? ? ? 目前E粉們對于eva新劇場版的關(guān)注，尤其是對《終》的關(guān)注實(shí)際上存在著兩個薄弱之處：一是對真希波·瑪麗·伊蘭崔亞斯的真實(shí)身份底細(xì)挖掘和推理得不夠；二是嚴(yán)重忽視了鶴卷和哉在eva新劇場版制作中所起的作用。在這樣的現(xiàn)實(shí)情況下，我認(rèn)為我有必要單獨(dú)寫一個專欄，闡述我的個人看法。

? ? ? ?在eva《終》上映以后，關(guān)于瑪麗的身份，劇組和坂本真綾直到現(xiàn)在都守口如瓶，稱一切以庵野為準(zhǔn)。在我看來，瑪麗如果是“機(jī)械降神”，那么她的角色形象就會缺乏神秘感，也沒有必要保密；如果是與漫畫版相同的身份，那也同樣沒有必要拒絕正面回答。因此我個人推測，瑪麗的真實(shí)身份應(yīng)當(dāng)是從其他平行世界輪回穿越過來的真嗣和明日香的女兒。

? ? ? ?實(shí)際上，早在當(dāng)年《破》剛剛上映、瑪麗剛剛登場的時候，就已經(jīng)有人發(fā)現(xiàn)瑪麗的形象很像是幾個角色的結(jié)合體。從這幾張圖片可以看出，瑪麗的身上集中了碇唯和碇源堂、真嗣和明日香兩代四人的標(biāo)志性特征：碇唯+明日香的發(fā)色、碇源堂的眼鏡、真嗣的藍(lán)色發(fā)夾和臉型、明日香的藍(lán)瞳和雙馬尾發(fā)型，以及更加明顯的混血容貌。另外再說一個暴論：瑪麗她那與生理年齡不符的特征暗示現(xiàn)在的她可能不是克隆人，而是身體發(fā)生了逆生長的本體。

? ? ? ?鶴卷和哉這老小子，夾帶私貨已經(jīng)不是第一次了。

? ? ? ?鶴卷和哉不僅是庵野的第一工具人，也是第一背鍋俠。說來也是好笑，本來庵野想通過《終》來感謝同仁、家人和師父（宮崎駿），結(jié)果最后因?yàn)閯∏樵评镬F里導(dǎo)致解讀不清，給了一些人不小的歪曲空間?，F(xiàn)實(shí)人物代入劇中角色對于eva來說已是眾所周知的事情，庵野就曾多次明確表示自己代入的是碇真嗣，但現(xiàn)在，由于錯誤解讀和歪曲，成年相田劍介被代入的現(xiàn)實(shí)人物只能強(qiáng)行“換成”鶴卷了。本來鶴卷代入的是瑪麗，因?yàn)閑va本身是庵野秀明的一部變相自傳，如果把真嗣的經(jīng)歷看成是eva的創(chuàng)作過程的話，那么在《終》里打戲最多并且把槍送入負(fù)宇宙的瑪麗對應(yīng)的就是現(xiàn)實(shí)中為庵野出工出力最多的鶴卷和哉。順便提一下，真希波·瑪麗“真?！钡娜照Z發(fā)音與鶴卷和哉姓氏當(dāng)中“卷”的日語發(fā)音相同，都是“maki”，同時，官方也承認(rèn)瑪麗的性格與形象均來自鶴卷和哉。

《破》全記錄集中摩砂雪的訪談記錄：瑪麗是鶴卷和哉的女人

? ? ? ?在編劇階段，包括榎戶洋司、樋口真嗣、摩砂雪在內(nèi)的各位大人物都集中在熱海的溫泉旅館進(jìn)行合宿討論會。那時候最核心的話題就是“瑪麗到底是個什么人”，之前本欄目中貞本義行和榎戶洋司都談到了瑪麗的角色定位懸而未決的問題。而熱海大討論最后的折中結(jié)果是一個名叫“鶴卷瑪麗”的女人——從鶴卷的FLCL里讓角色穿越到EVA里來的感覺。而且新劇場版本來也是庵野秀明本著鍛煉鶴卷和哉的目的推給他的，所以正合他意，就順勢迎難而上，讓瑪麗變成了鶴卷式的角色。

? ? ? ??在最初的劇本里，瑪麗還有點(diǎn)兒像是誰家的良家大小姐一樣。在熱海之后，庵野秀明的想法轉(zhuǎn)變?yōu)楝旣愂莻€來自FLCL世界的“有點(diǎn)超凡脫俗感覺的女主角”。他似乎過著與其他角色完全不同的生活軌跡，既不會有煩惱，還有點(diǎn)知心姐姐的風(fēng)范，仿佛從什么異次元俯瞰著這個世界一樣。但那時還不是一門心思想要駕駛EVA甚至想到發(fā)狂的角色，而且也沒有后來成片中那樣輕佻的感覺。

? ? ? ?雖然調(diào)子定下來了，角色造型也成型了，但實(shí)際上瑪麗的角色性格直到最后都搖擺不定，所以摩砂雪每天都能看到鶴卷和庵野在討論這個問題。每次劇本寫好了要畫新分鏡的時候，鶴卷都追問庵野“怎么辦啊怎么辦啊”。然后庵野也把劇本改寫了很多次，但是鶴卷那邊總是表示不能接受，然后駁回。最后的局面變成雖然是庵野說了算，但假如完全按照庵野的嗜好來，那鶴卷那邊就肯定無法接受，最后也還是定不下來。這樣一來，連摩砂雪插嘴的余地都沒有了。而且要是連摩砂雪也加入瑪麗性格大討論的話，其他方面的作業(yè)就停滯了。所以摩砂雪干脆選擇在這兩個人吵嘴的期間先把能干的事兒干完，一邊淡定地說“瑪麗之外的部分已經(jīng)都確定了，那我就先把能干的工作往前推進(jìn)了?。　币贿叞延嘘P(guān)瑪麗的鏡頭都空出來，搞定了自己主要負(fù)責(zé)的B和C兩部分。

