由喬杉、范丞丞領(lǐng)銜主演，馬麗、張婧儀特別出演的電影《人生路不熟》，是導(dǎo)演易小星的新作，講述了一家四口意外開啟的一段有笑有淚的卡車之旅。電影上映第3天就取得了單日票房破億的佳績，最終累計票房為11.84億，成為2023年五一檔票房冠軍。但是在口碑上這部電影卻出現(xiàn)了兩極的情況，豆瓣評分僅5.8分。

一、《人生路不熟》的藝術(shù)特色

1.類型：笑料不斷的喜劇片

對于快節(jié)奏、壓力大的當(dāng)代青年，笑料的確是一大剛需。導(dǎo)演易小星在喜劇領(lǐng)域擁有較為豐富的經(jīng)驗，充分掌握著喜劇設(shè)置的各種手法，無論是錯位、對比、反差、夸張等等，都運用地特別嫻熟，可以輕松逗笑觀眾。

易小星導(dǎo)演新作《人生路不熟》最大的優(yōu)點便是笑點密集，同時加入了婚戀關(guān)系、職場宣泄、智斗“油耗子”等現(xiàn)實元素，令全片比較接地氣，不純粹是為了搞笑而搞笑，而是融入了正能量的價值觀表達(dá)和人生思考，意圖讓觀眾笑過之后有所回味。《人生路不熟》的題材和風(fēng)格整體比較平實接地氣，對于在臺詞中抖機靈或者通過諧音、誤會、巧合逗人一樂的手法，運用得相對克制，對于人物動作與表情的出丑賣怪，也大都沒有超出日常生活的正常尺度。顯然，影片是想追求更為連貫和整體的喜劇感，于是努力在人物性格、觀念的齟齬甚至對立中制造笑點。

2.題材：題材新穎，主題深刻

電影《人生路不熟》選擇了運輸人為主角，這個題材在國內(nèi)電影市場比較少見。通過展現(xiàn)運輸人的生活和工作，影片給觀眾帶來了新鮮感和好奇心。例如，影片中的運輸人需要面對復(fù)雜的路況、惡劣的天氣和危險的貨物等各種挑戰(zhàn)，這些情節(jié)都是觀眾在日常生活中很少接觸到的，因此具有很強的吸引力。影片通過展現(xiàn)運輸人的艱苦奮斗、團(tuán)結(jié)友愛和樂觀向上的精神，傳遞了積極向上、團(tuán)結(jié)互助的價值觀。例如，在影片中，男女主角在面對困難和挑戰(zhàn)時，始終保持著樂觀向上的心態(tài)，不斷鼓勵和支持彼此。他們的精神力量和團(tuán)結(jié)互助的精神感染了身邊的人，也讓觀眾感受到了積極向上的正能量。這引發(fā)了社會對運輸人行業(yè)的思考和關(guān)注，也讓觀眾更加珍惜自己的生活和工作。影片的現(xiàn)實意義和社會價值十分顯著。

3.敘事：典型公路片敘事模式

關(guān)于沖突的解決，影片選擇了公路片的模式。在公路片中，觀眾可以將人物的心路歷程以一種直觀的方式標(biāo)記在地理旅程上，從而使一些抽象的觀念或者性格成長變得直觀可感。從彼此的隔膜與抗拒，周東海與萬一帆一步步完成和解，兩人之間的情感弧線清晰可見，但沖突解決的層次感和節(jié)奏感把握得不夠理想。在影片大約四分之三的時間里，周東海和萬一帆都處于矛盾難以調(diào)解且誤會不斷加深的狀態(tài)，直到情節(jié)高潮處，也就是圍堵油耗子時，萬一帆體現(xiàn)了正直、勇敢、機智的一面，展現(xiàn)了計算機編程的巨大威力，使周東海對萬一帆的印象有了重大改觀。此外，萬一帆遇上最后一個油耗子時，沒有退縮，而是以大無畏的勇氣巧妙應(yīng)對，并重申了自己的人生信念：只要堅持對的事情，不論發(fā)生什么，也一定要堅持下去。這句話正是多年前周東海對受欺負(fù)的萬一帆所說。原來，周東海雖然在行事風(fēng)格上與萬一帆格格不入，但人生信念是一致的，這才是他們最終能夠和解并互相欣賞的基礎(chǔ)。

