今年的韓影，頻頻翻車。

且投資越大，陣容越強(qiáng)，翻車越狠。

《釜山行》導(dǎo)演延尚昊的科幻新片《貞伊》，網(wǎng)飛加持也不好使。

集合了韓影頂流黃政民+玄彬的《交涉人》，華麗投資王牌陣容，豆瓣一看5.9。

如今，「華麗翻車潮」終于達(dá)到了高潮。

全員演技派，薛景求、李荷妮、樸素丹、樸海秀、徐賢宇。

137億韓元的高額投資（約7200萬(wàn)人民幣）。

真真大手筆。

改編原著，更是大名鼎鼎：麥家的《風(fēng)聲》。授權(quán)費(fèi)，直接刷新韓國(guó)電影紀(jì)錄。

根據(jù)這本書(shū)改編的國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)片，集結(jié)了周迅、李冰冰、張涵予、蘇有朋、王志文、倪大紅、段奕宏、吳剛等大咖。

票房2億多，豆瓣8.4分。

因?yàn)橛捌^(guò)成功，后來(lái)又推出了一部文詠珊、張志堅(jiān)主演的劇版，同樣收獲了不俗反響。

當(dāng)韓國(guó)電影人再次翻拍這個(gè)故事，故事發(fā)生地從汪偽政權(quán)的國(guó)民政府，搬到日據(jù)期間的朝鮮總督府，也就是如今的首爾，改名——

《幽靈》。

這不是十拿九穩(wěn)？

萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，票房卻遭遇大翻車，觀影人次將將突破百萬(wàn)，遠(yuǎn)沒(méi)達(dá)到成本線。

口碑也一片群嘲，從國(guó)內(nèi)版的8.4分跌到了4.8分，剛好掉了個(gè)個(gè)。

這么好的一把牌，怎么就撲了呢。難道真像韓國(guó)媒體總結(jié)的，韓國(guó)的抗日題材電影接連失利，原因只是“題材不再吃香”嗎？

一直以來(lái)，國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)韓國(guó)影視劇都有一種巨大的迷信，就連改編獲得巨大成功的《三體》，都有觀眾說(shuō)，如果韓國(guó)改編，必然成為經(jīng)典。

但如果把這部韓國(guó)諜戰(zhàn)神片《幽靈》和我們多年前的《風(fēng)聲》放到一起看，卻只能得出一個(gè)最簡(jiǎn)單的結(jié)論——

論拍諜戰(zhàn)片，韓國(guó)電影人連我們的車尾燈都看不到。

01 諜戰(zhàn)神片

韓國(guó)電影改編國(guó)產(chǎn)片，一直敗多勝少。

《無(wú)間道》被翻拍為《新世界》，成為韓影經(jīng)典。

《英雄本色》被翻拍成《無(wú)籍者》，劉德華、劉燁主演的《解救吾先生》被翻拍為《人質(zhì)》，徹底撲街。

《跟蹤》《毒戰(zhàn)》等典型警匪片、法庭片《全民目擊》被翻拍，不過(guò)不失。

但翻拍陸續(xù)有來(lái)，孫紅雷一人就有兩部電影被韓影翻拍。就連周董的《不能說(shuō)的秘密》也被翻拍為韓式小清新。

本片導(dǎo)演李海英正是憑借翻拍杜琪峰導(dǎo)演、孫紅雷古天樂(lè)主演的作品《毒戰(zhàn)》一戰(zhàn)成名。

該片雖然套用了原版的框架和橋段，但堪稱做到了去其精華自創(chuàng)糟粕，整個(gè)電影的后半段簡(jiǎn)直凌亂不堪，和杜導(dǎo)差的不止一星半點(diǎn)，但依然憑借原版精妙橋段獲得本土市場(chǎng)青睞，《毒戰(zhàn)2》也在日程之上。

