這幅畫作是我為了寫本篇文章特意花錢買來的高清原版圖片，希望各位朋友能點擊放大觀看或用網(wǎng)頁版觀看，以方便我們理解聲音完美播放的標準。

為進一步分析，讓我們對人耳可聞的頻率范圍20Hz-20KHz進行細分，看看不同頻段對音樂表達的價值和意義。

超高頻（12KHz-20KHz），給音樂帶來多變色彩和空氣感。追求表現(xiàn)力自由的現(xiàn)代曲目（比如ECM唱片那些即興演奏的鋼琴）和一些突出音效的hifi演示錄音，需要這個頻段有充足的表現(xiàn)力，賦予音樂直達云霄的空靈感。

高頻（2KHz-12KHz），這部分頻率是細膩的實體感和靈氣的結合，優(yōu)秀重播可以表現(xiàn)出音樂的優(yōu)美和貴氣。

中頻（160Hz-2KHz），表現(xiàn)樂器質感最重要的頻率區(qū)間，需要有合適的厚度，才能承載聲音質感和樂曲抑揚頓挫的力度變化。

中低頻（80Hz-160Hz），聆聽真實樂器演奏的曲目時，這部分頻率區(qū)間的量感是否合適，是塑造較大型樂器真實形體感的基礎。多件樂器一起演奏，要想表現(xiàn)“真實”的音場，沒有真實樂器形體感的支持是不可能實現(xiàn)的。

低頻（40Hz-80Hz），大型交響樂隊的氣勢和下盤。

超低頻（20Hz-40Hz），對人耳來說，“聽”到已經(jīng)比較困難，更多的是身體對這個頻段震動的感知。

以上就是理論上人所能感知的全部頻率區(qū)間，但絕大部分揚聲器無法全部覆蓋。

如果把我們常用的揚聲器簡單分為兩類：古董揚聲器和現(xiàn)代揚聲器，它們對這些頻率區(qū)間的取舍和表現(xiàn)有較大不同。

古董揚聲器如果不額外加超高和超低，只能重播大約60Hz-12KHz，沒有超高頻和超低頻，低頻下潛也達不到現(xiàn)代揚聲器的基本要求，就是常說的“沒高沒低”型。

現(xiàn)代揚聲器在頻寬方面取得了長足進步，一對稍有檔次的喇叭，可以輕易做到除極低頻（20Hz-40Hz）之外，其他頻段的全覆蓋。

從對不同音樂內容進行“高保真”重播的需求來看，古董揚聲器和現(xiàn)代揚聲器各有一定長處。

如果聆聽真實樂器發(fā)聲的傳統(tǒng)音樂，比如說古典音樂和爵士樂。古董揚聲器有聲音厚度的優(yōu)勢，中頻（160Hz-2KHz）段的質感和內在張力將極大地凸顯出來，并且由于中低頻（80Hz-160Hz）段很豐滿，會給一件件樂器塑造出非常真實的形體感，在播放古典音樂或爵士樂時，能營造出極為驚人的真實音場。

如果用冷軍先生的畫作做比較，古董揚聲器能夠更好地刻畫毛線的質感、紋理和真實感，以及毛衣整體的實在感和厚重感。

對古董揚聲器的批評多集中在高頻段表現(xiàn)力不夠細致，讓聲音發(fā)糊；好比毛絨感、活生感少，相鄰的毛線之間擇不開，粘連在一起。

如果使用合適的音源在高頻（2KHz-12KHz）段給予更為豐富的信息量，可以讓樂器的邊緣清晰化，表現(xiàn)出聲音的毛絨感、活力以及靈氣。這樣搭配出的古董揚聲器，整體的細致度不次于現(xiàn)代揚聲器。

現(xiàn)代揚聲器雖然頻寬很好，但整體聲線偏細。對比冷軍先生的畫作，相當于毛衣上的每一根毛線都變細了，看似清晰度很高，但失去了很多質感；曲目內在抑揚頓挫的力度變化減弱，變得平淡。

整體聽感會覺得這件毛衣太輕，塑料感強，重量感差。在多件真實樂器一起合奏時，會覺得聲音扁平，樂器很難有真正的浮凸感，看似毛絨絨的聲音，其實多是虛邊，實體較少。

聲線較細的現(xiàn)代揚聲器，可能更適合非真實樂器的電子合成音樂，或流行音樂。這類音樂實體感少，空靈感多，幾乎不存在真實樂器的質感和抑揚頓挫的張力變化。

但吊詭的是，發(fā)燒二十年來，我從未遇到過專聽現(xiàn)代音樂的發(fā)燒友；即便搭配出再纖細的系統(tǒng)，也是用來聽古典音樂的，不免讓人啞然失笑。

