（一） 、選擇題

1. 《西游記》素材來源和成書過程 第一階段：唐代玄奘口述、辯機輯錄《大唐西域記》，《大唐大慈恩寺三藏法師 傳》 第二階段：《大唐三藏取經(jīng)詩話》，最早刊刻于南宋。 第三階段：元代西游記故事趨于成熟和定型。

2. 《西游記》的主要版本 （1）現(xiàn)知《西游記》的最早版本是嘉靖、萬歷時期周弘祖在《古今書刻》中所著錄的“魯府”和“登州府”刊刻本。 （2）現(xiàn)存最早的百回本，是明萬歷年間金陵世德堂刊行的《新刻出像官板大字 西游記》。

3. 《西游記》大體可以分成三個部分： （1）第 1 至第 7 回寫孫悟空的來歷和大鬧天宮； （2）第 8 至第 12 回寫玄奘的來歷及取經(jīng)的緣起； （3）第 13 回至全書終寫取經(jīng)路上唐僧師徒戰(zhàn)勝艱險并取得正果的經(jīng)過。

4. 《西游記》的影響 ?（1）《西游記》的續(xù)書和仿作游記。 （2）為佛、道及民間流傳的各類神佛立傳的小說。 如《鐘馗全傳》、《呂祖全傳》、《濟顛大師全傳》、《醉菩提全傳》等。 （3）借歷史事件寫神魔戰(zhàn)斗的小說。 如《三寶太監(jiān)西洋記通俗演義》、《封神演義》(代表作)、《三遂平妖傳》等。?

5. 《金瓶梅》的作年、作者和版本 （1）《金瓶梅》：中國世情小說的開山之作，也是中國第一部基本由文人獨立創(chuàng) 作的長篇小說。 （2）《金瓶梅詞話》卷首說“蘭陵笑笑生作《金瓶梅傳》”。 （3）《金瓶梅》現(xiàn)存最早的版本是萬歷丁已年刊行的《新刻金瓶梅詞話》。?

6. 《金瓶梅》的影響 （1）表現(xiàn)為《金瓶梅》續(xù)書的出現(xiàn)。 （2）受《金瓶梅》寫作范式影響的一大批世情小說的出現(xiàn)。 （3）一類寫才子佳人的故事和家庭生活，如《玉嬌梨》、《平山冷燕》、《醒世姻緣傳》、《紅樓夢》、《海上花列傳》等； （4）另一類反映社會生活，暴露社會黑暗， 如《儒林外史》、《官場現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》。 （5）《金瓶梅》很早流傳到國外，受到國外學者的高度重視。?

7. “三言”之前的話本：

8. 馮夢龍，字猶龍，又字耳猶，別號墨憨齋主人，抗清義士。

9. 馮夢龍整編的文學作品：在民歌方面，他收集整理并刊行《掛枝兒》、《山 歌》等。?

10. “三言”是馮夢龍編纂刊刻的白話短篇小說集，本來通稱“古今小說”，它 們是《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》。其中包括著名的《賣油郎獨占 花魁》《杜十娘怒沉百寶箱》《蔣興哥重會珍珠山》等。?

11. 凌濛初：字玄房，號初成，又號空觀主人。?

12. 凌濛初所作白話短篇小說專集。 “二拍”即《拍案驚奇》，分為《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》兩種。 “二拍”是文學史上最早由個人創(chuàng)作的白話短篇小說專集。

13. 《今古奇觀》：姑蘇“抱甕老人”選擇“三言”、“二拍”優(yōu)秀的篇章，匯刻 為《今古奇觀》，成為后來 300 年間流行最廣的擬話本小說選集?

14. 關于明代雜?。?span id="s0sssss00s" class="font-size-16">a) 朱權《太和正音譜》：集戲曲史論和曲譜于一體。 b) 朱有燉[dūn]是明代雜劇史上留存作品最多的作家。?

15. 明代中后期的雜劇 （1）王九思《杜甫游春》,與康海共同名列“前七子”中。 （2）康海,有詩文集《對山集》，散曲集《沜 pàn 東樂府》，雜劇《中山狼》。 （3）徐復祚 zuò《一文錢》、王衡《郁輪袍》 （4）魏良輔為嘉靖年間杰出的戲曲音樂家、戲曲革新家，腔的藝術發(fā)展有突出 貢獻，被后人奉為“昆曲之祖”、在曲藝界更有“曲圣”之稱。?

16. 嘉靖以后的諷刺雜劇作家成就最大：徐渭 （1）《狂鼓史漁陽三弄》俗稱“陰罵曹”?？胺Q《四聲猿》中最杰出的作品。 （2）徐渭的戲曲史論著作是《南詞敘錄》。?

17.明代前期傳奇：宣?忠孝節(jié)義 。?

