1.戰(zhàn)爭(zhēng)片的藝術(shù)特征與文化價(jià)值

???? 我個(gè)人是比較偏宅向的，喜歡的電影也多為動(dòng)漫電影。但如果讓我選出我最喜歡的類型片，我認(rèn)為是戰(zhàn)爭(zhēng)片，其中，我尤愛(ài)《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》。

??? 戰(zhàn)爭(zhēng)片是比較常見(jiàn)的類型電影。從藝術(shù)特征來(lái)看，其涵蓋的時(shí)間范圍較廣，從古代到現(xiàn)代；切入的視角也較廣，可以是現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，也可以是幻想場(chǎng)景。就該影片類型而言, 第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期對(duì)于影片創(chuàng)作而言是一個(gè)非常復(fù)雜而獨(dú)特的時(shí)期，因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)間段，可以挖掘出大量的優(yōu)秀素材，也可以使用不同的評(píng)價(jià)體系與歷史視角，比如說(shuō)以希特勒為主角的《帝國(guó)的毀滅》。

??? 從內(nèi)容上，我認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)片可以劃分為兩塊。一塊是人性的光輝，強(qiáng)調(diào)人發(fā)生的故事。在《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中，軍醫(yī)戴斯蒙德·道斯因?yàn)樽约旱男叛鼍芙^攜帶武器上戰(zhàn)場(chǎng)，在戰(zhàn)場(chǎng)上赤手空拳救下多名戰(zhàn)友甚至是受傷的敵人，滿足了對(duì)于英雄情懷的崇拜。從被教官、戰(zhàn)友所鄙夷到最后用繩索迎接英雄，一起祈禱，這種無(wú)聲中矛盾的化解與認(rèn)同，令人潸然淚下。另一塊是戰(zhàn)爭(zhēng)奇觀，即激烈、緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。在《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中，故事所處的太平洋戰(zhàn)場(chǎng)爆發(fā)了激烈的戰(zhàn)斗，登陸戰(zhàn)、攀爬山脈、地道、械斗等戰(zhàn)爭(zhēng)畫面被描繪淋漓盡致，這些是我們當(dāng)下環(huán)境體驗(yàn)不到的場(chǎng)景。其中，我最喜歡美國(guó)艦隊(duì)的炮轟與正面戰(zhàn)場(chǎng)的拼斗場(chǎng)景，耳邊不停歇的呼喊、子彈、轟鳴聲，畫面中喧囂的塵土、火光、血液，使人血脈僨張、心跳加速?？傮w來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)片由緩到急、節(jié)奏密集、場(chǎng)面恢弘、跌宕起伏的內(nèi)容是我沉迷于此的原因。

??? 從文化價(jià)值上，戰(zhàn)爭(zhēng)片的思想內(nèi)核是反戰(zhàn)，作為反面角色的大多是極端的意識(shí)形態(tài)，如《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中實(shí)行帝國(guó)主義的日本。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，平民與裹挾其中的戰(zhàn)士不過(guò)是上層的棋子，他們對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)本身并不是發(fā)自內(nèi)心的執(zhí)著，如影片中的道斯，其目的是保護(hù)國(guó)家、救助傷員，被救助的日本戰(zhàn)士在被注射鎮(zhèn)痛劑后也不再反抗，雖然言語(yǔ)不能互通，但是人性是互通的。戰(zhàn)爭(zhēng)片向人們傳遞的是對(duì)和平的向往與珍惜，不同國(guó)家可能在其中融入的意識(shí)形態(tài)不同，但是本質(zhì)是不變的。

??? 以上，就是我最喜歡戰(zhàn)爭(zhēng)類型片的原因。

2.

??? 我認(rèn)為當(dāng)下中國(guó)類型電影的創(chuàng)作現(xiàn)狀可以用一個(gè)詞來(lái)形容，就是泛娛樂(lè)化。

??? 電影，從本質(zhì)上說(shuō)是一種商品。既然作為一種商品，那么盡可能地俘獲更多地受眾或者說(shuō)觀眾是其最主要的目的。在研究去年的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘后，我發(fā)現(xiàn)中國(guó)電影市場(chǎng)的總體規(guī)模是在增大的，而戰(zhàn)爭(zhēng)片、喜劇片、動(dòng)作片、懸疑片占了大部分，而節(jié)奏偏慢的文藝片、公路片等等則票房慘淡。觀眾的觀影選擇中，明星特點(diǎn)是他們所考慮的重點(diǎn)之一，一部電影有他們所喜愛(ài)的影星或明星，那他們會(huì)更加支持。當(dāng)然，優(yōu)秀的電影，內(nèi)容創(chuàng)作是很重要的，但當(dāng)下電影市場(chǎng)中，編輯對(duì)節(jié)奏緊湊、畫面爆燃的影片有更高的創(chuàng)作欲望，恨不得每時(shí)每刻都嵌入情緒點(diǎn)或元素，而欠缺對(duì)內(nèi)容的深度挖掘，因?yàn)樗麄冎?，受眾需要的是娛?lè)。而這類電影又會(huì)進(jìn)一步限制觀影者的選擇，形成一個(gè)不斷收縮的創(chuàng)作圈子。典型的案例，如《唐人街探案》，所謂的“愛(ài)國(guó)三部曲”。

??? 我認(rèn)為中國(guó)類型電影的發(fā)展困境是受眾范圍狹窄。

??? 中國(guó)的類型電影在國(guó)內(nèi)或許有很高的票房、很高的口碑，但是電影輸出海外市場(chǎng)的狀況并不理想。這其中固然有國(guó)內(nèi)外政策的影響與西方對(duì)中國(guó)刻板的印象，但最根本的是意識(shí)形態(tài)的差異造成的文化差異。以近幾年中國(guó)票房最高、口碑最好的科幻片《流浪地球》為例，我是看過(guò)原作的，改編的劇情表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)，《流浪地球》是強(qiáng)調(diào)集體犧牲、集體奉獻(xiàn)的，中間摻雜了中式文化的情感內(nèi)涵，而西方的科幻片則更多地彰顯個(gè)人主義，發(fā)生的情境也更多的放在地球之外的星球或者空間站，更多地帶有幻想色彩。這種差異使得《流浪地球》并未在海外引起特別大的反響。難道是中國(guó)類型片質(zhì)量不好嗎？并不如此，中國(guó)類型電影曾在海外也有較好的表現(xiàn)，但大多集中在武俠片和喜劇元素較多的警匪片，而隨著近年來(lái)武俠片的式微以及警匪片風(fēng)格的轉(zhuǎn)化、觀眾口味的變化，中國(guó)類型電影在海外的擴(kuò)散力度也大不如前。近年來(lái)，中國(guó)類型片在國(guó)際電影節(jié)中屢獲認(rèn)可，但是獲獎(jiǎng)片很多篇幅較短，知名度也并不高。所以，中國(guó)類型片如何更好地平衡中國(guó)文化與海外受眾的口味，做到更廣的受眾面，是當(dāng)下亟待解決的困境。

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