不過(guò)今時(shí)今日，「好」已經(jīng)不是一個(gè)絕對(duì)的、中空的終極評(píng)價(jià)，就像是多元宇宙那樣，時(shí)間并非線(xiàn)性前移，它必然要跟不同階段甚至不同維度的一切相關(guān)作品，在做交匯。這一碰撞、比對(duì)，就很像閃電俠一次次跑進(jìn)時(shí)間碗，看遍各式?jīng)_擊和坍塌，卻對(duì)某些定局無(wú)能為力。

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《閃電俠》一馬當(dāng)先的無(wú)能為力，是跑得再快，也還是快不過(guò)對(duì)手。最顯著的一點(diǎn)，是它「跑」進(jìn)了漫威宇宙。

漫威電影有最基本的三板斧，即奇觀視野、悲劇主線(xiàn)、喜劇點(diǎn)綴。這些年的大片，本質(zhì)上只有三者配比的差別，而普羅大眾想要得到的，正是這些震撼的、感懷的與喜悅的情緒波蕩。

在輝煌時(shí)期，漫威收放自如地調(diào)動(dòng)了這些感染力，然后通過(guò)類(lèi)型翻新、元素雜糅、角色外延、影劇聯(lián)動(dòng)、粉絲經(jīng)營(yíng)等多個(gè)方面，踏踏實(shí)實(shí)、真真切切地構(gòu)建了一個(gè)電影宇宙，乃至娛樂(lè)帝國(guó)，并在大格局里，讓人物與人物、事件與事件回環(huán)互搭，構(gòu)成外在悲壯、內(nèi)在悲憫的體系。

所以第四階段開(kāi)始不夠好看，非常重要的原因就在于很多作品退縮回只有三板斧的工業(yè)流水操作，在《復(fù)仇者聯(lián)盟》第三、四部的襯托下，就格外沒(méi)有誠(chéng)意，而角色，尤其是新角色，失去了與觀眾的羈絆。單憑品相較好的劇集《旺達(dá)幻視》《洛基》與電影《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)3》，并不能帶動(dòng)漫威全線(xiàn)回春。

《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)3》

再說(shuō)，執(zhí)導(dǎo)后者的詹姆斯·古恩，也過(guò)檔到了DC，漫威許多作品檔期的后延，但愿是痛定思痛的標(biāo)示。

當(dāng)我們沒(méi)有辦法跟之前那樣穩(wěn)定、頻繁地接觸漫威電影時(shí)，DC出現(xiàn)了同質(zhì)的《閃電俠》，奇異地把我們帶回了漫威的昔日綺夢(mèng)。

在那三個(gè)基礎(chǔ)維度上，它都完成得很好。

關(guān)于奇觀，誠(chéng)然，CGI的水準(zhǔn)以及色調(diào)的黯、艷，是有被口誅筆伐的，哪怕主創(chuàng)以閃電俠本人的實(shí)際視野來(lái)進(jìn)行詮釋?zhuān)膊槐毁I(mǎi)賬。

特效水準(zhǔn)當(dāng)然上不封頂，可是奇觀帶來(lái)的沉迷未必純?nèi)慌c工業(yè)水平關(guān)聯(lián)，當(dāng)沉陷各種重啟的DC電影終于迎來(lái)自己的多元宇宙，閃電俠在時(shí)間碗里所見(jiàn)證的多線(xiàn)交錯(cuò)，多少有別于同類(lèi)作品的視覺(jué)呈現(xiàn)。

更重要的是它的構(gòu)設(shè)、表達(dá)，能夠把觀眾帶到哪里。漫威十一年布局，等來(lái)終局之戰(zhàn)。DC自打《超人：鋼鐵之軀》上映十周年，才盼到《閃電俠》出鞘，而那跟漫威截然相反，是在倉(cāng)促推進(jìn)《正義聯(lián)盟》后，方讓「元老」被重新認(rèn)識(shí)。

《閃電俠》在這樣的敘述關(guān)口出現(xiàn)，意外地背負(fù)起承前啟后的任務(wù)，即通過(guò)多元宇宙的引入，對(duì)過(guò)去十年，甚至更為古早階段的閃電俠、超人、蝙蝠俠等等DC舊人進(jìn)行回望，并在始終無(wú)從平定的當(dāng)下，啟動(dòng)日后更多角色的交互，比如喬治·克魯尼版蝙蝠俠。

當(dāng)中包含新老成員的洗牌，亨利·卡維爾退出，《神奇女俠3》叫停，未來(lái)除了部分老成員繼續(xù)留守，DC電影宇宙還要對(duì)接古恩「眾神與怪物」的龐大計(jì)劃，《閃電俠》的奇觀，不只是新鮮地組合了兩個(gè)閃電俠、超女以及不同版本的蝙蝠俠，而且能給其他角色的聚散離合提供非常廣大的創(chuàng)作空間。

在終于找準(zhǔn)方式搭建舞臺(tái)的同時(shí)，閃電俠本人也得到了豐滿(mǎn)體現(xiàn)，而這依然需要連通悲劇內(nèi)核。

超級(jí)英雄的要義依然是對(duì)世人的拯救，開(kāi)篇閃電俠在醫(yī)院炫技式的圓滿(mǎn)救援，其實(shí)跟蜘蛛俠屢次拯救列車(chē)乘客等等任務(wù)一樣，是用無(wú)數(shù)陌生人的幸運(yùn)，來(lái)映襯英雄宿命的悲哀，即他們永遠(yuǎn)無(wú)法救下所有真正在乎的人。