不過(guò)《幽靈》并非改編自原版影視作品，而是直接買下原著改編，可以說(shuō)正是這一決定，提前埋下了影片慘敗的伏筆。

影片中，在1933年日據(jù)時(shí)期的朝鮮，朝鮮民間抗日組織成立了一個(gè)代號(hào)為“幽靈”的間諜組織，暗中潛伏在日本特務(wù)機(jī)關(guān)內(nèi)，秘密傳遞情報(bào)并執(zhí)行了一系列的暗殺任務(wù)。

電影開(kāi)場(chǎng)，日本委派的新任朝鮮總督剛剛抵達(dá)官邸，就遭到了一名侍女的暗殺，可惜任務(wù)失敗，刺殺未遂的侍女被當(dāng)場(chǎng)射殺。

新上任的警衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)高原海斗（樸海秀 飾）為了阻止“幽靈”再次暗殺朝鮮總督，在總督府內(nèi)設(shè)下引蛇出洞的圈套。

他故意發(fā)布了一份虛假情報(bào)，由此鎖定“幽靈”就在總督府的情報(bào)科內(nèi)，能夠接觸到這份情報(bào)的人，就是最有嫌疑的“幽靈”。

很快，5名可能是“幽靈”的人員被帶到懸崖邊與世隔絕的酒店內(nèi)，他們是：

日本警察村山淳二（薛景求 飾），和高原非常不對(duì)付；通訊科紀(jì)錄專員樸次景（李荷妮 飾）、情報(bào)科秘書(shū)吉永百合子（樸素丹 飾），負(fù)責(zé)通信和密文解讀的千課長(zhǎng)（徐賢宇 飾），以及通訊科的年輕職員李白虎（金東希 飾）。

從角色來(lái)看，兩位女角對(duì)應(yīng)的是顧曉夢(mèng)和李寧玉。李荷妮的角色又雜糅了一些吳志國(guó)的動(dòng)作擔(dān)當(dāng)職能。

樸海秀演的大佐接近黃曉明的角色。

薛景求的角色很容易讓人誤以為是吳志國(guó)，實(shí)際上另有乾坤。

故事里，警衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)必須在一天的有限時(shí)間里查明“幽靈”的真實(shí)身份。

只有供出誰(shuí)是“幽靈”，其他人才能活著離開(kāi)飯店。

樸次景的身份很快被曝光，對(duì)應(yīng)白小年的年輕職員李白虎早就發(fā)現(xiàn)了她的身份，性格怯懦的他，在面對(duì)刑訊逼供時(shí)泄露了秘密。

但高原隊(duì)長(zhǎng)不僅想借抓捕“幽靈”，更想趁機(jī)除掉自己的對(duì)手村山，而村山也明白對(duì)方的用意，為了洗清身上的嫌疑，村山開(kāi)始以“幽靈”同志的身份接觸樸次景，借此試探對(duì)方的態(tài)度。

關(guān)鍵時(shí)刻，隱藏最深的吉永百合子卻先挑唆千課長(zhǎng)與村山發(fā)生內(nèi)斗，又在關(guān)鍵時(shí)刻出手對(duì)付高原，救了樸次景一命。

可以說(shuō)導(dǎo)演基本把影片切成了兩半，上半部懸疑片部分到此基本結(jié)束，接下來(lái)將近一個(gè)小時(shí)進(jìn)入動(dòng)作片環(huán)節(jié)。

先是兩位女主角在酒店內(nèi)大殺四方，雙劍合璧對(duì)抗數(shù)十名日本憲兵，靠著一路開(kāi)掛殺出重圍，雖然寡不敵眾，吉永百合子犧牲自己掩護(hù)樸次景逃走。

但樸次景很快王者歸來(lái)，引爆了附近的燃油庫(kù)制造混亂，趁機(jī)救走了受傷的吉永百合子，并挑起一直在爭(zhēng)奪地位的高原隊(duì)長(zhǎng)和村山的內(nèi)斗。

