如今，在音樂技術(shù)領(lǐng)域，幾乎想象不到硬件和軟件不兼容的世界是什么樣的。想象一下：一個(gè)DAW或插件只能在某一品牌和型號(hào)的電腦上運(yùn)行；或者一個(gè)合成器只能通過專用昂貴配件進(jìn)行操作。但這正是80年代初的世界，因?yàn)楹铣善鏖_始逃離“原住民”的土地，為越來(lái)越多非音樂人所使用。

　　60年代，Moog開創(chuàng)了合成器的先河。到了70年代末，無(wú)數(shù)公司都在競(jìng)相使合成器技術(shù)變得更便宜、更小巧。像ARP、Obeheim和Sequential Circuits，更不用說(shuō)來(lái)自日本的Roland、Korg和Yamaha那些新的、更實(shí)惠的合成器了。

　　Moog創(chuàng)造了CV/Gate系統(tǒng)來(lái)控制旗下合成器產(chǎn)品。CV/GATE向Gate發(fā)出電壓，以打開它（并允許聲音流出），然后切斷電壓關(guān)閉它。

　　同時(shí)，不同的電壓到CV（控制電壓）控制音高。電壓越高，音高越高。他們的鍵盤模塊發(fā)射出CV/GATE信號(hào)來(lái)觸發(fā)合成器聲音，而他們的內(nèi)置音序器則跳過了物理演奏，讓機(jī)器自己演奏自己。

　　很快，其他合成器制造商意識(shí)到，創(chuàng)造一個(gè) "能自己演奏" 的合成器，不僅僅是一個(gè)合成器極客的新鮮事。創(chuàng)造一個(gè)可編程的音序器，可以真正解放音樂，第一次將作曲行為從樂器演奏的能力中解放出來(lái)——這將是一件大事。

　　所有這些新興的合成器公司面對(duì)的問題是，盡管他們?cè)谕粫r(shí)間有同樣的想法，但他們都以不同的方式，去創(chuàng)造烏托邦式的、"能自己演奏的合成器"。

　　Moog的CV/GATE系統(tǒng)是一個(gè)很好的、直接的解決方案。它使用一個(gè)簡(jiǎn)單的系統(tǒng)，1伏特代表1八度。因此，1V可以播放C1，2V可以播放C2。在每個(gè)整伏之間有12級(jí)電壓，用于所有的音符。很簡(jiǎn)單。

　　早期的Roland（System-100）和Sequential Circuits（Prophet-5）的合成器逆向了Moog的標(biāo)準(zhǔn)，因此享有一定的兼容性。然而，即使是這些樂器，也需要對(duì)電壓進(jìn)行微調(diào)和精確衰減，以確保演奏沒有瑕疵。

　　即使是同一制造商的合成器也有自己的缺陷。例如，Moog自己的Minimoog，在與其他設(shè)備一起使用時(shí)，是出了名的麻煩，電壓在其他合成器上觸發(fā)C，但在Mini上觸發(fā)F。

　　與此同時(shí)，為了更低的成本，Korg和Yamaha等公司正尋求一種更容易制造、更容易操作的系統(tǒng)，即電壓翻倍的八度信號(hào)。額外的功率、更大點(diǎn)呀階梯減少了系統(tǒng)錯(cuò)誤，但與其他系統(tǒng)不兼容。

　　隨著CV/GATE的世界成為一個(gè)永遠(yuǎn)需要調(diào)節(jié)的噩夢(mèng)，新的接口來(lái)了：這種借口更適合電子工程師而不是音樂家。每個(gè)制造商都在尋求創(chuàng)造最好的、最可靠的、最精確的接口，并聲稱戰(zhàn)勝了它的對(duì)手。

　　羅蘭在1981年采用了DCB（數(shù)字控制總線）系統(tǒng)，使用在Juno-60和后來(lái)的Jupiter-8上。這個(gè)專有系統(tǒng)在競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，除了提供簡(jiǎn)單的音符值之外，還提供對(duì)放大器和濾波器的控制。如果你想同時(shí)運(yùn)行一臺(tái)鼓機(jī)，也可以——羅蘭也發(fā)明了一個(gè)接口。DIN-Sync接口使用5針DIN電纜（在日本高保真元件上很流行），使用MC-4就可以和TR-808鼓機(jī)一起運(yùn)行。

（未完待續(xù)）