? ? ? ?因?yàn)椴幌氡痪磉M(jìn)兩個導(dǎo)演的女主角爭奪戰(zhàn)，所以摩砂雪本人根本就沒有“想做成什么樣的女主角”這個概念。連分鏡也是在自己也還搞不清楚的狀態(tài)下就畫了。甚至于他在畫分鏡的時候，反而刻意提醒自己要時刻注意不要表現(xiàn)出瑪麗的人格來。為了讓之后修正的時候有發(fā)揮的空間，他在分鏡中盡可能地讓瑪麗表現(xiàn)得比較中性。摩砂雪意識到要是在這個階段就自己擅自把瑪麗的形象決定下來，那以后真改起來可就麻煩了。所以關(guān)于瑪麗的所有部分，分鏡中都是一片空白，一直留白到了最后一刻。本來在B部分里也有一段瑪麗降落在學(xué)校的房頂上和真嗣初會的“正式登場”，但摩砂雪也刻意回避了，幾乎什么也沒干。那一幕本來情節(jié)不是那么發(fā)展的，但一直拖到最后才搞定角色性格，他就把這部分一股腦扔給鶴卷去全權(quán)負(fù)責(zé)了，正好自己的工作也能輕松一點(diǎn)。

? ? ? ?除了瑪麗，其他的部分的分鏡早就定好了，所以摩砂雪自己的B、C兩部分還有其他人的A PART工作都可以向前推進(jìn)。只有D PART不能提前開始，因?yàn)檫@部分不但有瑪麗出場的戲，還和真嗣發(fā)生了互動的關(guān)系。于是D PART的分鏡就變成了所有人都在嚷嚷“怎么辦怎么辦怎么辦”，卻毫無結(jié)果不得不停滯的局面。摩砂雪在當(dāng)時的工作筆記上還記下了討論的核心——“瑪麗是否對真嗣進(jìn)行說教”。這里一開始是按照庵野的劇本來畫分鏡的。也就是“果然想要打動人就是得靠講些大道理什么的”。原始劇本中瑪麗對真嗣說的話非常尖銳“你明知道自己的父親要?dú)⑺烂魅障?，卻沒有做出任何救她的舉動。正是你的袖手旁觀，導(dǎo)致明日香慘死在你父親手中?！钡旣愔岸ǖ男愿窀杏X一直是在要寶，到這里突然一下就變成觀眾的代言人了，代替觀眾說出他們的想法。鶴卷認(rèn)為“瑪麗這樣的角色，一定是不會對人說教的吧？”于是臺詞就徹底改頭換面了，最后終于還是決定不這么尖銳，讓瑪麗的性格更FLCL一點(diǎn)，確定了“快逃跑吧”、“都變成這樣了”之類神游天外的臺詞。然后由瑪麗向真嗣展示崩毀之后的地下都市。決定了之后，終于開始畫D PART的分鏡了。

? ? ? ?C部分中有一段瑪麗看著空中飛鳥和晚霞的場面，在樣片階段都還沒有。但看完未配音樣片的時候，庵野說“瑪麗沒怎么出場啊，想加點(diǎn)她的鏡頭?！倍掖蠹乙灿X得完全沒有過渡和鋪墊，就這么一直拖到D PART讓瑪麗一下子冒出來也不合適，所以就說要不先稍微露個臉？于是摩砂雪就把《序》的下回預(yù)告中的鏡頭加進(jìn)去，然后再突然插入一個瑪麗仰望第三新東京市天空的鏡頭，讓觀眾產(chǎn)生她是“對全局有所掌握的間諜”這個深刻印象。后來在元渡和冬月、SEELE談話結(jié)束后，出現(xiàn)綠幕攝影棚專用房間的一幕里，摩砂雪還想加入瑪麗在攝影棚上方步道里偷窺的內(nèi)容，不過這樣一來形象又過于和加持重疊了，所以最終放棄了。

另外在目前，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)上的部分消息，筆者推測eva同人作品《re-take》的作者在2007—2008年的時候就已經(jīng)加入了eva劇組staff。巧合的是，在第二年，也就是2009年，新劇場版《破》上映，里面就出現(xiàn)了真希波·瑪麗這個新角色。在《re-take》里，真嗣和明日香未來的女兒利用使徒之力將朗基努斯槍送到了初號機(jī)，即舊劇場版的真嗣和明日香的手里，爾后，舊劇場版的真嗣和明日香自裁，靈魂重新回到了舊劇場版的紅海沙灘上，平行世界的真嗣則幸存了下來，平行世界的明日香也恢復(fù)了記憶。在自裁之前，真嗣和明日香的女兒的身份并沒有被揭曉，充滿了神秘感，而且他們的女兒自稱為神?！督K》里，瑪麗的八號機(jī)在吃掉四個機(jī)體以后也成神了，正因?yàn)槿绱?，她才能護(hù)送著美里剛剛做好的槍進(jìn)入負(fù)宇宙，把槍送到真嗣手上，而瑪麗的身份直到現(xiàn)在仍然十分神秘，所有人對此都守口如瓶。《終》里，真嗣最后也打算用槍自裁改寫世界，但他的父母代替了他，讓他活下來回到了現(xiàn)實(shí)世界。另外我們想一想，在新劇場版當(dāng)中，如果瑪麗身為女兒，穿越到父母甚至是祖父母年輕或者年少時是完全有可能的，《re-take》里六七歲的嗣香女兒不就穿越到了真嗣和明日香十四歲時嗎？