《蜘蛛俠：縱橫宇宙》通過(guò)核心事件的無(wú)限重復(fù)，歸結(jié)出過(guò)往經(jīng)歷成就現(xiàn)下自我的道理，而這在《閃電俠》中，也被本·阿弗萊克版蝙蝠俠提過(guò)。哪怕是像閃電俠這樣穿越時(shí)間，也沒(méi)有辦法繞過(guò)蝴蝶效應(yīng)，更沒(méi)有辦法繞過(guò)無(wú)比廣大的群體福祉，去滿(mǎn)足自己的私心。

比起那些根本無(wú)從變更的悲劇，能夠前去左右卻最終只能撒手，甚至只能親手促成的悲劇，顯然要痛上百倍?！堕W電俠》用從容的篇幅勾畫(huà)了美好的親子時(shí)光，塑造了善良、動(dòng)人的母親形象，甚至通過(guò)另一個(gè)宇宙來(lái)展現(xiàn)出幸福本來(lái)可能的面貌，等到閃電俠回到過(guò)往與母親訣別，那一刻就很催淚。

也是那一刻，讓觀眾真正跟掙扎中的巴里，那個(gè)褪下戰(zhàn)袍的不善交際的大男孩，有了實(shí)質(zhì)上的共情。

超級(jí)英雄如果沒(méi)有從七情六欲到悲歡離合的人情味，甚至是脆弱性，那就只?？斩吹哪ぐ菀暯?，而那些已經(jīng)不再稀罕。

DC本身必然很懂這類(lèi)悲情的營(yíng)造，最先讓世人著迷的超人、蝙蝠俠，也是這種悲劇性的凝聚。超人是外星人、小鎮(zhèn)青年、尋常員工，蝙蝠俠是深居簡(jiǎn)出、生人勿進(jìn)的富豪，從青年到中年甚至暮年，從被動(dòng)到主動(dòng)，二者實(shí)際上共享了一個(gè)邊緣屬性。

再加上失去了象征關(guān)愛(ài)的上一代，以及在不同故事里遭遇不同不測(cè)的朋友或伴侶，幾乎構(gòu)成了絕大部分超級(jí)英雄的人生底本。閃電俠未必是最慘的一個(gè)，但論劇情編排的表現(xiàn)力，《閃電俠》在共鳴上是DC電影宇宙這十年極為澎湃的。

如果電影止步于此，《閃電俠》還是在DC的框架里打轉(zhuǎn)，比下有余，但也比上不足。它很有意思的一點(diǎn)，是終于調(diào)對(duì)了喜劇成分。

DC有過(guò)相當(dāng)別扭的階段，就是立志呈現(xiàn)暗黑、成人色彩，打造更為深沉的「文藝」格調(diào)，以區(qū)別漫威看似更為合家歡的輕浮，結(jié)果被曲解成死氣沉沉的乏味套路，痛定思痛后，才開(kāi)始躡手躡腳地增添插科打諢的成分。

但是，《正義聯(lián)盟》等電影的少量試驗(yàn)就如白糖入水，轉(zhuǎn)眼就被稀釋?zhuān)柚絹?lái)越喜劇人化身的杰森·莫瑪，通過(guò)海王來(lái)展現(xiàn)毀滅者式癡傻、雷神式酒懵，也顯然不夠，可要是在日益低齡的《雷霆沙贊！》系列里賣(mài)力逗笑，又空余逗弄孩童的尷尬。

《雷霆沙贊！眾神之怒》

《閃電俠》總算是好笑得十分舒適，讓人體會(huì)到了兒童與成人笑話(huà)的平衡，并且眼見(jiàn)得了宅男文化與大眾流行文化之間壁壘的消解，這其實(shí)就很漫威，不能說(shuō)漫威現(xiàn)在不夠搞笑了，我們就忘了它曾經(jīng)是個(gè)中高手。

更不能說(shuō)現(xiàn)在漫威不夠漫威了，我們就分辨不出《閃電俠》其實(shí)很漫威，《閃電俠》的優(yōu)秀就不是漫威不斷創(chuàng)新三板斧那種模子的優(yōu)秀。

可話(huà)說(shuō)到這里，《閃電俠》此時(shí)此刻的勝利，又是一種失敗，就像是電影里，閃電俠發(fā)現(xiàn)自己跑得更快，就可以回到過(guò)去，可很多事情，本質(zhì)上還是慢了一步，并且無(wú)法通過(guò)遲到的優(yōu)秀來(lái)瓦解早先的挫敗。只能帶著遺憾口吻來(lái)說(shuō)，哪怕處處遭遇老二困境，不夠嚴(yán)謹(jǐn)、不夠絢爛的《閃電俠》，還是能讓DC在對(duì)自我進(jìn)行背反后，有了跟漫威爭(zhēng)霸的一些邏輯，或說(shuō)更多籌碼。在超級(jí)英雄題材盛極而衰的過(guò)程中，它的新鮮、熱烈甚至純澈，起碼應(yīng)被視為珍貴的火種。