1.音樂韓流的現(xiàn)狀

? ? ? ?從2020年上半年開始席卷全球的新型冠狀病毒肺炎大流行，直到2022年才終于開始出現(xiàn)解決的頭緒。雖然新冠肺炎疫情尚未結(jié)束，但兩年多來，許多人通過感染和再感染以及接種疫苗產(chǎn)生抗體和抵抗力，重癥患者數(shù)量明顯減少，死亡危險性降低。與此同時，全世界也形成了“不能再因為害怕新型冠狀病毒肺炎而關(guān)閉一切拖延下去”的共識。對此，很多領(lǐng)域迅速“正?；保?022年，全球朝著“與新冠共存”邁出堅實步伐。甚至在2022年12月，以嚴格的防疫政策、嚴格的管制和封閉方針為中心，堅持“零新冠”政策的中國也將基調(diào)急劇轉(zhuǎn)變?yōu)椤芭c新冠共存”。

? ? ? ?但正如多數(shù)專家所預(yù)測的那樣，新型冠狀病毒肺炎已經(jīng)改變了很多事情，在其勢頭減弱后，我們再也回不到從前了。在無可奈何的情況下，半強制性地急劇進行的以線上為中心的世界，在線下活動成為可能之后，也給我們提供了過去沒有想到的新的可能性和活動方式。即使在面對面接觸不再有限制的情況下，多數(shù)業(yè)務(wù)相關(guān)會議、會議、研討會等現(xiàn)在也越來越多地使用“zoom”在線非面對面方式進行。因此，現(xiàn)在在進行活動時，為在線訪問的人營造環(huán)境100第2部分2022年韓流各部分的成果和展望已經(jīng)成為必須，活動的范圍也向全球擴張的情況很多。

? ? ? ?媒體商品的生產(chǎn)、流通、消費環(huán)境也因新型冠狀病毒肺炎而發(fā)生了巨大變化，音樂韓流也在其影響下無法自拔。歌手們的在線內(nèi)容大多是音源和MV以及相關(guān)視頻，但其范圍變得更廣了。部分歌手在3日的演出中，有兩場只能線下進行，但有一場是線下演出，并將實況實時在線播出，線上線下相結(jié)合。歌迷們已經(jīng)習(xí)慣了在新型冠狀病毒肺炎期間在線觀看演出，現(xiàn)在他們積極要求音樂會實時在線轉(zhuǎn)播，他們不再舍得為在線觀看演出支付一定的費用。雖然這給歌迷們提供了看演出的新選擇，但對于歌手和所屬公司來說，演出進行時要準備在網(wǎng)上正常播出的環(huán)境，這也增加了額外的準備事項。

? ? ? ?另一方面，從2017年開始在《韓流白皮書》的音樂韓流領(lǐng)域中一直占據(jù)最大比重的防彈少年團宣布在2022年中斷組合活動，接著成員“JIN”入伍，結(jié)束了歷史的一頁。雖然如此，但2022年也是新晉歌手們在音樂韓流中開始發(fā)揮巨大作用，主導(dǎo)新老交替潮流的一年。同時，實物唱片銷售和出口額超越了創(chuàng)下歷史最高紀錄的2021年，再次刷新了最高紀錄，除了原有的主要海外市場日本和中國之外，東亞以外的地區(qū)和美國也繼續(xù)保持著有意義的增長。

1）K-POP是韓國的代表形象

? ? ? ?和最近幾年一樣，2022年韓國的聯(lián)想形象，海外受眾想到最多的還是韓國流行音樂?！癒-POP”從2017年開始連續(xù)6年保持韓國聯(lián)想形象第一名，與前一年相比，聯(lián)想率減少了2.8%，占據(jù)第一名的區(qū)域也從4個減少到3個（韓國國際文化交流振興院，2022）。但在整個韓流潮流中，韓國流行音樂所占的比重依然很大。最近作為韓國的代表形象，韓食、IT產(chǎn)品、美妝商品等非媒體項目的聯(lián)想率持續(xù)上升，但這些項目的世界化也有很大一部分是因為音樂韓流的影響。