4.人物：人物形象立體飽滿

影片中的男女主角都有著自己的夢想和追求，同時也有著各自的缺點和困惑。他們在面對困難和挑戰(zhàn)時，不斷成長和磨合，最終實現(xiàn)了自我價值和人生目標(biāo)。這些人物形象的刻畫讓觀眾更加容易產(chǎn)生共鳴和理解。例如，男主角有著成為著名歌手的夢想，但在現(xiàn)實生活中卻面臨著種種困難和挑戰(zhàn)；女主角則有著追求自由生活的渴望，但又不得不承擔(dān)起家庭的責(zé)任。另外，影片在價值立場上的分寸感拿捏得極為精準(zhǔn)，沒有讓周東海從世俗的收入、房產(chǎn)等方面來評價萬一帆，而是從為人處世的不同風(fēng)格立論，從而能夠在更為普適的層面，引起觀眾的認(rèn)同。因為，每一個人都有可能基于經(jīng)歷、職業(yè)和性格，形成自己的行事風(fēng)格和氣質(zhì)偏好，并依此對他人進(jìn)行品頭論足。例如：周東海垂青光子，其實不是因為光子有錢，而是光子“會來事”，做人做事有大將風(fēng)度，八面玲瓏又游刃有余?？梢姡捌谔幚響騽?nèi)核時非常巧妙，既有一定的現(xiàn)實質(zhì)感，又不落俗套，能夠在“嬉笑怒罵”中探討固執(zhí)與偏見、寬容與理解。

5.視聽：富有感染力的視聽語言

影片的視聽語言生動且富有感染力，通過畫面構(gòu)圖、色彩運用、音效和配樂以及鏡頭語言等多種手段，展現(xiàn)了運輸人的艱辛與美麗，同時也營造了一種歡快、輕松的氛圍，吸引了觀眾的注意力：①影片在畫面構(gòu)圖上采用了大量的廣角鏡頭和航拍鏡頭，展現(xiàn)了運輸路線穿越高山、沙漠和大海等不同地貌的壯觀景象。例如，在運輸人穿越沙漠的場景中，影片采用了航拍鏡頭，展現(xiàn)了沙漠的廣闊和運輸車的渺小，形成了強烈的對比，突出了運輸人面臨的困難。②影片在色彩運用上也十分出色，通過色彩的變化來表現(xiàn)不同的情境和情感。例如，在運輸人面對困難和挑戰(zhàn)時，影片采用了冷色調(diào)的畫面，營造出一種壓抑、沉重的氛圍；而在男女主角相互扶持、共同成長的過程中，影片則采用了暖色調(diào)的畫面，營造出一種溫馨、感人的氛圍。③影片的音效和配樂也十分出色，為觀眾營造了一種歡快、輕松的氛圍。例如，在運輸人穿越沙漠的場景中，影片采用了動感十足的配樂和音效，讓觀眾感受到了一種冒險和刺激的氛圍；而在男女主角相互扶持、共同成長的過程中，影片則采用了柔和的配樂和音效，讓觀眾感受到了一種溫馨、感人的氛圍。

二、叫座不叫好的原因有哪些？

票房和口碑是衡量一部電影是否成功的兩個重要指標(biāo)，而這兩個指標(biāo)受到很多因素的影響，如影片質(zhì)量、檔期、宣傳等。這部電影在票房上表現(xiàn)出色但在口碑上不盡如人意，可能存在以下原因：