18. 明中期三大傳奇： （1）李開先《寶劍記》。取材于《水滸傳》，改動林沖性格，以忠奸斗爭為全劇 的主要矛盾。 （2）梁辰魚《浣紗記》。 《浣紗記》原名《吳越春秋》，關于西施、范蠡的故事。 有散曲集《江東白苧》zhù。 （3）《鳴鳳記》。 兩派人：忠臣與奸臣斗爭 19.明后期傳奇的繁榮局面 萬歷以后，明代傳奇進入了百花齊放的繁榮期。 （1）以湯顯祖和沈璟為代表的臨川派和吳江派最為突出。［選擇題］（2）沈璟：論曲強調曲文要“本色”，“場上之曲”，語言樸素自然，又強調協(xié) 律。 （3）湯沈之爭：沈璟論曲的主張對于糾正創(chuàng)奇創(chuàng)作中不合音律、脫離舞臺的弊 病有積極意義，但過于強調合律，便易于束縛作者的才情。他曾因湯顯祖的 《牡丹亭》不合昆腔音律而將其改為《同夢記》，引起了湯顯祖的不滿，導致了 著名的“湯沈之爭” （4）吳江派：沈璟在晚期影響很大，追隨者眾，統(tǒng)稱“吳江派”。較著名有沈 自晉、呂天成、王驥德等。 （5）呂天成的《曲品》是一部系統(tǒng)的評論傳奇作家和作品的專著。 （6）王驥德，其《曲律》是明代最重要的曲學理論成果，是關于中國戲曲創(chuàng)作 規(guī)律的比較系統(tǒng)的總結。 （7）晚明劇壇上不屬于臨川派和吳江派而成就較高的作家有高濂、周朝俊和孫 鐘領。高濂《玉簪記》，寫女道士陳妙常與書生潘必正的愛情故事，寫了愛情心 理。 20.湯顯祖的《牡丹亭》原名《還魂記》，是明代傳奇中少有的長篇。 21.湯顯祖的傳奇：

（二）主觀題?

1.《西游記》的主旨［簡答］ （1）作者筆下的孫悟空勇敢、機智，富于正義感和斗爭精神。 《西游記》完成于明代心學思想流行的時代，作者的思想觀念深受心學影響。 心學以“求放心”為宗旨，即把受外物迷惑的放縱不羈之心收回到“良知” 為 宗旨。 （2）以孫悟空象征“心猿”，以大鬧天宮喻“放心”，以其被壓五行山下喻“定 心”，以取經(jīng)成正果喻“修心”。 但心學本身存在張?個性與追求道德完善的內在矛盾，小說在相當程度上破了 作者預設的理性框架，表現(xiàn)出對于自我價值、自我個性的肯定和向往。 （3）《西游記》雖是神魔小說，卻與現(xiàn)實生活有著極為密切的關系。 n 首先，小說筆觸所至，多處映射著明代中后期的社會現(xiàn)實。 n 其次，小說所寫的神佛與妖魔的微妙關系，是中國傳統(tǒng)社會中統(tǒng)治者與社 會黑暗勢力之間微妙關系的縮影。 n 小說所寫的各色神佛，都“極似世上人情”，展現(xiàn)了塵世間種種情態(tài)。

2.《西游記》的藝術特色 （1）最突出的藝術特色：小說的奇幻色彩 不按照生活邏輯敷衍歷史的故事，而是以奇幻思維展現(xiàn)了一個光怪陸離、五彩 繽紛的神話世界。 （2）幽默詼諧的色彩 “寓莊于諧”的手法在小說中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。書中大量的游戲之筆用于調節(jié)氣氛，增加小說的趣味性，也有不少地方含沙射影，揶揄世態(tài)。 （3）藝術結構：單線發(fā)展的結構形式，每一回的故事具有相對獨立的性質。 （4）文學語言很有特色 作者善于汲取民間說唱和方言口語的精華。語言風格輕松活潑、明快洗練，富 有樂觀幽默的趣味。

3.《金瓶梅》的內容與社會思想意義 （1）通過對西門慶這樣一個兼富商、惡霸、官僚、淫棍于一身的人物不動聲色 的描寫，充分暴露了明代后期社會的黑暗、吏治的腐朽，及官商勾結、權錢交 易等社會現(xiàn)象。 （2）小說不僅寫出了西門慶的貪婪與狠毒，而且也寫出了他的精明強干，真實 地塑造了明代后期新興商人形象。 （3）小說通過一個家庭興衰的故事，表現(xiàn)了對于人性的更為深刻的思考。?

