說(shuō)起印度電影，大家的第一反應(yīng)是影片中包含了大量的歌舞橋段，氣氛華麗，多以慶典為主，拍攝場(chǎng)景大多為棚內(nèi)景，還有各種各樣的不同的民族特色夾雜在其中?？偟膩?lái)說(shuō)，印度電影是有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)在的。

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但是近幾年，印度電影在中國(guó)市場(chǎng)上贏得了很高的評(píng)價(jià)，懸疑類型的印度電影逐漸進(jìn)入觀眾的視線，例如《調(diào)音師》、《一個(gè)母親的復(fù)仇》等等，這些影片的質(zhì)量非?？捎^，也成功的讓觀眾對(duì)印度電影有了改觀。

印度電影進(jìn)入觀眾視線非常重要的一個(gè)原因是印度電影能夠在特定的類型上進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，大家也給這類新型電影貼上了標(biāo)簽：印度反轉(zhuǎn)電影。

中國(guó)也翻拍了很多這類的印度反轉(zhuǎn)電影，比如大火的《誤殺》系列等，很多中國(guó)的導(dǎo)演也開(kāi)始學(xué)習(xí)、借鑒印度反轉(zhuǎn)電影的故事核心和拍攝手法。

最近一部典型的印度反轉(zhuǎn)電影《瞞天劫》受到了大家的關(guān)注，豆瓣評(píng)分7分，有不少的網(wǎng)友調(diào)侃：《誤殺3》有的抄了。

印度美女反殺殺豬盤(pán)，真爽！

反轉(zhuǎn)N次方

《瞞天劫》是一部典型的印度反轉(zhuǎn)懸疑電影，講述了一位女空乘哈尼和男友安吉為了償還舊債，不得不在飛機(jī)的飛行過(guò)程中設(shè)法偷走一批鉆石，怎料飛機(jī)遭人劫機(jī)，他們的計(jì)劃完全失控。故事的反轉(zhuǎn)是：哈尼得知安吉的溫柔人設(shè)都是他精心偽裝策劃的，他只是利用自己空乘的身份，好順利的在飛機(jī)上偷走鉆石，并且他還殺了自己未出生的孩子?？此魄寮兊男“谆ü嶂厥芭f業(yè)，回歸黑幫老大的身份，在飛機(jī)起飛前一手操作了劫機(jī)事件，不光給安吉來(lái)了一個(gè)致命的打擊，還自己擁有了全部鉆石，做到了小白花手刃渣男的爽翻天大逆襲。

在很多成功的反轉(zhuǎn)電影中，我們都可以看到，在人物方面，由一種人物身份或命運(yùn)向相反方向轉(zhuǎn)變；在劇情方面，劇情轉(zhuǎn)換為相反的另一種結(jié)局。可以看到的是，《瞞天劫》繼續(xù)繼承了印度反轉(zhuǎn)電影的核心，按照慣例在人物和情節(jié)上都做反轉(zhuǎn)點(diǎn)。

首先是人物的反轉(zhuǎn)。外在身份上，恩愛(ài)的男女主其實(shí)各懷鬼胎：女主看似是個(gè)空姐，實(shí)際是個(gè)金盆洗手的黑幫老大，有著不簡(jiǎn)單的關(guān)系網(wǎng)；男主看似是個(gè)浪漫、愛(ài)老婆、翩翩公子、為了家庭勇敢的男子漢，其實(shí)是個(gè)滿眼只有鉆石的財(cái)迷。

人物命運(yùn)上，看似善良、一切聽(tīng)從男主安排的小白花女主從弱轉(zhuǎn)強(qiáng)，其實(shí)是幕后大佬，完成了手刃渣男的計(jì)劃；看似掌握大局的男主其實(shí)只是耍小聰明，從強(qiáng)轉(zhuǎn)弱被女主反殺。

“施害者”“受害者”與“強(qiáng)勢(shì)”“弱勢(shì)”的轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)了人物的二元對(duì)立。在人物身份變化的瞬間，觀眾會(huì)與影片中的人物身份發(fā)生間離，從角色代入轉(zhuǎn)變?yōu)榕杂^者，而人物命運(yùn)的變化則會(huì)將觀眾的角色代入進(jìn)一步深化。這種心理體驗(yàn)是增強(qiáng)戲劇化的原因之一，也能帶給觀眾強(qiáng)烈的觀影體驗(yàn)。

《瞞天劫》就是嚴(yán)格遵循這樣的規(guī)則，使得不少觀眾表示“完全震驚”、“真的沒(méi)有想到”，雖然在男女主的演技中規(guī)中矩，甚至有些浮夸，表演形式也缺少創(chuàng)新，但是這樣規(guī)整的人物反轉(zhuǎn)形式是可以保證觀眾有良好的觀影體驗(yàn)感。

