是真的可以為大家而歌唱的。

盡管洛天依去中心化的特征正在磨損，Bilibili 控股禾念之后，禾念又開始嘗試提升官方的地位。

還有一個老生常談的問題，是游戲，尤其是二次元手游。洛天依是在 2015 年開始火起來的，而國內(nèi)的二次元手游，也差不多同時開始發(fā)力。到了 2019 年、2020 年前后，二次元手游已經(jīng)形成了一股強(qiáng)大的力量。

得益于前文所述的洛天依去中心化的特征，即便是禾念官方，也管不到洛天依去唱什么歌。那么，鋪天蓋地的《原神》《明日方舟》二創(chuàng)就使用了洛天依的聲庫。許多不玩這些游戲的聽眾，是聽不懂這些歌曲的內(nèi)容的，他們甚至嗤之以鼻。

但是無獨(dú)有偶，中 V 周刊的收錄范圍容納了許多“梗曲”，加之“梗曲”沒有邊界，無法清晰定義，不能被有效排除。所以一些關(guān)注周刊的人，就覺得是手游梗曲霸榜，占據(jù)了良曲應(yīng)有的空間。

我覺得其實手游梗曲并沒有搶奪良曲的資源、流量，二者應(yīng)該是井水不犯河水的關(guān)系。

資金

洛天依已經(jīng)快十周年了，創(chuàng)作模式，也發(fā)生了天翻地覆的變化。現(xiàn)在社團(tuán)逐漸淡化，從社員相互交流的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，變成了策劃和各個工種的星形拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)。而之前互相幫助、互相無償?shù)哪Ｊ揭脖淮蚱?，接稿約稿需要資金的往來。

如果要策劃一首佳作，可能要投入動輒幾千、上萬的資金。現(xiàn)在看來，絕大多數(shù)人并沒有這么多閑錢。還有一點(diǎn)，就是入不敷出，無論是花幾千塊錢去約稿，還是只花幾百塊錢約稿，最終都肯定是賺不到投入的。

故而幾乎沒有全職的洛天依P主。這在那個復(fù)盤十周年的視頻里也有提及。

我在一個群里說，如果一個普通P主販?zhǔn)蹖］嬆軌蛸u出一萬份，那就有錢去給單曲買曲繪、買 PV 了?？上胀≒主的專輯賣不掉這么多。

現(xiàn)在其實觀眾也是有一點(diǎn)閑錢的，但是更熱衷于投入在別的領(lǐng)域，包括我前文提及的虛擬主播與游戲。即便是投入在洛天依身上，也更多是購買周邊而非音樂產(chǎn)品。

互動

洛天依是去中心化的，是為大家而唱的，是科技的產(chǎn)物。她本身應(yīng)該是進(jìn)步的，但是有些地方，還不如別人。我覺得，最致命的是，互動。

對于創(chuàng)作者，主要是調(diào)教師，也包括畫師和 PV 師，他們更容易和洛天依互動。他們更像是雕塑家在精雕細(xì)琢自己的女兒，他們可以感受到洛天依唱腔的變化，可以感受到形象的美化。

但是對于受眾，洛天依的互動性仍然不高。觀眾仍然是靜態(tài)的聽歌的。聽洛天依的歌，和聽傳統(tǒng)歌手的歌，實質(zhì)上沒有太多的區(qū)別。

為什么那些唱見要轉(zhuǎn)生成為 Vup ？或許更漂亮的皮套不是唯一的原因。

直播的快速發(fā)展，使得這些唱見可以更為方便地與自己的觀眾交互。觀眾可以發(fā)彈幕，她們可以立即看到，可以讀觀眾的彈幕，或者順應(yīng)觀眾的想法。她們之前也是靜態(tài)地、無互動地“錄音-投稿-收看”，而利用直播，交互得以實現(xiàn)。

所以她們一邊經(jīng)營著之前的投稿，一邊又嘗試著新的直播。

洛天依能直播嗎？這是一個問題。但是如果官方來直播，那豈不是又中心化了。而且現(xiàn)在的科技也不能使得洛天依自己直播，只能是請中之人（山新）來直播，那實質(zhì)上并不是洛天依在直播，是中之人在直播。

游戲的互動性同樣吸引人，玩家可以通過自己的操作、選擇得到不同的結(jié)果?，F(xiàn)在的游戲同樣配樂優(yōu)秀、場景優(yōu)美。

故而，受眾在精神文化領(lǐng)域的消費(fèi)，寧可打賞主播、氪金游戲，也不肯給洛天依這種虛擬歌手（的創(chuàng)作者）。去中心化又暴露了極大的弊端，洛天依自己人氣很高，但是一般的P主也就幾千、幾萬粉，十萬粉的P主都少之又少（而且有的也經(jīng)營別的領(lǐng)域的投稿）。

進(jìn)步

洛天依也并非一成不變的。從最初的 VOCALOID 3，到 VOCALOID 4，再到 VOCALOID 5，以及今年新推出的 Ace AI 聲庫。尤其是 AI 聲庫，極大地便利了創(chuàng)作者的操作。在統(tǒng)計數(shù)據(jù)上，我們也能看到今年 5 月明顯的高潮。

但是這和“洛天依為大家而唱”仍然有相當(dāng)?shù)木嚯x。我希望洛天依未來能夠說話，而不是語調(diào)。能夠普通人也能輕易地調(diào)出能聽的歌曲，讓創(chuàng)作門檻進(jìn)一步下降。

除了聲庫的進(jìn)步、編輯器的進(jìn)步，禾念官方的運(yùn)營也在進(jìn)步。早期禾念的黑歷史這里不表，但是近幾年來，禾念也是在用心地運(yùn)營著洛天依的 IP。上春晚、上冬奧，以及越來越多的代言和聯(lián)動。某種意義上，洛天依是越來越接近“偶像”了。

在 2019 年、2020 年，洛天依的許多數(shù)據(jù)有了明顯的下降。但是到了今年，許多情況都在好轉(zhuǎn)，至少是比去年要好的。

展望

去年 6 月，和一位 2013 年就入圈的前輩創(chuàng)作者，一同去上海的 CP 漫展。那時明日方舟的同人攤位占據(jù)了大半個展廳（有好幾個展廳），而中日各引擎虛擬歌手的同人攤，只有小小的一條。

記得在入館的排隊時閑聊，他說洛天依要是可以直播就好，AI 直播的那種。又說要是可以像打電話那樣相互聊天就好了。

這都是頗有賽博朋克意味的幻想，或許并不是什么正經(jīng)的展望未來?，F(xiàn)在人類的科技，也達(dá)不到這樣的水平。如果非得說點(diǎn)現(xiàn)實的，我希望能夠有更易用的聲庫與編輯器，能夠有更多的觀眾愿意向創(chuàng)作者消費(fèi)（比如電子專輯），能夠有平臺方更多的曝光機(jī)會與推薦，以及更包容的創(chuàng)作環(huán)境。

幾句閑聊罷了，沒有什么框架與思路，也不必太當(dāng)真。