2）音樂韓流的擴散水平

? ? ? ?面對面消費很重要的美妝、時尚、飲食等因新型冠狀病毒肺炎消費量減少，但綜藝、電影、電視劇、游戲等可以在線及非面對面享受的視頻內(nèi)容的全球消費量連續(xù)兩年增加，享受到了全球疫情帶來的反射利益。音樂內(nèi)容與前一年相比，回答“減少”的比重有所減少（15.2%→13.2%），回答“增加”的比重有所增加（40.9%→47.3%），可以解釋為是因為公演和面對面活動重新開始，2022年大舉登場的新歌手人氣上升。

? ? ? ?隨著新型冠狀病毒肺炎的擴散得到控制，韓國文化產(chǎn)品出口額以2022年上半年為準，與去年同期相比出現(xiàn)了小幅增長。電影領(lǐng)域的增幅最大，音樂領(lǐng)域比去年同期增長26.2%。音樂領(lǐng)域占整體內(nèi)容產(chǎn)業(yè)出口額的6.6%，繼游戲（66.5%）、卡通形象（7.2%）之后，在出口額排名中排在第三位（韓國內(nèi)容振興院，2022a）

2.音樂韓流相關(guān)話題

1）防彈少年團活動中斷和入伍爭議

? ? ? ?2017年獲得Billboard Music Award“Top Social Artist獎”，正式開始在全球音樂市場留下足跡的防彈少年團在2022年6月宣布暫停組合活動。韓國市場對2013年出道的防彈少年團的反應(yīng)初期并不樂觀。與此相反，從出道第二年的2014年開始，他們在美國的韓流和K-POP粉絲中成為最受歡迎的歌手。此后，2015年末發(fā)行的單曲《Run》受到國內(nèi)外K-pop粉絲的極大關(guān)注，人氣大幅上升，2017年獲獎，人氣范圍和幅度進一步擴張。之后防彈少年團發(fā)行的所有專輯都登上了Billboard主專輯排行榜“Billboard 200”的冠軍寶座。2020年發(fā)行的單曲《Dynamite》首次登上公告牌單曲排行榜“公告牌HOT 100”冠軍寶座，此后單曲《Life Goes On》、《Butter》、《Permission to Dance》接連登上榜首。特別是《Butter》共10周占據(jù)榜首，成為2021年“Billboard Hot 100”中最長時間占據(jù)榜首的歌曲。甚至是他們的新歌《Permission to Dance》把之前連續(xù)7周占據(jù)榜首的《Butter》擠了出來。但是之后《Butter》再次獲得了第一名，防彈少年團在“Billboard Hot 100”中連續(xù)兩周輪換自己的歌曲。成為第一位獲得第一名的歌手，創(chuàng)下了新紀錄。他們的成就對于韓國的大眾音樂和K-POP來說是里程碑式的，防彈少年團不僅在音樂上給韓流，還在韓流整體上也大放異彩。

? ? ? ?整個2022年，防彈少年團都卷入了關(guān)于入伍的爭議之中。他們的入伍問題既是政治圈的話題，也是與所屬公司的“市價總額”相關(guān)的經(jīng)濟圈的問題，這不僅是與音樂韓流有關(guān)，還與韓流整體的象征性存在——防彈少年團有關(guān)，因此外媒和海外粉絲也對這個問題說三道四，爭議進一步擴散。兵務(wù)廳、國防部、立法部門國會等主管部門一直拖延時間，使?fàn)幾h進一步擴大，防彈少年團雖然從以前開始就一直表示要入伍，但在“他們之間的爭斗”中，他們的服役問題不知不覺間已經(jīng)離開了自己的手。

? ? ? 但是防彈少年團仍然用自己的手解決了問題。突然地，不是通過正式記者會，而是通過與粉絲們的youtube交流節(jié)目告知了活動中斷。雖然在該活動中斷宣言中沒有直接提及入伍問題，但這等于是通過自己親口向外界傳達了成員們的入伍意向。之后所屬公司正式宣布“從成員JIN開始，按照各自的計劃依次服兵役”，2022年12月JIN入伍，爭議終于畫上了句號。