最終高原被村山反殺。

你以為這就完了？那你遠(yuǎn)遠(yuǎn)低估了導(dǎo)演在抗日神片上一路走到黑的決心——

死里逃生的兩位女主沒(méi)有去通知同志們修改聯(lián)絡(luò)方式，而是直接重振旗鼓，聯(lián)手射殺了到處搜捕“幽靈”組織成員的村山。

殺到這里還不算，接下來(lái)的情節(jié)就連國(guó)產(chǎn)抗日神劇都不敢這么拍了，幾乎達(dá)到了印度神片的境界——

全面開(kāi)掛、化身為朝鮮黑寡婦的兩人，最終行走在暗夜中，成功刺殺了朝鮮總督。

觀眾本來(lái)還在猜到底誰(shuí)是顧曉夢(mèng)誰(shuí)是李寧玉，看到最后才發(fā)現(xiàn)，她倆都是也都不是，因?yàn)閮扇苏嬲慕巧ㄎ皇巧衿媾畟b雙人組。

而整部電影，就像一部諜戰(zhàn)片+抗日神劇+印度神片的大集合。

02 神奇女俠

不難看出，《幽靈》和《風(fēng)聲》是截然不同的兩種類型影片。

雖然是改編自同一本小說(shuō)，故事也都是圍繞抓間諜的主線沖突展開(kāi)，但《風(fēng)聲》是標(biāo)準(zhǔn)的密室推理風(fēng)格，將特情、偵破等與小說(shuō)的懸疑、人性發(fā)掘熔鑄一爐。

而韓版則對(duì)故事做了大刀闊斧的改編，角色之間的斗智博弈被弱化，懸疑感與驚悚氛圍大大降低，反而添加了很多動(dòng)作打斗場(chǎng)面，兩位女主角逐漸化身超級(jí)英雄，上演了一出打鬼子一般的“諜戰(zhàn)神劇”。

從娛樂(lè)性上看，本片繼承了韓影一貫的優(yōu)點(diǎn)。

制作精良，節(jié)奏穩(wěn)健，動(dòng)作連場(chǎng)。

導(dǎo)演自編自導(dǎo)，野心很大，《風(fēng)聲》導(dǎo)演高群書(shū)+陳國(guó)富是拼了命給原著做減法，只截取了小說(shuō)精華改編。

而韓版是玩命做加法：密室逼供+孤島突圍+雙女主復(fù)仇……

情節(jié)密度之大，拍成一季電視劇都不為過(guò)。

全片最優(yōu)秀的是攝影美工，鏡頭完美營(yíng)造出了孤島的幽閉感，諜戰(zhàn)片氛圍靠美術(shù)營(yíng)造了出來(lái)。

擅長(zhǎng)借鑒華語(yǔ)片的導(dǎo)演，也有不少偷師的痕跡。

有「借鑒」場(chǎng)景的。

比如《風(fēng)聲》的經(jīng)典畫面，推開(kāi)窗外面便是無(wú)處可逃的大海。

也有學(xué)鏡頭的。

《風(fēng)聲》的金生火，時(shí)刻表現(xiàn)出一副唯唯諾諾的模樣，最終卻拔槍直指對(duì)手，又開(kāi)槍打穿了自己的腦袋。

本片徐賢宇飾演千課長(zhǎng)也有類似的鏡頭。

影片氛圍也有樣學(xué)樣。

逼仄的景別，恰到好處的停頓，無(wú)論看多少次都會(huì)后脊發(fā)涼。

這種攝影方式，使得空氣仿佛都停滯了。

種種細(xì)節(jié)，都加劇了焦慮情緒和恐慌氛圍，讓畫面張力拉滿。

動(dòng)作戲上也極富港產(chǎn)動(dòng)作片特色。

肉搏, 爆炸, 追逐... 作為一部諜戰(zhàn)類影片, 韓影片完全摒棄“諜”, 用全力營(yíng)造了一場(chǎng)足夠盛大的“戰(zhàn)”。

03 演技完敗

問(wèn)題就在于，上述已經(jīng)是它的全部?jī)?yōu)點(diǎn)。

《幽靈》的爽點(diǎn)、爆點(diǎn)、燃點(diǎn)，其實(shí)都是由動(dòng)作部分撐起來(lái)的。

但這些稍顯精彩的部分，也只停留在奇觀化的展示。

《幽靈》的編劇和導(dǎo)演試圖將原著中的懸疑故事升級(jí)成一部間諜動(dòng)作爽片，為此煞費(fèi)苦心地在故事中增加了很多商業(yè)娛樂(lè)元素，但太多的動(dòng)作戲顯得喧賓奪主，丟失了諜戰(zhàn)片本身的韻味。

