虛擬的數(shù)字角色，可以獲得奧斯卡表演獎嗎？

2018-05-06 17:51 作者:動畫學術趴 0人讀過 | 我要投稿

不論是前段時間十分火爆的《頭號玩家》，還是即將國內(nèi)上映的《復仇者聯(lián)盟3》，這些影片中都充滿了大量令人震撼的虛擬角色。這些角色完美地融入到了劇情之中，并且肩負推動情節(jié)發(fā)展的重任。

但盡管他們在影片中賣力地演出，奧斯卡的各種最佳演員獎項，卻從未垂青過他們。

于是不少業(yè)內(nèi)人士開始疑惑一個問題：虛擬角色能獲得奧斯卡表演獎嗎？

其中對此發(fā)出質(zhì)疑的，就包括今天的兩位大佬：

奧斯卡視覺效果協(xié)會主席：理查德·艾德蘭德(Richard Edlund) ，和 奧斯卡動畫長片與短片協(xié)會主席:比爾·克羅爾 (Bill Kroyer)。

二人就此問題展開了一場有趣的討論，并發(fā)表了一篇名為《Do Digital Characters Deserve Academy Awards?》（數(shù)字角色應該獲得奧斯卡獎嗎？）的文章，學術趴特地將他們的討論翻譯出來，并以一種“虛擬訪談”的形式，呈獻給大家。

請注意，雖然采訪的形式是虛擬的，但是二人在本文中的觀點，卻都是原文的個人真實立場哦。

理查德·艾德蘭德

Richard Edlund

曾獲四次奧斯卡最佳視覺效果獎以及三次奧斯卡科學與工程獎，現(xiàn)為奧斯卡視覺效果協(xié)會主席

比爾·克羅爾

Bill Kroyer

現(xiàn)為奧斯卡動畫長片與短片協(xié)會主席

學術趴：從第一部長篇寫實CG電影坂口博信的《最終幻想:靈魂深處》(Final Fantasy: The Spirits Within )開始，日益豐富的數(shù)字角色證明了觀眾對其擁有著無盡興趣。但也出現(xiàn)了一個無法回避的問題：數(shù)字角色的表演能不能當作“演員表演”，能不能像真人演員一樣獲得奧斯卡獎？

克羅爾：其實早在2001年我們設立動畫長片獎時，我就意識到了這個問題。當然，當時我們的關注點是如何區(qū)分動畫電影。大家最終討論的結果是——如果一部電影的演出是通過動畫技術創(chuàng)作的，那這就是一部動畫電影?，F(xiàn)在這個問題也一樣，奧斯卡獎是頒給優(yōu)秀的表演，如果虛擬角色擁有優(yōu)秀的表演，那就該得獎。

學術趴：那么衡量數(shù)字角色表演的標準是不是應該與真人演員一樣呢？

克羅爾：美國電影藝術與科學學院對表演的評價更多的是其對影片產(chǎn)生的效果，比如影片的娛樂效果，當然還有表演是否能夠?qū)τ^眾產(chǎn)生影響。因此，如果一個數(shù)字角色對觀眾產(chǎn)生的影響如同一個真人角色，那么就應該得到認可。

艾德蘭德：但是這會遇到一個麻煩，比如《猩球崛起》中凱撒的表演，這其實是由一整個團隊制作出的表演。安迪·瑟金斯(Andy Serkis)的動作捕捉表演加上動畫師們的后期制作。可千萬不能直接把獎頒給安迪·瑟金斯了，因為動畫師制作出了那些劇本中沒有的內(nèi)容，動畫師也在表演。

學術趴：但不管怎樣，美國電影藝術與科學學院現(xiàn)在已經(jīng)是認可數(shù)字角色的表演了吧？

克羅爾：是的，我們都認為凱撒這一數(shù)字角色的表演所帶給觀眾的震撼和人類演員一樣。就連美國演員工會也認可數(shù)字角色的表演等同于個人演員。

學術趴：那你們私下認為數(shù)字角色的表演中，真人的部分比如動捕和CG后期的部分哪一個更重要？

克羅爾：真人的那一部分。因為表演的本質(zhì)源于一位真正的演員，這位演員的表演最后經(jīng)由動畫制作團隊展現(xiàn)。例如，安迪·瑟金斯就為金剛的表演提供了一個完整的，可見的，充滿靈感的基礎。我對安迪·瑟金斯的表演感到震撼。

艾德蘭德：這一點，我是贊同的，因為僅僅是通過CG，能夠做到優(yōu)秀效果的數(shù)字角色不多。

學術趴：那還有什么很糟糕的數(shù)字角色嗎，能給我們舉個例子嗎？（笑）

艾德蘭德(湊近耳邊)：就拿《星球大戰(zhàn)外傳：俠盜一號》來說，萊雅公主就非常失敗。相較而言，帝國元帥莫夫·塔金就好很多，畢竟也沒什么人知道這個角色，而且那個場景很暗，我們也看不清。

學術趴：看來您對《俠盜一號》的怨念很深啊。

艾德蘭德：真的要說做得讓我很滿意的，還要數(shù)《返老還童》中的本杰明·巴頓。雖然只有一個角色，但是卻需要演繹不同的年齡階段。

學術趴：那么我們在評判表演的時候，是不是需要某種方式來區(qū)分技術創(chuàng)造的表演，和演員自己的表演？

克羅爾：這個問題現(xiàn)在還在美國電影藝術與科學學院的討論之中。我們經(jīng)常會因為一個眼睛的抽動或某種表情把這個鏡頭當作影片中的點睛之筆。如果這個表演既有真人演員，又有動畫師，到底誰應該獲獎呢？

艾德蘭德：事實上，我們已經(jīng)無法區(qū)分哪些部分是特效哪些不是了，CG技術改變了一切?，F(xiàn)在一部片子僅是特效制作的費用就可能超過一億美元，我在1977年制作《星球大戰(zhàn)：新希望》的時候，預算才250萬美元。當時一共也只有80多個人參與制作，現(xiàn)在你看看片尾的制作名單，長得難以置信。

克羅爾：雖然很難，但還得解決啊，現(xiàn)在很少有人意識到這一問題牽涉的各個方面，我覺得現(xiàn)階段就需要向奧斯卡各協(xié)會傳遞這一觀點并促成討論，現(xiàn)在已經(jīng)到了討論的階段了。

就在兩位大佬結束討論離開之后，克羅爾又折返回來。

克羅爾(小聲嘀咕)：盡管艾德蘭德對當代電影制作舉足輕重，但他和大多數(shù)評委會中年長的成員一樣，對技術方面的進步不甚了解。

學術趴：據(jù)我所知，現(xiàn)在評委會的成員也呈現(xiàn)出年輕化的趨勢。

克羅爾：是的，我們需要說服他們，使他們更熟悉新的電影制作技術，這樣他們對新事物的態(tài)度會更加開放，也就不會無視現(xiàn)有的問題?，F(xiàn)在的核心任務是探討原有獎項的合理性以及推出新的定義，甚至推出新的獎項。但是不要操之過急，奧斯卡獎需要緩慢而優(yōu)雅地改變。

看完了以上的討論，不知道學術趴的小伙伴們對這一話題有什么見解呢？沒錯，今天的話題就是——