游信“創(chuàng)作者招募計(jì)劃第二期”活動(dòng)參賽作品

在2077發(fā)售一年多后的今天，我又重新審視了這個(gè)游戲，作為一款游戲2077毫無(wú)疑問(wèn)是離我們的心理預(yù)期仍有不小的距離。CDPR以趨近于完美的語(yǔ)言和pv為我們構(gòu)筑了一個(gè)每個(gè)人心中最為完美，最為標(biāo)志的賽博朋克夜之城。然而當(dāng)我們真正進(jìn)入的時(shí)候我們卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)夜之城只有其形，而無(wú)其內(nèi)核。我今天并不想和大家發(fā)泄和抨擊2077其夸張的宣傳和虛偽的謊言，而是想要選取它我認(rèn)為比較優(yōu)秀的點(diǎn)來(lái)和大家進(jìn)行探討。游戲的劇情相對(duì)于游戲發(fā)售時(shí)的糟糕表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，可以說(shuō)是在極力的挽回玩家們的口碑。甚至客觀來(lái)說(shuō)，劇情讓我有一種上世紀(jì)末期，賽博朋克思想浪潮文學(xué)作品噴涌年代的一絲剪影。

迷醉的燈紅酒綠，充滿科技感的遠(yuǎn)方高樓，全息屏在路邊比比皆是，霓虹的色彩絢爛奪目，周邊的人們奔波匆忙。你行走在街道兩側(cè)，衣衫襤褸，右側(cè)袖口垂下的義肢還在滋滋的閃爍著火花。身后的兩側(cè)是黑暗的平房，前方的大廈是光明的微光。

這樣的一段文字充滿了濃郁的賽博朋克的氣息。我們常常能從賽博朋克作品中看到霓虹燈，全息屏，都市擴(kuò)張與貧民窟，立體的城市，義肢等等元素。這些元素為我們架構(gòu)出了一個(gè)充滿了科技美感的后現(xiàn)代城市，但是光彩奪目外表的下面埋藏的卻是被機(jī)械的鋼鐵洪流席卷過(guò)的已經(jīng)階級(jí)固化了的“打工人”。如果將其進(jìn)行解構(gòu)，我們可以簡(jiǎn)單理解為賽博朋克的世界便是一個(gè)極化了人類文明的發(fā)展，同樣在所謂的人情上面大幅度削減的世界。

2077作為近些年來(lái)的首款以賽博朋克元素作為核心打造的3A游戲來(lái)說(shuō)，它所構(gòu)建的世界確實(shí)有著豐富的元素，能夠讓我們更加具象化看到一個(gè)充滿了賽博朋克元素的城市。這個(gè)浮于表層的賽博朋克城市帶來(lái)的便是極化了我們的劇情體驗(yàn)。

賽博朋克的作品經(jīng)常會(huì)將鏡頭放在未來(lái)科技高度發(fā)達(dá)的大時(shí)代下底層小人物上，描寫(xiě)“太平盛世”表象下社會(huì)的腐朽與人性的墮落。2077同樣也并不例外，V作為來(lái)到這個(gè)城市的新客，毫無(wú)疑問(wèn)是一個(gè)并不起眼的人物，相對(duì)于這座城市的巨頭荒坂來(lái)說(shuō)，V不過(guò)是一個(gè)無(wú)名小卒。

這種籍籍無(wú)名的人物想要引起上層的注意，那么就需要一個(gè)引爆點(diǎn)。這個(gè)引爆點(diǎn)便是麥基書(shū)中所說(shuō)的「引起沖突」。有了沖突，一部文學(xué)作品才有引出后續(xù)故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這個(gè)沖突，轉(zhuǎn)折點(diǎn)便是V和杰克受到雇傭去搶劫荒坂，竟然涉入了一場(chǎng)家族謀殺中。我們可以粗略的理解成為在階級(jí)固化的基底下，小人物對(duì)于整個(gè)時(shí)代背景的反抗。結(jié)果就是，V遭到了強(qiáng)尼銀手的思維入侵，杰克中彈流血身亡，成為了不起的大人物的夢(mèng)想隨著芯片的交接來(lái)到了V的頭上。小人物的反抗終究敵不過(guò)時(shí)代的滾滾洪流，這種的悲劇收?qǐng)?，反倒是有了?duì)小人物的最好修飾，也更加深化了杰克在玩家心中的形象。

