美術設定、畫面設計、主Layout： 名倉靖博

--首先請說以下讀過原作后的感想。

名倉：是以自己一直以來不熟悉的將棋為主題，而且有很多大叔角色登場的很深厚的印象。羽海野老師對人們的觀察很細致入微，也逐漸被作品的世界觀吸引，不知不覺間就讀了很多。在畫面上營造出了很溫暖的世界觀，很有魅力。

--這次是作為美術設計參與制作的，在名倉先生的生涯里也是很少見的。

名倉：是的呢，雖然有過在一部動畫的一集中擔當美術設計的經歷，但像這樣全話參與制作的作品還是第一次。

--從新房監(jiān)督那里有什么請求或是討論嗎？

名倉：一開始說的是零的公寓房，川本家和將棋會館三個地方的印象。川本家和三月町是帶有溫暖的地方，而相對的，河對面零的公寓房是沒有生活感的單調感覺，而將棋會館則是既有零的工作場地也有戰(zhàn)場的凜然氣氛。在這基礎上畫的時候我對川本家是比較自由和懷舊的感覺，零的公寓房是凜冽和單調，將棋會館則是取了中間的感覺。

--就是在不同地方畫的方式有差別。

名倉：川本家和零的公寓房的差別是很明確的，所以與展現手畫感的川本家相比，零的房間就像尺規(guī)畫出來的一樣強調無機質感。還有家具和小道具很少，突出了空間廣大的印象，以此強調零的孤獨感。

--實地取材也參與了。

名倉：在月島，去看了中央大橋和小橋，以及文字燒店。與都市中心的時間流動感覺完全不一樣，是個很舒適放松的地方。還有能在日式房屋的后面直接看到大橋和高樓的下町的景色很是獨特，能讓這些要素看著不違和，實在是有趣，去到的各式各樣建筑的大小和感受下町的空氣對美術設定的制作很有助力。還去了將棋會館，那里有一種作為戰(zhàn)場的氣氛，從建筑整體上感受到了肅然之氣。但從窗邊看到的景象十分安穩(wěn)，緊張的地方和不緊張的地方同時存在，很有意思。

--實際的美術設定制作的感覺如何？

名倉：制作時將原作漫畫和取材的照片都活用，想著將兩邊合理的融合起來去做。不過和美術監(jiān)督不同，我的任務是畫出不帶顏色的線畫，還需要從中傳達自己的意向，還是很有難度的。。比如上了色之后就可以使用空氣遠近法調整畫面內部的顏色，但這次是只有線條描畫所以不能實現。不過除了困難之處外，也有收獲。

--名倉先生自己是有美術相關的各種印象了，那是不是與美術監(jiān)督田村先生交談過呢？

名倉：在取材的過程中雖然有見過面，但直接的談話和交流基本上是沒有的。不過有機會見到上交的美術板，看的時候感覺很漂亮。在其中對川本家夜景的圖很有印象，從門里微微透出了一些光亮，這是自己沒有畫到的部分。而且還有很多超出自己想象的美術板，以田村先生為首，這部作品的美術staff都特別厲害。我這次是第一次做美術設定的工作，深刻感覺到是美術人員給了很大的支援。

--順便，在做出的美術設定里有什么印象深刻的地方嗎？

名倉：印象比較深刻的是兩座橋，橋是很難畫的，不調查的話就畫不出構造，怎樣表現重量感也是一個問題。好在關于橋的部分因為有了取材所以減輕了難度。

--名倉先生除了美術設定，還有一個畫面設計的職位。

名倉：我還負責了全話的原圖檢查，包括背景和美術細節(jié)，“3月的獅子”平均1話是400cut，第一季度我在其中每話都檢查了150-180cut的圖（理由：1cut里一般包含2-3張圖），第二季度開始因為我還有ED的制作加上staff們也習慣了，所以減少了檢查的cut數目。不過因為工作量很大，就算減少了一部分還是很麻煩的（笑）。

--名倉先生在檢查的過程中主要是修正哪些部分呢？

名倉：在整體上做的比較多的是修改出廣角感的視角，不過因為覺得可能和新房監(jiān)督的想法不一致，所以有時候減少視角修正，不是以鏡頭的感覺而是做出人眼感覺的構圖。

--名倉先生除了美術設定和畫面設計外還參與了原畫工作。

名倉：畫了第一集開頭的波紋和OP結束后的排水口上水的部分，基本上是畫角色不出現的，尤其是水或云比較多的鏡頭。不過有個例外是18集的松鼠老師（笑），應系列監(jiān)督岡田先生的請求，畫了相關的所有內容。

--還有負責了第六集零在海中游泳的想象場景，紅色的大海很有印象。

名倉：有30秒長度，是個很有挑戰(zhàn)性的cut，對于如何保證達到這個長度進行了多次試錯，一開始自己內心就有了紅色大海的意象，然后把這個想法傳遞給色彩設計的渡邊（康子），然后逐步調整整體印象。因為“很白的天空有意思”這個想法把原有的背景舍棄，特意畫出云來，以一種稍稍振動的感覺去畫，自己也覺得做出了很有意思的東西。

--對于包含了眾多要素的“3月的獅子”，看了完成影像后有什么感想。

名倉：我感覺是一部在視覺要素上傳達出了魅力的作品。我特別喜歡零獨白的部分，演出特別好。正因為從演出的人員開始，有很多人努力的參與才能做出如此好的影像。

--最后請說一下第一季完結的感想和對第二季的愿景。

名倉：我到現在為止參與的多是幻想作品，所以一直在想“3月的獅子”這種現實世界內描繪等身大人物的會不會不適合自己，不過隨著制作的進行，自己也意外的很投入等身大的世界制作。這種感覺既有驚訝也有快樂，是一次很刺激的工作經歷。對打開了我內心新世界大門的新房監(jiān)督表示感謝，對于第二期我也會拿出要做的更好的心態(tài)去做，請各位多關照。