? ? ? ? 防彈少年團的活動中斷是對音樂韓流產(chǎn)生巨大影響的重要話題。另外，防彈少年團宣布活動中斷后，所屬公司的股價暴跌，他們的活動中斷會對整個韓流造成負面影響（權(quán)泰興，2022.10.24.）。然而，最近的音樂韓流并不只依靠防彈少年團這一個組合。BLACKPINK在2022年憑借第二張正規(guī)專輯《Born Pink》的大獲成功，展現(xiàn)了自身的實力，但僅在美國就舉行了7場，吸引了10萬多名觀眾的單獨巡演。與TWICE等防彈少年團同齡的第三代K-POP組合依然是音樂韓流的代表。此外，在他們鋪好的道路上，新出道的韓國流行音樂歌手陸續(xù)進入全球市場，反響良好?？紤]到目前音樂產(chǎn)業(yè)的專業(yè)化制作系統(tǒng)和擁有經(jīng)驗的業(yè)界從事者等，防彈少年團的活動中斷不能認為其基礎(chǔ)薄弱到足以引發(fā)整個音樂韓流危機（韓國國際文化交流振興院，2022）。

? ? ? ?一方面，防彈少年團的入伍相關(guān)爭議不僅在韓國國內(nèi)，還引起了海外媒體和粉絲們的關(guān)注，成為了全球文化話題之一，這可以說是音樂韓流規(guī)模和深度的一個體現(xiàn)。但該問題與歌手本人的意愿無關(guān)，被用于政治上，引發(fā)不必要的爭議。根據(jù)政治意圖和勢力之間的力量對決情況，政府政策將無法把握通過全球受眾和業(yè)界的努力創(chuàng)造的韓流，暗示政府政策可能會對韓流造成負面影響。

2）實物唱片出口的快速增長

? ? ? ? 以2021年12月為基準，韓國國內(nèi)音樂產(chǎn)業(yè)的唱片銷量約為5700萬張，比2020年增加了約31%（金振宇，2022.01.13.）。然而，這一數(shù)字在2022年進一步增加。據(jù)韓國音樂內(nèi)容協(xié)會運營的公認音樂排行榜“Circle Chart”1的報告顯示，2022年實物唱片年銷量約為8070萬張，同比增長約26%（金振宇，2023.01.13.）。實物唱片年銷量從2015年開始一直保持增長趨勢，防彈少年團成功后，隨著K-POP世界化的加速，增加速度也在加快。然而，在新型冠狀病毒肺炎的直接影響下，2020年和2021年的增長遠遠超過了以往的趨勢，到了2022年，這種趨勢仍在繼續(xù)。

? ? ? 防彈少年團活動中斷和成員入伍，但是實物唱片銷量卻大幅增加，這與K-POP唱片銷量的依舊增長，特別是新晉級女團的增長有關(guān)（安政勛，2022.12.24.）。雖然防彈少年團（607萬張），Stray Kids（583萬張），Seventeen（546萬張）等現(xiàn)有第三代男性K-POP組合在實體唱片銷售排名中名列前茅，但IVE、ITZY、aespa、LESSERAFIM等出道3年以下的第四代女子組合也顯示出強勢。和第3代代表女團BlackPink、TWICE、Red Velvet一起占據(jù)了實體唱片銷量的上位圈。結(jié)果是，在整體實體唱片銷量中，女歌手的唱片銷量占比從2021年的16.1%上升到2022年的32.6%，上升了一倍多。

? ? ? ?實物唱片銷量的增加可以解釋為出口額的增加，而不是國內(nèi)銷量的增加。與2021年相比，2022年國內(nèi)受眾購買實物唱片的體驗、購買頻率、單張結(jié)算金額等幾乎沒有增加或只有小幅增加（韓國文化振興院，2022b）。但根據(jù)韓國關(guān)稅廳的進出口貿(mào)易統(tǒng)計，2022年韓國實體唱片出口額比2021年的2.423億5千美元（約合2,597億韓元）增加了5.6%，達到2.3311億3千美元（約合2,964億韓元），刷新了歷史最高值（李泰洙，2023.1.16.）。實際上，實物唱片出口額自2018年超過6千萬美元（約762億韓元）以來，每年都在急劇增長，帶動著音樂韓流。出口額增加的主要原因是，過去偏重于日本和中國的音樂韓流外延擴大到東亞以外地區(qū)。2022年，美國市場在韓國實體唱片出口中所占比例約為16.7%，僅次于日本（約36.8%）和中國（約22%），排名第三。2017年各大陸唱片出口比重中，亞洲所占比重為92.6%。與此相比，5年間市場多元化取得了很大進展。