4.《金瓶梅》的藝術成就及其對中國小說發(fā)展的貢獻 （1）所寫的題材和人物都有所不同: 描寫瑣屑的家庭生活世俗情態(tài)，處處以平淡無奇的手法如實寫來，雖然節(jié)奏緩 慢，卻能夠把各色人物寫得活靈活現(xiàn)，標志著中國小說的描寫對象的轉換，為 世情小說的規(guī)模涌現(xiàn)打出了一面自張一軍的旗幟。 （2）人物塑造： 《金瓶梅》塑造人物，擺脫了以往小說人物類型化的缺陷。 既能突出人物性格的主要的方面，又能在生活和復雜的人際關系中表現(xiàn)出人物 性格的變化，并且能夠寫出人物性格的復雜性。 （3）藝術手法：用不加夸張和雕飾的白描手法寫世俗人情，直書其事，不加任何評論，而是非美丑自見，特別善于運用對比和諷刺手法。 （4）藝術結構：將各色人物交織在一起加以描寫，不再注重情節(jié)的曲折，而是 突出人物之間的相互關系和相互作用，形成了一種網(wǎng)狀的藝術結構。 （5）語言特色：更加口語化、通俗化。 它運用北方尤其是山東地區(qū)的方言俗語，經(jīng)過加工提煉為富有表現(xiàn)力的文學語 言，又大量吸取市民中流行的方言、行活、諺語、歇后語、俏皮話等。

5.馮夢龍的思想和主張［簡答題］ （1）受李贄“童心”說的影響，尚“真”重“情”，強調自然人性，以抗拒程 朱理學之“天理”。 （2）重視通俗文學，以之為“性情之響”。 （3）主張把有益于社會教化的內容表現(xiàn)為通俗易懂的文學形式。 （4）提出“情教”說。?

6.“三言”的主要內容和思想傾向 （1）商人題材的小說。 突破了傳統(tǒng)的重農(nóng)抑商、重義輕利的觀念。所贊?的商人是誠實守信，善良忠 義的。 （2）膾炙人口的婚戀題材的小說，表現(xiàn)出要求婚姻自主和愛情自由的思想觀 念。 （3）從市民階層的立場和價值觀念出發(fā)，對社會上各種不公正的問題提出了揭 露和抨擊。

7.“三言”的藝術特色 （1）更加貼近日常的世俗生活，善于在平淡無奇的日常生活中抓住一些偶然的巧合來構成富有傳奇色彩的故事，使小說的情節(jié)曲折跌宕，引人入勝。 如《十五貫戲言成巧禍》 （2）善于把人物置于與外部世界的激烈沖突中來顯示其內心矛盾，注重表現(xiàn)人 物內心活動。 如：《賣油郎獨占花魁》 （3）語言更加精練，雅俗共賞［白話＋古文言文］，生活氣息濃郁。

8.“二拍”的主要內容及其社會思想意義 ? 商人成了“二拍”中的最主要的角色。 ? 婚戀題材，表現(xiàn)出贊同婚姻自由自主、男女地位平等的思想觀念，而且 把男女平等的口號喊得更加響亮。 如《李將軍錯認舅》、 《滿少卿饑附飽飚》等，許多小說反映世態(tài)人情，表現(xiàn) 出的批判社會黑暗的憤激情緒較“三言”更為強烈。?

9.《四聲猿》: （1）徐渭的雜劇作品，取義《水經(jīng)注》“猿鳴三聲淚沾裳”。 （2）包括《狂鼓史漁陽三弄》一折、《玉禪師翠鄉(xiāng)一夢》二折、《雌木蘭替父從 軍》三折和《女狀元辭凰得鳳》。 c) 長短不拘，形式靈活，表現(xiàn)了作者離經(jīng)叛道、追求個性自由的精 神。

10.臨川四夢” 湯顯祖的傳奇作品“臨川四夢”又稱“玉茗堂四夢”，包括《紫釵記》、《牡丹 亭》、《南柯記》、《邯鄲記》。其中《牡丹亭》代表湯顯祖?zhèn)髌鎰?chuàng)作的最高成就。?

12.《牡丹亭》中杜麗娘的人物形象追求自由與愛情的女性形象 （1）細膩地描繪了她叛逆性格的形成與發(fā)展。 （2）為情而死，是杜麗娘性格的一次升華。 （3）杜麗娘的由生而死、由死而生，體現(xiàn)了“至情”力量的強大。為情而生是 她性格的又一次升華。 （4）回到現(xiàn)實的杜麗娘敢于在朝堂之上公然對抗父親的嚴命，敢于 向皇帝訴說自己的心曲， 又可以說是她的性格的再一次升華。?

13.《牡丹亭》的思想內涵和藝術成就 （1）藝術上，最大特色是濃郁的浪漫氣息和抒情色彩。 劇本的主要情節(jié)是離奇的，用看似荒誕的情節(jié)來表現(xiàn)“情之必有”的人生理 想。 劇本的大量唱詞是主人公的內心獨白，寫得深情綿邈，富有詩情畫意，具有抒 情詩一般的感染人心的力量。 （2）思想上 作者張?至情，肯定情與欲的完美結合，對于提倡貞節(jié)綱常的傳統(tǒng)道德觀念以 猛烈的沖擊