若論在創(chuàng)作感人至深、又充滿力量的旋律之才能，沒(méi)有任何一位作曲家能跟羅西尼齊肩?！駝谔?歌劇史上有很多首演慘敗，卻被后世奉為經(jīng)典的名作，羅西尼（Gioachino Rossini 1792-1868）的《塞維利亞的理發(fā)師》是其一。

其實(shí)，當(dāng)時(shí)已經(jīng)有一版《薩維利亞的理發(fā)師》歌劇了，是一位老資格的意大利作曲家派西埃洛的執(zhí)筆，根據(jù)法國(guó)作家博馬舍的同名戲劇改編成的。在1816年，羅西尼所雇的劇院經(jīng)理根據(jù)羅馬教皇警察局要求，命他再創(chuàng)造一版新的。 剛開(kāi)始，羅西尼有些擔(dān)心：派西埃洛在音樂(lè)界已經(jīng)蜚聲國(guó)際，而自己則是個(gè)資歷尚淺的后輩。讓他再次創(chuàng)作，必定引起派西埃洛的不滿和觀眾的挑剔。無(wú)奈，羅西尼只能給派西埃洛書(shū)信一封，陳述緣由。并且請(qǐng)求他允許自己再寫(xiě)一版。 收到羅西尼的書(shū)信之前，派西埃洛其實(shí)已經(jīng)注意到這個(gè)年輕又富有才華的對(duì)手了，但始終對(duì)他嗤之以鼻。 自己這部《塞維利亞的理發(fā)師》已經(jīng)得到認(rèn)可，再加上羅西尼此時(shí)并沒(méi)有什么反響劇烈的作品問(wèn)世，派西埃洛很自信：這個(gè)資歷尚淺的年輕人，肯定不會(huì)超過(guò)自己的創(chuàng)作。于是他一面假惺惺地給羅西尼回信，“能有您這樣的年輕俊杰來(lái)重新創(chuàng)作，一定能夠?yàn)楫?dāng)今的樂(lè)壇注入新鮮的血液”；一面卻對(duì)羅西尼冷嘲熱諷…… 誰(shuí)都沒(méi)有想到，羅西尼以近乎瘋狂的速度，僅13天就完成了整部歌劇再創(chuàng)作。羅西尼對(duì)自己的作品非常滿意，自稱：“從未有過(guò)比創(chuàng)作《塞維利亞的理發(fā)師》更豐富細(xì)膩的靈感了”。 對(duì)于貝多芬和勃拉姆斯來(lái)說(shuō)，這樣的創(chuàng)作速度簡(jiǎn)直難以想象——他們總是對(duì)自己的作品精雕細(xì)琢，不達(dá)到自己認(rèn)為的完美境界誓不罷休。也難怪當(dāng)時(shí)比羅西尼年幼5歲的歌劇作家多尼采蒂對(duì)此評(píng)論，“羅西尼，他的才能無(wú)人匹敵……” 但當(dāng)時(shí)相當(dāng)多的觀眾依舊對(duì)羅西尼的創(chuàng)作詬病許多，認(rèn)為這是年輕人對(duì)前輩的不敬和一次“膽大妄為”。1816年2月5日，在羅馬的阿根廷劇院首演時(shí)，很多人聽(tīng)都不聽(tīng)，一開(kāi)始就打口哨、喝倒彩。隨著劇情發(fā)展，觀眾開(kāi)始怒吼、跺地板，甚至還有觀眾把死貓扔上舞臺(tái)……局面無(wú)法控制，只能草草收?qǐng)觥?羅西尼倒是顯得相當(dāng)?shù)?，首演失敗并沒(méi)有影響他對(duì)自己作品的信心，他心知肚明這不是自己的問(wèn)題，很多不可抗力的因素不值得掛懷。首演還沒(méi)結(jié)束，他就離開(kāi)舞臺(tái)，去后臺(tái)休息了。當(dāng)其他演員終于完成演出，搖著頭走下舞臺(tái)時(shí)，羅西尼已經(jīng)在后臺(tái)沙發(fā)上睡著了——心真大，有沒(méi)有？

首演的鬧劇僅僅是當(dāng)天的事，從第二天開(kāi)始，情況就好轉(zhuǎn)了。觀眾們開(kāi)始愿意靜心欣賞，漸漸的喜歡甚至愛(ài)上了它。后來(lái)人們甚至舉著火把簇?fù)碇_西尼回家。格勞特在他的名著《歌劇史》中這樣說(shuō)，“可見(jiàn)他那動(dòng)人旋律，不僅陶醉了意大利，也緊緊抓住了維也納的心”。 《塞維利亞的理發(fā)師》很快響徹世界，人們把它尊為世界歌劇寶庫(kù)中永放光芒的不朽之作，同時(shí)也是意大利聲音藝術(shù)的璀璨明珠。