? ? ? ?在音樂消費以數(shù)字流媒體為中心的現(xiàn)在，實物唱片銷量早已不是大眾性，而是衡量粉絲忠誠度的指標。因此，實物唱片銷量和出口額的增加可以看做是表示忠誠度很高的K-POP粉絲群大幅擴張的指標。特別是出道3年以下的新晉級歌手的唱片銷量的擴大成為預(yù)測音樂韓流未來的根據(jù)。

3）國內(nèi)市場與海外市場同步

? ? ? ? 2022年音樂韓流的一個重要特征是，繼以防彈少年團和Blackpink為代表的K-POP第三代之后，新的K-POP第四代開始成為音樂韓流的中心。1996年H.O.T的出道是K-pop的開始，也是K-pop第一代的開始，“K-pop時代”轉(zhuǎn)眼間已經(jīng)超過了四個半世紀，即25年，走向了30年。在這近30年的時間里，韓國流行音樂從只為國內(nèi)市場和粉絲服務(wù)的音樂（韓國流行音樂第一代）起步，到華語圈（中國、臺灣、香港）和東亞的受眾依次被吸引（K-pop第二代），《江南Style》和防彈少年團之后，K-pop成功進入東亞以外的北美、南美、歐洲、中亞、中東、大洋洲、非洲等地的全球市場（K-pop第三代）。防彈少年團的活動中斷以及幾個第三代組合的合約終止和解散等的2022年，是宣告K-POP第三代終結(jié)的時期。盡管如此，與部分人的擔(dān)憂不同，出道3年以下的成為新的篇章的歌手們新獲得國內(nèi)外歌迷的支持，自然地實現(xiàn)了新老交替，是一種“轉(zhuǎn)換期”。更何況，新型冠狀病毒肺炎大流行時期正好趕上很多第三代組合合約終止和成員入伍等活動中斷時期，各經(jīng)紀公司接連推出了新組合。所以自然而然地實現(xiàn)了新老交替。

? ? ? ?與其他一代一樣，K-POP第四代也可以以歌手的年齡、體裁、主要市場和受眾層、進行流通和消費的媒體為中心，掌握其特性。2023年現(xiàn)在是K-POP第4代的代表IVE、aespa、LESSERAFIM、ITZY、New jeans、(G)I-DLE、TOMORROW X TOGETHER、ENHYPEN、TREASURE等的特征如下。

? ? ? ? 首先，他們大體上出生于2000年代，年齡在10多歲到20多歲之間。在音樂制作方面，經(jīng)紀公司專屬作曲家或受經(jīng)紀公司委托的Song camp制作的音樂和成員們親自參與作詞作曲的歌曲一起出現(xiàn)，像過去一樣依靠專業(yè)作曲家的戰(zhàn)績。以前也不是沒有像BigBang和防彈少年團一樣成員們參與作曲和制作等音樂制作過程的團隊，但是第四代是更多的團隊的多個成員參與音樂制作，這一點和上一代不同。另外，與過去"作曲偶像=男偶像"的普遍認識不同，第四代女性偶像的參與也引人注目，第四代中女性偶像的參與也非常引人注目。不僅作曲和音樂制作，就連組合概念制作過程也向經(jīng)紀公司發(fā)出自己聲音的(G)I-DLE的成員昭妍就是其中的代表。這不僅增加了音樂的多樣性，還為被視為“與自己的意志無關(guān)，根據(jù)企劃公司的戰(zhàn)略制作并移動的商品”的K-POP偶像歌手現(xiàn)在確立了自己的認同感，培養(yǎng)了創(chuàng)作哲學(xué)，成長為更加優(yōu)秀的音樂人提供了基礎(chǔ)。

? ? ? ? 與音樂韓流直接相關(guān)的K-POP第四代的另一個重要特征是，得益于海外市場的戲劇性增長，比起韓國市場，更注重海外市場的組合接連登場的第三代組合不同，更注重國內(nèi)市場的組合增加了。從表面上看，這一趨勢是第一代，或者是海外市場，雖然進入了市場，但似乎已經(jīng)倒退到了國內(nèi)市場比例仍然很高的第二代時期。但實際情況略有不同。當(dāng)然，因為新型冠狀病毒肺炎，海外演出變得困難，當(dāng)時出道的第4代K-POP歌手們也不得不被困在國內(nèi)市場。但他們更加集中于國內(nèi)市場的原因是，被稱為“K-pop的主陣地”的韓國市場的動向與全球音樂產(chǎn)業(yè)更加緊密地聯(lián)系在一起，實現(xiàn)了“同步化”。