其次是對(duì)于情節(jié)的反轉(zhuǎn)，影片在對(duì)于事件的揭秘上，很好地實(shí)現(xiàn)了一波三折。電影中有多處反轉(zhuǎn)，比如殺死哈尼腹中孩子的真實(shí)兇手其實(shí)是安吉、飛機(jī)上的對(duì)接人突然換人、準(zhǔn)備偷鉆石卻突然被劫機(jī)、真鉆石變假鉆石、便衣空警的真實(shí)身份、假的定時(shí)炸彈、消失的尸體等等。

其中最主要的是前期男強(qiáng)女弱，反轉(zhuǎn)成哈尼才是真正的幕后大佬，假象與真相形成戲劇化的對(duì)比，電影通過(guò)揭示真相形成了強(qiáng)烈的反轉(zhuǎn)。

在敘事的前半部分設(shè)置了很多錯(cuò)誤信息擾亂觀眾，比如安吉對(duì)哈尼一見(jiàn)鐘情、在哈尼懷孕時(shí)毫不猶豫求婚等情節(jié)，鋪墊充分，造成假象，將觀眾引入一種安吉真的是個(gè)好男人的錯(cuò)誤的思維定勢(shì)中。

在明確給出判斷信息后，卻告訴觀眾安吉的溫柔是裝的，而哈尼早就看穿了這一切，這個(gè)結(jié)果與觀眾的心理期待形成的巨大反差，從而形成反轉(zhuǎn)。這種欺騙性，一方面是源于視聽(tīng)信息的多義性，另一方面源于觀眾的慣性思維。

電影中反轉(zhuǎn)敘事常常在前期通過(guò)情節(jié)地鋪設(shè)對(duì)觀眾進(jìn)行誘導(dǎo)欺騙，當(dāng)觀眾建立起認(rèn)知圖式之后再毫無(wú)征兆地打破，從而產(chǎn)生不期而然的審美體驗(yàn)。每一次的反轉(zhuǎn)，都更好的將觀眾帶入到劇情中去，激發(fā)了觀眾的觀影興趣。

總的來(lái)說(shuō)，反轉(zhuǎn)形成的內(nèi)核是“誘導(dǎo)欺騙下的雙面故事”?！捌垓_”是引發(fā)故事變得撲朔迷離、盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的重要手段，一方面是上述描述的電影本身對(duì)觀眾的欺騙，還有一方面是主角之間的欺騙。

安吉隱瞞接近哈尼的真實(shí)目的，哈尼欺騙安吉自己的真實(shí)身份等等，謊言貫穿了整個(gè)電影，每一個(gè)真相都是假的。就拿最著名的反轉(zhuǎn)電影之一《看不見(jiàn)的客人》來(lái)說(shuō)，真相不復(fù)雜，是謊言太多，影片43次反轉(zhuǎn)中，用謊言欺騙謊言，用謊言尋找真相。

這也是戲劇性諷刺的體現(xiàn)，觀眾知道戲中角色所不知道的事，只有觀眾知道秘密，戲劇張力非常強(qiáng)。就如《誤殺》中的第三次反轉(zhuǎn)：在結(jié)尾處局長(zhǎng)帶人找尋證物，就在她胸有成竹之時(shí)，人們卻挖出了一只羊，而觀眾在影片前期就被暗示告知這只替罪羊，觀眾看到局長(zhǎng)驚訝的表情，是莫大的諷刺。

一襲紅裙來(lái)復(fù)仇

在傳統(tǒng)印度電影中，主人公多以男性作為主導(dǎo)，同時(shí)導(dǎo)演也多為男性，多數(shù)都是從男性視角審視女性的問(wèn)題，男權(quán)色彩較濃，無(wú)法真正從女性視角透視社會(huì)陰暗面的真面目，而大多數(shù)女性依然還是“被觀賞”的身份，多以美色、尤物出現(xiàn)。

而隨著印度電影的成長(zhǎng)和突破，女性意識(shí)有所覺(jué)醒，她們開(kāi)始直指社會(huì)的矛盾和問(wèn)題。像《瞞天劫》這樣以女性為主角，講述女性故事在印度電影里越來(lái)越常見(jiàn)。

縱觀近幾年印度電影中的女性題材，他們更多地從女性的思維視角去分析和關(guān)注女性的生活。女性人物角色的變化豐富且多樣了起來(lái)，呈現(xiàn)出不同的類型。這充分地體現(xiàn)了印度電影對(duì)女性的關(guān)注越來(lái)越多，為女性發(fā)聲。

雖然短時(shí)間內(nèi)印度電影無(wú)法完全拋棄男性角色，男性的作用不可忽視，但男性開(kāi)始成為引導(dǎo)女性不斷覺(jué)醒的引導(dǎo)者。無(wú)論是《摔跤吧！爸爸》中的父親，還是《廁所英雄》《印度合伙人》中的兩位丈夫，都成為了那位引導(dǎo)者。

