搖滾與日常

劇評從貼標簽開始。很顯然，孤獨搖滾是典型的芳文社模式動漫，一部有固定主題的，女生為主角的日常番。所謂固定主題，其實就是“一群女生來做一件事情”，這個事情可以是釣魚，可以是露營，當然也可以是組搖滾樂隊；但番劇的重點，顯然是“日常”。所以我更愿意說孤獨搖滾的音樂元素占有很大部分，但不愿意說它是音樂番。

我并不認為孤獨搖滾的live做的有多么出色，拋開音樂本身不談，動畫的演出有很多瑕疵（這里只是說live，作品整體的水平還是極高的）。比如說，就算人物性格如此，但是live時的涼和波奇的神態(tài)還是太過單一了一些，在最后的live中波奇重重地喘氣，但是畫面里她仍然是靜止的正常表情，讓我感覺實在有些違和。再比如，第一場試演中，過于少的實幀和完全不變的臉，給我一種這段是三渲二的錯覺（查詢資料發(fā)現(xiàn)是照著動捕形成的3d作的畫，怪不得）。

live部分的劇情也不見得有什么新意，演出當天總會遇見點突發(fā)情況，主角總會爆種扭轉(zhuǎn)局勢，這種橋段實在太常見了。

但是，相較于整體制作并不出彩的live部分，對于孤獨搖滾，真的重要嗎？我并不覺得，否則這番賣不出初動近1.4w的bd銷量。

孤獨搖滾首先是日常番。

不了了之的吉他solo，作為結(jié)束的買吉他劇情，都告訴你，四個少女的歡笑與成長才是最重要的，而不是live。暴風雨前的晴天娃娃，校園祭時關(guān)于老吉他的對話，把一切都融進了生活，如期而至的橋段，何嘗不是一種日常呢？

縱觀全篇劇情發(fā)展，平淡如水。并沒有什么激烈的沖突，并沒有慟哭與吶喊。店主設(shè)下考核，是因為她是個傲傲傲傲傲傲傲傲傲傲嬌（才，才不是為了讓妹妹更加努力呢）。涼撫摸曾經(jīng)樂隊海報時的心情，早就在吵吵鬧鬧拍封面的伙伴陪伴下沖走。酗酒的大姐姐幫波奇賣出了票，江之島扶梯的快樂取代了暑假結(jié)束的焦慮（并沒有）。波奇的命運，在遇到虹夏的那一刻就已得到改變?！拔覀円蝗杖账冗^的所謂的日常，實際上可能是接連不斷的奇跡”。正是孤獨搖滾劇情的梗概。

孤獨與日常

提起“日常番”，你會想到什么元素？我覺得首先的，就是搞笑與無厘頭?！度粘！贰吨卸∫惨剳賽邸贰遁x夜大小姐想讓我告白》《為美好的世界獻上祝?！罚豢催@些名字，搞笑的氣息就撲面而來?！豆陋殦u滾》在日(gao)常(xiao)方面，也是極為優(yōu)秀的。

搞笑少不了搞笑人物，更確切地說，少不了對某些角色的“迫害”?！度粘！酚泄潭ㄊ軅麑ο笾兄畻l，《輝夜》有著“今日敗北”?！缎⌒吧耧w踢》夾心醬更是吃癟無數(shù)?？梢哉f，只要不是《POP TEAM EPIC》這種充斥著捏他和梗的糞番，“迫害”是少不了的。但迫害需要一個度，尤其是（會*保留記憶的*）非單元回的番劇。《瀨戶的花嫁》我雖然看完了，但是腦海里并沒有留下多么美好的回憶。原因無它，無辜的主人公永澄被無休止地全番迫害，一些手段重復性高不說，甚至有時候時候會讓我產(chǎn)生“這么惡劣真的有必要嗎？”的感想，而主角本身又從來不反抗；這樣的迫害看多了只會審美疲勞，很難產(chǎn)生搞笑效果。

回到《孤獨搖滾》，很顯然，小波奇就是那個受迫害的對象（波奇一般是取給狗的名字，但是卻用作了后藤獨的外號），大部分搞笑的情節(jié)都是社恐的波奇醬面對交際不知所措的獨角戲。內(nèi)心里活躍的吉他君；因為尷尬而變出吉他開始彈曲；突然呆滯癱軟融化燃盡，甚至因為觸及到了額頭而變?yōu)椴豢擅麪畹臍缰?。這些無厘頭的演出讓人捧腹，但很難讓人厭惡。一方面，這些其實都是小孤獨自己迫害自己，很難讓人找出“惡意”的成分；另一方面，全世界童話般的溫柔以待，讓觀眾因為和主角共情而可能產(chǎn)生的負面情緒完全化解。最終，迫害的包袱之后，只剩下了溫馨與快樂。

與其說作者以“孤獨”為題材是為了與“關(guān)注社恐”扯上關(guān)系，我更愿意相信的是從“社恐”這個話題中找到靈感，察覺到了它能挖掘出的極多的內(nèi)容，然后創(chuàng)造出后藤獨這個角色。

本作并不是現(xiàn)實主義作品，所以對于后藤成長關(guān)鍵點的描寫較為單薄，常常會出現(xiàn)新人物以直接或間接的手段幫助主角解決問題。

即使是最開始無法與人交流的后藤一里，在小公園竟然能夠直接遇到急于尋找樂隊新成員的虹夏，在她熱情難卻的邀請之下直接參與了live house的演出。正如我提到的，在面對“考核演奏”時，身為虹夏姐姐的Livehouse店長卻早已安排上了這支年輕樂隊的位置。即使考核過關(guān)，動畫極力渲染的預售票難題，也被突然出現(xiàn)的廣井菊里帶領(lǐng)下的路邊演唱贏得了人氣。而這多種巧合之下，后藤一里才能走出內(nèi)心的孤獨陰影，成為人前的搖滾明星。這些東西對于一個日常番來說并不是槽點，但是也確實難以給“社恐”“孤獨”賦以真實感。

這進而導致了后藤一里這個角色并沒有廣泛的普適意義，也許很多人想要模仿獨走出自己的孤獨陰影，實現(xiàn)自我救贖。但是，后藤完滿而自由的家庭，無私而有耐心的朋友，能在網(wǎng)絡(luò)上小有名氣的天賦，不是人人都具備的，甚至與前者相比，“孤獨”更像是強行貼上的標簽。所以，波奇醬注定是個虛擬作品中的虛擬角色，難以承擔更沉重的話題。

總而言之，我不太去很深入很探討所謂“社恐文化”（當然不能否定作品確實包含，接下來也會聊到），更多的是要把“孤獨”看作一個作品的點睛之筆，一個承載了笑與成長的后藤獨的專有屬性，就已經(jīng)可以了。

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