1.主題：意義紛繁但不深入

《人生路不熟》的故事整體比較老套，在喜劇的嵌套下講述親情，結(jié)局也是典型的皆大歡喜。但影片中所想要表達(dá)的內(nèi)容和主題意義過多，最終導(dǎo)致了電影中的要素過多，劇情雜糅，且有強行煽情的嫌疑。導(dǎo)演將其要表達(dá)的內(nèi)容都疊加進(jìn)不足一百分鐘的電影里，雖然劇情還算得上緊湊，但邏輯性相對薄弱，藝術(shù)性和巧合性太明顯，將故事架構(gòu)在路途之中，又融合了親情、愛情、喜劇等多種類型元素，所以應(yīng)將其定義為一部多種元素雜糅的喜劇電影。

2.情節(jié)：劇情雜糅且混亂

電影《人生路不熟》在敘事、人物與情節(jié)橋段的設(shè)計上雖然進(jìn)行了雜糅，但并未做到相融，而是生硬堆砌。比如女婿第一次見到岳父，就因為摘了眼鏡認(rèn)錯人，誤幫了和岳父發(fā)生沖突的攤檔老板，最后反而把岳父給揍了一頓。之后在岳父開車的時候，女婿不小心搞錯導(dǎo)航模式，把車給開進(jìn)了泥濘里。而在房車營地一場戲里，女婿在房車?yán)镒霾擞植恍⌒耐岁P(guān)火，最后在各種巧合疊加下讓房車開進(jìn)了河里慘遭報銷，這樣把各種頻率和套路都相若的橋段進(jìn)行堆砌串聯(lián)，對喜劇的節(jié)奏無疑是一種破壞，這種堆砌不禁讓人懷疑這是喜劇電影還是抖音合集？

3.風(fēng)格：缺乏生活感與真實感

解決喜劇片創(chuàng)作困境的路徑之一就是深入挖掘生活。喜劇創(chuàng)作者要有對生活細(xì)致入微的洞察能力，要深層次、多角度地捕捉到現(xiàn)實生活乃至人情世態(tài)中的種種微妙之處，并將藝術(shù)提煉和語言打磨納入喜劇的發(fā)展邏輯中，才有可能對“文本”意義上的喜劇片類型進(jìn)行深耕，提高其創(chuàng)制力。2021年春節(jié)檔《你好，李煥英》是一部糅合了奇幻、家庭、文藝等類型的喜劇片，在喜劇包袱的串聯(lián)和推動下講述了一個充滿幻想又溫馨的關(guān)于母愛的故事。這部影片的成功之處又不僅在于它恰到好處的笑點，還在于整個故事的真實感所帶來的感染力。相比之下，《人生路不熟》就脫離了真實的土壤，未對生活進(jìn)行深度挖掘。大量巧合讓情節(jié)的合理性變得有些脆弱。影片用卡車司機與油耗子之間的正邪大戰(zhàn)作為情節(jié)高潮，并成為“翁婿和解”的關(guān)鍵契機，這固然使影片有一種大快人心的酣暢，凸顯了創(chuàng)作者的社會良知和現(xiàn)實關(guān)切。但是，且不說一向嫉惡如仇的周東海為何愿意忍受油耗子這么多年的迫害，從喜劇片的調(diào)性來說，這一話題有點沉重，充滿了辛酸苦澀的意味，與影片前面的情節(jié)氛圍不協(xié)調(diào)。更重要的是，油耗子猖獗到近乎瘋狂，又低智到令人發(fā)指，沒有可信度；卡車司機的勝利也過于浪漫和傳奇，像是一場白日夢。

三、結(jié)語
總體而言，影片在打造笑點時，努力融入一定的思想內(nèi)涵和審美回味，體現(xiàn)了對社會偏見的反撥，對社會陰暗面的鞭撻。這些都是影片值得肯定的藝術(shù)成就。當(dāng)然，這些反撥和鞭撻，在為了娛樂效果而進(jìn)行的輕松化處理后，失去了應(yīng)有的犀利和深刻。這也再次表明，喜劇電影能讓觀眾滿意的絕不僅是廉價的笑聲，對我們的生存狀況作最真誠的揭示和反思，具有一定的審美品位，給觀眾帶來審美享受，更應(yīng)該成為喜劇電影所追求的藝術(shù)境界。