暴風(fēng)雪山莊成了一個(gè)引子，最大的懸疑點(diǎn)開(kāi)頭就泄氣了，失去了《風(fēng)聲》里緊張壓抑的氣氛，女主個(gè)個(gè)黑寡婦附體，槍戰(zhàn)之前的文戲輕松得像是在玩劇本殺，開(kāi)戰(zhàn)后又很快轉(zhuǎn)向“黑狐式”的“抗日神劇”。

相比《風(fēng)聲》的克制，影片想要表達(dá)的東西太多了，懸念、排查、逼問(wèn)、逃跑、絕殺，想把動(dòng)作、諜戰(zhàn)、愛(ài)國(guó)情懷融為一爐，結(jié)果卻眼高手低，情節(jié)既俗套，又潦草。

既然是爆米花大片，俗套也就算了。

最致命的，是情節(jié)上的不合理。

為什么兩位女主能在防備森嚴(yán)的酒店里玩起密室逃脫？女主一開(kāi)始既然已經(jīng)發(fā)現(xiàn)竊聽(tīng)器，為什么還要躲開(kāi)竊聽(tīng)，徒增加自己的嫌疑？

樸次景事先并不知道另一個(gè)幽靈的存在，村山詐女主，她不信，另一位女主說(shuō)要幫她，她為什么立刻信了？

《風(fēng)聲》中所有人幾乎都被封閉在各自房間里，傳遞消息要靠唱家鄉(xiāng)小曲，《幽靈》各個(gè)嫌疑人到處亂走，集中審查完全像度假，愛(ài)咋咋地，想上哪去哪，數(shù)十人的衛(wèi)兵視若無(wú)睹。

兩位主要反派從頭到尾忙著內(nèi)訌，最后自相殘殺把女主放跑了。

而兩位女主經(jīng)歷槍林彈雨之后，還能一身華服容顏姣好地?cái)[好造型消滅一切敵人。

《風(fēng)聲》中，半步差池就可能滿盤皆輸。

“老鬼”無(wú)一例外是神經(jīng)質(zhì)，飽受失眠折磨。

即便如此謹(jǐn)慎，還是被找出破綻。

觀眾被置于巨大的危機(jī)感中，時(shí)刻牽掛著主角。

這場(chǎng)諜戰(zhàn)游戲，輸了是會(huì)死人的。

反觀《幽靈》，兩女主從室內(nèi)打到室外，從郊區(qū)打到城里，從酒店打到會(huì)場(chǎng)，最后把敵手團(tuán)滅。

像兩位女主這樣囂張的臥底，恐怕難出其右。

劇作上的偷懶，直接造成了緊張感的缺失。

以致于劇情后段，兩位女主豪宅突圍、夜色行刺，也不過(guò)是觀眾眼中大家拿槍互相掃來(lái)掃去的一出鬧劇。

如此一來(lái)，故事邏輯上變得不可推敲，電影質(zhì)感和角色復(fù)雜度較原作都降級(jí)，角色根本立不住。

《風(fēng)聲》中最出彩的是兩位女主角，機(jī)智堅(jiān)韌的地下黨顧曉夢(mèng)與冷靜優(yōu)雅的李寧玉，而《幽靈》兩位女主前面咋咋呼呼，后面轉(zhuǎn)型打女。

相比之下，差距巨大。

周迅每一個(gè)眼神，每一個(gè)微表情，都充滿韻味。

正是在她的演繹下，這個(gè)藏得最深的角色顯得更加生動(dòng)立體，極富層次感。

不愧是「每個(gè)細(xì)胞都會(huì)演戲的女人」。

哪怕沒(méi)有一句臺(tái)詞，也能一瞬間讓人讀懂她的內(nèi)心?！队撵`》兩位女主的演技和她相差過(guò)于遙遠(yuǎn)，沒(méi)有可比性。

