【藝術(shù)家簡(jiǎn)介】

辛萬(wàn)增??別署古城居士，號(hào)金墨石。現(xiàn)為河北美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1999年成為天津美院教授，著名畫(huà)家賈寶珉先生的入室弟子。2016年10月，參加張立辰寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)高級(jí)研修班學(xué)習(xí)，并成為張立辰先生入室弟子。2017年加入天津市政協(xié)書(shū)畫(huà)院。

學(xué)草十要書(shū)論/辛萬(wàn)增
中國(guó)自遠(yuǎn)古文字的出現(xiàn)，就像意形，取形意神，通過(guò)不斷進(jìn)化與簡(jiǎn)化，以最簡(jiǎn)一筆傳其筆畫(huà)之妙，簡(jiǎn)且達(dá)意，寫(xiě)草書(shū)就是寫(xiě)陰陽(yáng)八卦圖之中的S形的生命線，臨摹草書(shū)名帖，選一主貼終身為主，參考臨習(xí)多家草法，臨貼是收，創(chuàng)作是放，做到收放自如融匯貫通。學(xué)習(xí)草書(shū)的基本用筆方法就要了解寫(xiě)草書(shū)的法度。

一、用筆靈動(dòng)：圓轉(zhuǎn)筆要有變化，逢筆畫(huà)要改變方向時(shí)要切記先停住再使轉(zhuǎn)，使轉(zhuǎn)中要有提按、折轉(zhuǎn)的動(dòng)作，要注意用筆的上下左右盤(pán)曲性和筆畫(huà)的豐腴性（肉）。二、用墨分色：講究一筆墨，就是蘸一次墨要把墨用盡，這之間就會(huì)出現(xiàn)，漲墨、潤(rùn)墨、枯墨的變化，把握快慢音感節(jié)奏，用筆時(shí)注意筆墨對(duì)紙分割的大小區(qū)域塊面，不要光盯著要寫(xiě)的字。

三、單字結(jié)體：每一筆橫豎交叉筆畫(huà)的位置，應(yīng)在黃金分割點(diǎn)的基準(zhǔn)位置，如有多個(gè)交叉，分割線不要等長(zhǎng)，如交叉分割的各個(gè)面積也要有異，起筆、收筆要穩(wěn)，行筆要有涌動(dòng)和磁力感。

四、字間呼應(yīng)：寫(xiě)首字的余意留給次字，心存三字，行字成胸，字與字之間要有顧盼，筆斷意連，要連斷自然適度，不要牽強(qiáng)，要有一、二、三的連斷節(jié)律和大小節(jié)律，要借點(diǎn)佘畫(huà)。

五、重心異動(dòng)：豎行字中心線要擺動(dòng)自然、錯(cuò)位適度,單字要增加意的象形動(dòng)態(tài)，欲望、驅(qū)使、追趕、逃亡的自然生活中象形動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的感覺(jué)使草書(shū)更生動(dòng)。

六、行距謙讓：行與行之間避讓要自然、穿插適度行筆要得力行韻要得勢(shì)。

七、黃金睛點(diǎn)：鋪開(kāi)紙要考慮紙的三七黃金分割點(diǎn)，它是一幅作品的眼點(diǎn)，像圍棋一樣要注意四個(gè)眼的位置的虛實(shí)大小的變化，把每一行字的眼點(diǎn)也要處理得好，有眼而活者神。

八、筆求墨和：墨是陰、受墨質(zhì)是陽(yáng)，作品的墨韻和筆韻的干濕、濃淡、長(zhǎng)短、扭動(dòng)、連斷等矛盾，陰陽(yáng)調(diào)和要處理充分得當(dāng)。

九、意在筆先：功力、學(xué)問(wèn)、涵養(yǎng)要達(dá)到一定水準(zhǔn)，對(duì)所表現(xiàn)對(duì)象的時(shí)代背景，文化信仰，表述涵義等要有所了解，做到思如泉涌，胸成文筆后，高者自妙。

十、道法自然：九分果十分過(guò)，草書(shū)是抒發(fā)靈魂快意，體現(xiàn)個(gè)性天趣的過(guò)程，是先得道法而任意發(fā)揮的藝術(shù)，做到筆到意足，而不是設(shè)計(jì)的結(jié)果。
2011年6月10日