? ? ? ? 過去，在韓國市場的人氣和在海外市場的成功之間存在一定程度的時差。通常是先在本國韓國市場揚名，然后再去日本、中文圈市場或其他東亞國家市場，在那里取得成功后再嘗試進入美國等東亞以外的市場。第二代的Bigbang，第三代的TWICE、EXO等就是其中的代表性事例。但是防彈少年團在美國市場取得成功的基礎(chǔ)上，提出了擴張國內(nèi)人氣的“返銷”事例后（up注：意思就是先從國外火再返到國內(nèi)），多數(shù)第三代組合通過先考慮海外市場而不是國內(nèi)市場的戰(zhàn)略，努力確保維持組合的收入來源。甚至還出現(xiàn)了在韓國幾乎沒有知名度，但在特定的海外市場進行巡演的認知度高的組合。包括筆者在內(nèi)的很多專家預(yù)測，韓國流行音樂韓國市場和海外市場的“脫鉤（Decoupling）”現(xiàn)象將進一步深化（韓國國際文化交流振興院，2020）

? ? ? ? 但由于新型冠狀病毒肺炎這一意想不到的變數(shù)，韓國流行音樂消費方式迅速轉(zhuǎn)變?yōu)橐跃W(wǎng)絡(luò)媒體平臺為中心、以實體唱片消費為中心，韓國市場與海外市場之間的時差幾乎消失。結(jié)果，在新型冠狀病毒肺炎時期出道的IVE、aespa、LESSERAFIM、New jeans、等，在沒有特別的海外公演或活動的情況下，僅憑在韓國市場的成功就迅速進入了海外市場，創(chuàng)下了數(shù)十萬張唱片的銷量，成為了音樂韓流的主角。K-POP的世界化使韓國市場與全球音樂市場產(chǎn)生了更強的聯(lián)動，同時也在一定程度上成為左右世界音樂市場的重要因素。

第三章是說韓流出入口分析的我就不放了，這里跳到最后一章

4.音樂韓流的展望

1）音樂產(chǎn)業(yè)技術(shù)的傳授

? ? ? ?隨著音樂韓流的深化，現(xiàn)在在很多國家不僅享有韓國的K-pop歌手和歌曲，還希望以韓國音樂為基礎(chǔ)，親自制作自己的K-pop的動向正在增加。這種動向從韓國流行音樂正式走向國際化的2000年代后半期開始不斷出現(xiàn)，當(dāng)時對韓國流行音樂的模仿或抄襲占多數(shù)。這些音樂和歌手大部分是缺乏獨特性的草率產(chǎn)物，也沒有得到粉絲們的大力支持（成美京，李圭卓，文孝真，2017）。

? ? ? ?但最近的走勢與當(dāng)時不同。在幾個國家，為了超越抄襲和模仿，正式將K-pop“本土化”，正在嘗試物色韓國大型企劃公司出身的人力，在本國制作與K-pop相似的音樂（成美京、李圭卓、文孝真，2017）。不僅是聘請少數(shù)韓國人力，最近還干脆直接來韓國學(xué)習(xí)K-POP商業(yè)模式，并親自體驗教育過程的一種“產(chǎn)業(yè)研修”課程。

? ? ? ? ?2022年來到韓國的泰國4人組新晉女子組合“玫瑰莓”就是其中的代表。他們作為韓國國際文化交流振興院主管的“2022共同成長踏步”項目的一環(huán)來到韓國，在韓國停留了約三個月，親身體驗了業(yè)的系統(tǒng)教育和培訓(xùn)過程。研修結(jié)束后回到泰國的他們憑借在韓國錄制的歌曲《Butterfly》獲得了2022年泰國數(shù)字獎（Thailand Digital Awards 2022,TDA）的“年度新人獎”，證明了研修的效果。

? ? ? ? 像這樣，音樂韓流不僅僅是“韓國文化商品成功進軍海外”的經(jīng)濟效果，還為韓國的音樂、文化、制度等大幅向海外擴散做出了巨大貢獻。特別是對韓國音樂和文化表示憧憬和羨慕的，韓流的重要市場東亞國家的交流增加和相互理解的增進，不僅對相關(guān)國家的音樂產(chǎn)業(yè)，從長遠的觀點來看，對韓國音樂產(chǎn)業(yè)也會有很大的幫助。