根據(jù)經(jīng)驗，現(xiàn)代揚聲器多煲一煲，狂聽幾年，讓喇叭懸邊老化變軟一些，配以厚實一些的功放，少用收束聲音的高級線材，聲音可以變得比較寬厚一些。

現(xiàn)代揚聲器本來就具備聲音的細致度，如果能通過手段把寬厚度加以改善；古董揚聲器天生就有寬厚度，如果能通過搭配實現(xiàn)聲音的細致度。那么我們可以認為，它們都具備了達到Hi-end聲音的基本條件。

現(xiàn)代揚聲器，如果避免了聲音扁平的問題，由于在超高頻（12KHz-20KHz）段有一定表現(xiàn)力，在刻畫一些追求空靈感的現(xiàn)代曲目，可以表達的比較充分，有古董喇叭不具備的優(yōu)勢。對比冷軍先生的畫作，相當于表達了更多的仙氣和空靈感。

搭配得當、聲音平衡的古董揚聲器，在中頻和中低頻兩個頻段具有現(xiàn)代揚聲器無法比擬的優(yōu)勢，可以更好的刻畫出樂器的實體感和真實音場。對比冷軍先生的畫作，相當于更多的表達了毛衣厚實的質地和實體感，少了一些仙氣繚繞的感覺。

以上兩種情況，我們可以認為，它們都達到了Hi-end的聲音水準。

不同的人對音樂有不同的著眼點，對于喜好高頻色彩的朋友，可以多用一些現(xiàn)代風格的器材，讓聲音更有仙氣；但需要注意限度，仙氣太多會扭曲音樂表達，讓聲音變得妖氣。

喜歡中低頻質感和形體感的朋友，可以多用一些老派器材，讓聲音更加渾厚飽滿；也需要注意限度，否則聲音會過于滯重呆板。

組建系統(tǒng)，把聲音走向朝高頻表現(xiàn)力或中低頻表現(xiàn)力方向調整過多，可能會在播放反向曲目時，失去表現(xiàn)力。所以，喜歡高頻色彩的朋友，一定要用系統(tǒng)測試一下大提琴類曲目，聽聽聲音是否因失去質感而走樣；喜歡中低頻質感的朋友，需要播放一些偏高頻的曲目，試試系統(tǒng)能否播出靈氣。

關于表現(xiàn)力偏向中低頻的古董喇叭和表現(xiàn)力偏向高頻的現(xiàn)代喇叭孰好孰壞，與黑膠和cd哪個更好一樣，里面涉及到非常復雜的問題，寫上一篇洋洋灑灑的論文，也未必能完全說清楚。簡單的說，古董和現(xiàn)代各自具備的優(yōu)勢上文已經(jīng)表述，發(fā)燒友可以根據(jù)自己的聽音喜好選擇適合自己的器材。

經(jīng)常在網(wǎng)上看到長文，試圖通過各種數(shù)據(jù)和科學原理來論證，古董喇叭就是忽悠人的騙局。對此我只想提供一個簡單的事實，因為古董喇叭的價格和知識門檻，從未見過哪個還沒來得及建立音響認知的新晉發(fā)燒，上來就組建古董系統(tǒng)的。那些在古董喇叭上花了大錢，沒有哪個不是閱機無數(shù)的老炮兒。把這批音響資歷極為豐富的人當作古董音響騙局的受害者，這種觀點，我不知道是把自己看得太聰明，還是把別人想得太傻。

無論是頻寬為40Hz-20KHz的現(xiàn)代系統(tǒng)，還是頻寬為60Hz-12KHz的古董系統(tǒng)，通過精心搭配后，如果可以把馬勒這類大型交響樂的細微和宏大、靜謐與爆棚展現(xiàn)得淋漓盡致，我們都可以認為這是一套Hi-end級別的系統(tǒng)。

“大型揚聲器”專欄現(xiàn)在或以后展示的任何一套系統(tǒng)，無論是大體積喇叭還是小體積喇叭，現(xiàn)代還是古董，均會符合以上播放標準。這也是我們提出“大型揚聲器”概念的初衷。

給古董系統(tǒng)加上超高和超低，給現(xiàn)代系統(tǒng)加上超低，如果能夠保持原有的聲音平衡性，避免頻率銜接、相位一致、速度響應等問題，把它們變成合格的全頻寬系統(tǒng)。

這樣的古董系統(tǒng)，可以播出充滿靈氣的現(xiàn)代風格音樂；現(xiàn)代系統(tǒng)，可以再現(xiàn)真實樂器、真實人聲的浮凸立體感。那么，我們就可以認為，它們達到了Hi-end播放的完美標準。