繼上一篇提到韓國戲劇在Netflix進駐后的影響，與制作成本不斷的提高，讓許多制作公司跡本土OTT平臺面臨到威脅，也讓韓國戲劇未來的走向備受矚目。

就如先前提到的，由于國際OTT平臺的進駐，讓韓國的戲劇市場發(fā)生了變化，的確因為這些帶著雄厚資金的平臺進駐下，拉高了整個產(chǎn)業(yè)的拍攝的品質(zhì)。

從執(zhí)筆作家、導演、演出人員及卡司陣容到工作團隊都掌握住了拍攝中最重要的要素，但是在沒有準備好的情況下，沒能升級的電視劇也增多了。根據(jù)《?????》的報導，制作費的高漲當然與人力費用脫離不了關(guān)系，因此在人力成本上漲的情況下，資本較弱的制作公司變得更加困難。

像是最近1~3年間完成事前制作的電視劇中，還沒有找到可上架的頻道或平臺，光是累積在倉庫里的，就有20多部電視劇。 因此，若是戲劇已經(jīng)制作完成，卻無法在平臺或是電視臺上播出或上架的話，對于制作公司來說，也會產(chǎn)生影響。

此外，談起人事費，也很難不談到演員價碼與單集拍攝的花費影響。如果每集制作費超過7億~8億韓元，那恐怕多數(shù)的電視臺或制作公司就會面臨制作成本過高的損失。

但殘酷的是，就以線上所謂的大咖一線演員來看，每集片酬超過3億韓元的演員不在少數(shù)。 因此，如果針對國內(nèi)和海外觀眾尋找頂級卡司，每集片酬最高可達10億韓元，可以說是占了拍攝資金中很高的比例。

而在這樣的條件下，能夠承擔的平臺與制作團隊，相較于韓國本土的團隊，國際平臺Netflix、Disney +、Apple TV等OTT的原創(chuàng)系列或授權(quán)電視劇，更有能力吃下這樣的作品，這也是許多作品最后傾向國際平臺的原因之一。

但有趣的是，演員酬勞或許跟明星光環(huán)與知名度有著某種程度的影響，但戲劇能不能成功似乎也不是百分之百的保障，但問題是在其他演員的片酬紛紛上漲的情況下，因此很難再用理想中的價格敲定演員。

因此在整體制作費提高的情況下，現(xiàn)在能夠邀請到頂級片酬的演員出演三大電視臺和無線電視臺的戲劇作品的機會，也會慢慢減少少。

再加上目前閱聽眾的收視習慣逐漸改變，比起電視更常使用OTT觀看，因此比起在電視上播出，OTT的影響力及普及率可以說是越來越高。

對此現(xiàn)在也有不少演員們希望能通過Netflix等國際平臺，一躍成為世界級演員的情況也增多，畢竟光是出演一部劇，就能帶來數(shù)百萬的粉絲追蹤，又或是名揚國際，得到更多曝光機會，因此也造就了Netflix作為推出全球熱門作品的強盛平臺。

換句話說，在目前的產(chǎn)業(yè)下，Netflix除了占有優(yōu)勢，甚至趨于壟斷的地位，目前還不僅沒有出現(xiàn)可以與Netflix競爭、抗衡的OTT平臺，也讓外界擔心，往后可能會出現(xiàn)只有Netflix才能掌握價格的決定權(quán)的現(xiàn)象發(fā)生。

但反觀，也有許多是以優(yōu)秀的內(nèi)容取勝，來吸引大眾觀看，甚至獲得不錯的反響，而不是一開始就投入國際平臺的懷抱的案例也不少。像是韓國的之名制作公司SLL（前稱為JTBC制作），就以不少原創(chuàng)的優(yōu)質(zhì)作品建立起口碑。像是光今年上半年推出的4部電視劇中，不僅啟用新人作家成功大受歡迎，其中 《愛情的理解》、《代理公司》、《車貞淑醫(yī)生》、《壞媽媽》等都是迷你劇出道的作家執(zhí)筆的作品。?

根據(jù)韓媒的報導指出，SLL總制作曾表示，「如果說以前重視作品性，那現(xiàn)在該考慮的還有大眾性，尤其在競爭激烈的周末劇更是如此?？傊谱髡J為「今年上半年創(chuàng)下最高收視率的《車貞淑醫(yī)生》或許有著強烈且通俗的周末連續(xù)劇色彩，但周末劇并不是質(zhì)量低劣的作品

，而是以我們自己的方式展現(xiàn)家庭劇，在現(xiàn)有內(nèi)容上添加了讓人喜歡的大眾性，因此才能獲得廣大的喜愛?！?br/>

對此也不難發(fā)現(xiàn)，與其說為了得到雄厚資源而紛紛向國際平臺靠攏，但若能制作出有內(nèi)容又充實的作品，哪怕只是資本額沒有那么高的迷你劇集，也能拍出符合大眾口味又獲得喜愛的作品，來慢慢扳回產(chǎn)業(yè)目前面臨到的問題。