2）音樂韓流和Alpha世代

? ? 如果說韓國流行音樂第三代與Z世代的文化特性有著很深的聯(lián)系（李圭卓，2020），那么韓國流行音樂第四代則與比他更年輕的Alpha世代有著很深的聯(lián)系。Z世代是指1990年代中期到2000年代后期之間出生的人，Alpha世代是指2010年代初期以后出生的人，是最近形成的用語（金蘭道外，2022）。Z世代是“數(shù)字原住民”，雖然被定義為“智能手機”、“通過社交媒體和即時通訊服務(wù)的連接和溝通”等，對其性質(zhì)和特性進行了較為詳細的分析，但Alpha一代的起點是2010年生，到2023年才上初中一年級，由于年齡段較低，很難掌握具體特征。特別是這個年齡段一年一年的性格和特性變化非常大，所以現(xiàn)在定義他們的特征其實是沒有太大意義的事情。因此，目前對這一代人的分析和定義，其實不過是錯誤可能性較大的預(yù)測。

? ? ?但很明顯，在因新型冠狀病毒肺炎而急劇變化的政治、經(jīng)濟條件和社會、文化環(huán)境中成長的他們，會表現(xiàn)出與現(xiàn)在千禧一代和20多歲的Z世代等所謂的“MZ世代”不同的特性。而且，從網(wǎng)絡(luò)、社交媒體、聊天工具等連接起來的當(dāng)今社會的特性來看，阿爾法一代也將和Z一代一樣，超越國家、地區(qū)、階層、性別、人種、民族等差異，在全球范圍內(nèi)共享作為同一代人的特性。另外，就像2010年代的音樂韓流是以Z世代的支持為基礎(chǔ)成長起來的一樣，2020年代將成為年輕一代的Alpha一代的支持是音樂韓流持續(xù)發(fā)展的必要要素。這就是為什么音樂產(chǎn)業(yè)界的從業(yè)者和歌迷們對現(xiàn)在韓國10多歲青少年的喜好表現(xiàn)出濃厚的興趣。

? ? ? 事實上，跡象正在逐漸顯現(xiàn)。最具代表性的變化是出現(xiàn)了享受韓國音樂的新媒體平臺。繼2010年代初期作為音樂韓流的主要渠道和全球粉絲群形成的主要窗口，對韓國流行音樂的世界化發(fā)揮了巨大作用的Twitter和YouTube之后，以超短版5為中心的媒體平臺抖音（TikTok）和Youtube短版（Youtube Shorts）6、Instagram Reels 7等都成為新的新興平臺。超短內(nèi)容最早出現(xiàn)于2010年代末，自2020年開始迅速流行，當(dāng)時新型冠狀病毒肺炎在全球流行，人們對互聯(lián)網(wǎng)媒體的使用大幅增加。據(jù)悉，超短視頻的消費大部分是10多歲青少年，因此部分人擔(dān)心過度使用超短視頻會導(dǎo)致集中力下降或文解力下降，智能手機中毒加深（金素英，2022.10.3.）。但很明顯，超短視頻在2020年代已經(jīng)成為年輕一代的新媒體趨勢。

? ? ? ?但主要是1分鐘左右的短視頻，短視頻內(nèi)容與K-POP的特性有很搭的地方。一般韓國流行音樂表演和編舞中有能在腦海中留下深刻印象并容易模仿的動作，通常被稱為“亮點舞蹈”。代表性的例子有Wonder Girls的歌曲《Tell Me》中的“天啊”舞蹈，TWICE的歌曲《T.T》中的“T”舞蹈，《江南style》中的馬舞等。這個亮點舞蹈既短，動作的個性和動感也很明顯，所以做成超短造型和享受是再好不過的了。實際上，K-POP偶像出身的嘻哈歌手ZICO在2020年發(fā)表了名為《anysong》的歌曲時，以超短造型為基礎(chǔ)的“舞蹈挑戰(zhàn)（dance challenge）”成為了話題，獲得了巨大的成功。之后對K-POP歌手來說，舞蹈挑戰(zhàn)是MV、舞蹈表演視頻和更成為了必須用外語制作的視頻內(nèi)容。像這樣，新一代的K-POP與新一代的受眾相遇，并逐漸確立自己的特性和認同感。預(yù)計這種趨勢將在2023年音樂韓流中進一步加強。