本以為搶劫是一個(gè)事件的落幕，結(jié)果卻是另一個(gè)事件的開(kāi)始。在賽博朋克文學(xué)中，大多故事發(fā)生在所謂的意識(shí)空間中?，F(xiàn)實(shí)和虛擬現(xiàn)實(shí)之間的界線很模糊，而這種虛擬現(xiàn)實(shí)又和所謂的元宇宙有著本質(zhì)上的不同，在賽博朋克中，雖然往往虛擬現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)具有不可分割的相伴隨影響，但是就最終來(lái)說(shuō)，賽博朋克文學(xué)中，虛擬現(xiàn)實(shí)是對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行服務(wù)。元宇宙已經(jīng)演變成，現(xiàn)實(shí)是虛擬世界的載體，或者說(shuō)核心思想為唯心論的主體思想，即人意識(shí)之所在即為現(xiàn)實(shí)。這是和賽博朋克文學(xué)作品有著較大區(qū)別的?，F(xiàn)實(shí)和虛擬現(xiàn)實(shí)之間界限模糊同樣也和賽博朋克文學(xué)所設(shè)定的生物學(xué)極盡發(fā)達(dá)是不可分割的，人的思維，人的意識(shí)竟然可以由一塊小小的芯片所承載。強(qiáng)尼銀手的芯片侵入了V的大腦，V的重傷更是讓他們緊密結(jié)合，如果V不采取措施，他就會(huì)被強(qiáng)尼銀手的思維逐漸侵占。這一事件的發(fā)生，變相給了V一個(gè)推進(jìn)故事的機(jī)會(huì)。

隨著故事的推進(jìn)，我們可以看到許多勢(shì)力交織錯(cuò)雜。但是游戲中卻并沒(méi)有展現(xiàn)出來(lái)，V更像是一個(gè)工具人，哪里需要哪里搬。當(dāng)我們逐漸對(duì)強(qiáng)尼銀手有了了解之后，我們對(duì)他的態(tài)度也逐漸進(jìn)行改觀。通過(guò)記憶的不斷回響，我們對(duì)他的了解也越來(lái)越多。這種對(duì)角色逐漸成長(zhǎng)的描寫(xiě)手法，我是在神經(jīng)漫游者里第一次看到。這也和吉布森的主打基調(diào)相關(guān)，他很強(qiáng)調(diào)角色的成長(zhǎng)。其實(shí)不論是小角色V的成長(zhǎng)（后面我們常常聽(tīng)到的，你就是大名鼎鼎的V吧），還是對(duì)于強(qiáng)尼銀手的塑造（通過(guò)記憶的不斷回溯，我們能夠窺探到他曾經(jīng)的過(guò)去，從而共同奮戰(zhàn)）。這都是賽博朋克文學(xué)的另一個(gè)角色塑造的特點(diǎn)，通過(guò)描寫(xiě)小人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷來(lái)進(jìn)行一場(chǎng)后現(xiàn)代主義風(fēng)格式的批判和解構(gòu)。

和強(qiáng)尼銀手的一路走來(lái)，我們經(jīng)歷了許多冒險(xiǎn)，也經(jīng)歷了許多挫折。我們也遇到了最為經(jīng)典的電車難題，我們的芯片插入，相當(dāng)于賦予了強(qiáng)尼銀手的二次生命，我們自己和強(qiáng)尼銀手只能活一個(gè)。這樣的電車難題，我反倒是認(rèn)為，是賽博朋克作品中一種黑色幽默的表現(xiàn)。因?yàn)槲覀兊亩髿⑹且环N充滿了罪惡感的行為，但是我們自我又缺乏合理的認(rèn)知，這是一種對(duì)于自我審視的一種自嘲風(fēng)格的表現(xiàn)。有一種，世界本就如此糟糕，活在二進(jìn)制的數(shù)字世界，未嘗不是一種別樣的選擇之感。

當(dāng)我們選擇完結(jié)局，無(wú)論哪個(gè)都充滿著對(duì)世界和時(shí)代改變的無(wú)力感。無(wú)論是和帕南共度余生的逃逸，還是逃避于01之中，都充滿著對(duì)于時(shí)代的逃避之感。這也和賽博朋克主義文學(xué)相呼應(yīng)，他們的主旨仍然是希望活在當(dāng)下的人們?nèi)ジ淖兩鐣?huì)，而不是當(dāng)社會(huì)發(fā)展泯滅了人性后，我們?cè)偃ヌ与x。那時(shí)候的我們，便已無(wú)那片幻想鄉(xiāng)了。