樸海秀的演繹已經(jīng)算全片最佳，

但仍遠(yuǎn)不及《風(fēng)聲》的黃曉明。

黃曉明演的日本軍官武田，心狠手辣，又帶著守株待兔的自信和近乎瘋狂的快感，很驚艷。

更別說(shuō)，那個(gè)打噴嚏的神來(lái)之筆。

演過(guò)《素媛》《不可饒恕》《那家伙的聲音》《茲山魚(yú)譜》的韓國(guó)國(guó)民影帝薛景求，也被王志文的演技光彩完全蓋過(guò)。

相比薛景求的不過(guò)不失，王志文飾演的特務(wù)處處長(zhǎng)王田香，見(jiàn)誰(shuí)都是皮笑肉不笑+冷冰冰的敵視。

唯獨(dú)看見(jiàn)顧曉夢(mèng)，那眼神里的曖昧，觀眾都看得清楚。

最絕的是顧曉夢(mèng)一心求死的時(shí)候，盡管黃曉明大叫“別開(kāi)槍，別開(kāi)槍”，王田香還是開(kāi)槍打死了顧曉夢(mèng)。

看似保護(hù)武田長(zhǎng)，實(shí)則是成全女神的死志。

主角被吊打也就算了。

就連配角，《幽靈》也完全被《風(fēng)聲》吊打。

隨便舉一個(gè)開(kāi)場(chǎng)的小角色。

段奕宏演的漢奸，幾句臺(tái)詞就領(lǐng)盒飯。

但鏡頭突然對(duì)準(zhǔn)他，正朝下打光，陰沉老臉如同鬼魅。一句皮笑肉不笑的恭維。

老實(shí)說(shuō)，光這一場(chǎng)戲的演技，整部《幽靈》我都沒(méi)看到。

也可以說(shuō)，一整部《幽靈》，這么多韓國(guó)演技派，角色竟都沒(méi)有完整的成長(zhǎng)弧光，演技竟然被《風(fēng)聲》段奕宏一個(gè)出場(chǎng)不到三分鐘的跑龍?zhí)捉巧o秒殺了。

《風(fēng)聲》雖然厲害，但韓影年度諜戰(zhàn)片何至于敗得這么慘，答案只能是：劇本挖下的坑，是無(wú)法用演技來(lái)填平的。

04 韓影迷信

看到這里，大家或許會(huì)疑惑：《幽靈》輸給《風(fēng)聲》也正常，但為何差距這么大？

就算一開(kāi)始就把本片當(dāng)女性動(dòng)作片來(lái)看，也擋不住混亂的故事和剪輯，讓電影的緊張感和悲壯感消失殆盡。

導(dǎo)演的意圖是讓電影更偶像化、商業(yè)化、本土化，但是改編的確實(shí)太平了，失去了原著的懸疑感支撐，硬拍成《暗殺》式的純抗日動(dòng)作爽片，失去了好故事這個(gè)核心支撐，整部電影也就難免讓人感到失望。