這類型的電影可以說(shuō)從不同的敘事視角討論了女性題材，能夠讓更多的人開(kāi)始關(guān)注印度女性的生存與問(wèn)題。這也是近幾年印度電影，印度女性導(dǎo)演飛速發(fā)展、成長(zhǎng)的原因之一。

《瞞天劫》的女主亞米·高塔姆?Yami Gautam還曾出演過(guò)一部豆瓣7.7分的印度犯罪電影《一個(gè)星期四》，這部電影講述了富有愛(ài)心的幼兒園老師奈娜通過(guò)假裝劫持兒童，揭底了多年前的一樁強(qiáng)奸案，使政府高官不得不重視印度越發(fā)普遍的性侵事件，這也讓她成為印度女性以及大多數(shù)印度民眾心中的英雄。

《瞞天劫》和《一個(gè)星期四》對(duì)比以上又是一個(gè)很大的突破與成功，它們直接跳出男性視角，都塑造了大女主角色，這些人物所做出來(lái)的事情具有一定的實(shí)際性，可以說(shuō)從某種程度上直接激勵(lì)了印度女性面對(duì)生活的勇氣。

《瞞天劫》這樣一部講述女性復(fù)仇的故事的電影，剛開(kāi)始很多觀眾以為它的導(dǎo)演是一名女性，但是出乎意料的是《瞞天劫》的導(dǎo)演是Ajay Singh，而且他還是昔日的寶萊塢巨星，被媒體稱為“寶萊塢的原始動(dòng)作之王”，現(xiàn)在大部分人都叫他桑尼·戴爾，也是因?yàn)樗慕?jīng)典動(dòng)作角色Sunny Deol。

桑尼·戴爾的父親是著名的寶萊塢演員Dharmendra，從小深受影響的桑尼·戴爾知道寶萊塢電影中的傳統(tǒng)女性擁有溫婉順從、維護(hù)傳統(tǒng)、家庭至上等特質(zhì)，并且她們的結(jié)局幾乎都是悲慘的。

但是他有自己的看法，他很少參加寶萊塢或其他類型的派對(duì)，他認(rèn)為參加這些派對(duì)的人都是偽裝的，他不喜歡這樣的感覺(jué)。并且他很早就結(jié)婚了，他很好的保護(hù)了自己的妻子。

雖然他一身的腱子肉和在電影中那些犀利的動(dòng)作給人留下深刻的印象，即使是57歲的他也是寶萊塢有史以來(lái)最優(yōu)秀的動(dòng)作英雄之一，但是了解他的人都知道，他雖然外在形象咄咄逼人，但在現(xiàn)實(shí)生活中卻完全相反，他的內(nèi)心柔軟而內(nèi)向。因此他想要以女性為主角，講述一個(gè)女性復(fù)仇的故事。

但不難發(fā)現(xiàn)，很多細(xì)節(jié)能看出桑尼·戴爾作為男性導(dǎo)演的特點(diǎn)，比如影片中的對(duì)話不夠細(xì)膩，男女主的演技也有些尷尬，更明顯的是導(dǎo)演對(duì)于女主的顏值的把握和大眾對(duì)于女性的外表審美的要求：哈尼一襲紅裙來(lái)復(fù)仇，擊中了無(wú)數(shù)顏狗的心。不少觀眾表示：續(xù)集要是還讓亞米·高塔姆?Yami Gautam來(lái)演我一定會(huì)去看。

除此之外，導(dǎo)演桑尼·戴爾在電影中加了不少打戲鏡頭，雖然在觀眾看來(lái)有些夸張，但是也算是符合情節(jié)的需要，沒(méi)有出現(xiàn)太多牽強(qiáng)附會(huì)的情況，能看出來(lái)這是桑尼·戴爾作為優(yōu)秀的動(dòng)作演員的私心。

但對(duì)于導(dǎo)演桑尼·戴爾來(lái)說(shuō)，他已經(jīng)是成功的了。他是印度家喻戶曉的電影演員，出演過(guò)許多成功的電影，曾兩次獲得國(guó)家電影獎(jiǎng)和兩個(gè)Filmfare獎(jiǎng)。這次在《瞞天劫》中擔(dān)任導(dǎo)演一職對(duì)他來(lái)說(shuō)是一次考驗(yàn)，而以女性為主角講述故事，更是一次難上加難的考驗(yàn)。

反轉(zhuǎn)片已經(jīng)成了新印度電影的招牌類型，去掉影響節(jié)奏的歌舞，簡(jiǎn)單利落的講一個(gè)反轉(zhuǎn)故事，希望國(guó)內(nèi)的導(dǎo)演與電影制作人可以借鑒這樣的思路，對(duì)我們自己的懸疑反轉(zhuǎn)電影進(jìn)行改良與更新。