兩個(gè)小時(shí)下來(lái)，電影幾乎沒(méi)有任何情感推動(dòng)力。

純粹是讓我們看了個(gè)熱鬧，重復(fù)的動(dòng)作場(chǎng)面看多了就乏味了。

此外，電影還有些風(fēng)格過(guò)于混搭的問(wèn)題。

比如全片日韓文混雜的太厲害。讓人聽(tīng)得混亂。

所有故事線，都有點(diǎn)淺嘗輒止，沒(méi)有挖掘出更為深刻的內(nèi)容。

而《風(fēng)聲》的懸疑感，在于將原著的精彩發(fā)揮到極致，一局狼人殺，五個(gè)人之中，要找出一個(gè)“鬼”。

觀眾很容易踏入電影的懸疑氛圍里，對(duì)人物的呼吸命運(yùn)，實(shí)現(xiàn)揪心般地同步。

更不用說(shuō)，影片最后呈現(xiàn)的巨大悲壯感。

你永遠(yuǎn)也無(wú)法想象，那個(gè)時(shí)代的革命者經(jīng)歷了怎樣的痛苦，擁有著多大的勇氣。

正如陳國(guó)富所說(shuō)：“所謂英雄情懷，如果不受些磨難是難以體現(xiàn)的?！?/p>

影片大結(jié)局的升華，至今我只在《風(fēng)箏》和《潛伏》等頂級(jí)諜戰(zhàn)劇中見(jiàn)到過(guò)。

而《風(fēng)聲》具有的，正是《幽靈》缺失的。

回看這兩年來(lái)的韓國(guó)大片，翻車的不只有《幽靈》。

比如集合了孔劉和樸寶劍兩大頂流的科幻片《徐福》，票房口碑雙撲。

主演是故事則關(guān)于「永生人」這種深刻的話題。

但劇情最終卻走向了俗套，主題內(nèi)核也空洞無(wú)力，只有一堆尷尬特效。

再比如《貞伊》，豆瓣5.2。單看題材，本有成為韓國(guó)新一屆科幻大片的潛力。

結(jié)果科幻淪為背景板，只是講述了一個(gè)無(wú)趣甚至有點(diǎn)狗血的平淡故事。

韓國(guó)影視作品的成功，有目共睹。

但，國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)于韓國(guó)影視劇印象，某種意義上來(lái)自于幸存者偏差，即我們往往只看到了它們的成功之作，但在成功的背后，多的是《幽靈》這種失敗之作。

在這些失敗之中，有我們也能汲取的經(jīng)驗(yàn)。

那就是它們空有野心和華麗陣容、資源，卻沒(méi)有打磨故事的耐心。

不用心，便撐不起這份野心。

最后回到我們自己的《風(fēng)聲》，為什么多年后依然是諜戰(zhàn)片的天花板？

因?yàn)樗腥硕纪度氲斤柺苷勰ァ?/p>

蘇有朋練了兩個(gè)月京戲，用了一個(gè)鏡頭。

張涵予：“身心經(jīng)受了巨大折磨?！?/p>

李冰冰：“每次喊cut都要哭很久。”

周迅：“那段時(shí)間要吃安眠藥?！?/p>

不是痛苦就出好戲，但好電影、好表演一定來(lái)得不輕松。

《風(fēng)聲》到底為何與眾不同?

陳國(guó)富有一句話我服：

“不管是華語(yǔ)電影或者是外國(guó)電影都不再創(chuàng)造神話，都覺(jué)得世界都已經(jīng)這樣了，就不要再相信那些過(guò)于美好和過(guò)于有信念的東西，但是我覺(jué)得，電影應(yīng)該要提供有理想有信念的東西。”

聽(tīng)聽(tīng)《風(fēng)聲》中顧曉夢(mèng)的獨(dú)白——

“我不怕死，我怕的是我愛(ài)的人不知我因何而死。我親愛(ài)的人，我對(duì)你們?nèi)绱藷o(wú)情，

只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬(wàn)一。

我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在。敵人不會(huì)了解，老鬼、老槍不是個(gè)人，

而是一種精神、一種信仰?！?/p>

今天重讀，仍起雞皮疙瘩。

這是《風(fēng)聲》傲視諜戰(zhàn)片群雄的原因，也是柳云龍的諜戰(zhàn)劇至今無(wú)法被超越的原因。

但最讓Sir和影迷們扼腕嘆息的就是——

諜戰(zhàn)類型中，《風(fēng)聲》固然在整個(gè)亞洲電影中都無(wú)人超越。類型片最強(qiáng)的韓國(guó)電影差得遠(yuǎn)，其他國(guó)家更差得遠(yuǎn)。

但我們中國(guó)電影自己呢，誰(shuí)來(lái)超越《風(fēng)聲》？